Revue de la «vallée d'Echo»: Julianne Moore et Sydney Sweeney élèvent un crime par ailleurs générique

C'est le meurtre de Moore, Moore Problems in the Apple TV + du cinéaste Michael Pearce

Si des films nous ont appris quelque chose, c'est que si quelqu'un vous demande de disposer d'un cadavre, vous dites «non». En fait, les films nous ont appris cette précieuse leçon tant de fois et pendant tant de décennies que je suis véritablement choqué quand quelqu'un – même dans les films – pense toujours que c'est une idée intelligente dans une situation de cadavre. Il n'y a que deux possibilités pour lesquelles ce point de l'intrigue serait toujours si répandu: 1. Les gens le font en réalité dans la vraie vie (ce qui est une pensée effrayante) ou 2. Les gens veulent généralement l'intrigue d'un film, vous savez, arriver … Vous ne pouvez donc pas que tout le monde fasse la chose intelligente et résolve tous ses problèmes à mi-chemin.

« Echo Valley » est le dernier d'une longue lignée de films de crime où quelqu'un s'implique dans une situation dans un cadavre et prend la décision instantanée de se débarrasser de la chose. Julianne Moore joue Kate, une veuve en deuil qui peut à peine empêcher son ranch de chevaux de s'effondrer. Sydney Sweeney joue sa fille, Claire, une toxicomanie qui abuse de l'amour de sa mère à chaque tour. Lorsque Claire rentre à la maison une nuit, couverte du sang de quelqu'un d'autre (une chose très gênante à couvert), Kate décide de faire quelque chose.

Ce qu'elle fait serait impoli de révéler, non pas parce que c'est terriblement intelligent mais parce que «Echo Valley» prend son temps doux à arriver à la partie «histoire» de l'histoire, et je ne veux pas croire le film de meurtre de qui que ce soit. Il suffit de dire que tout va très mal, très rapidement. Mais pas si mal que vous en seriez ravi. C'est plus comme si vous étiez vaguement intéressé, d'une manière générale du crime.

L'intrigue de «Echo Valley» en est la pire partie. L'intrigue a du sens, dans la mesure où les films de celles font jamais (lisez: n'y pensez pas beaucoup), mais il y a une raison pour laquelle il faut si longtemps pour aller pour jugulaire et suspense. Pendant environ 40 minutes, nous ne faisons que passer du temps avec Moore, une excellente proposition dans à peu près n'importe quel film, tandis qu'elle agit en face de Sweeney, qui n'est pas non plus en reste du département par intérim. « Echo Valley » gagne le moment où Kate prend une très mauvaise décision, car je crois qu'elle le ferait. Peut être. En tout cas de toute façon.

J'ai une théorie selon laquelle les meilleurs films de genre sont les films qui seraient intéressants sans les parties de genre. Si vous vous souciez tellement des adolescents dans un film de slasher que vous les regardez avec plaisir pas Mourir pendant quelques heures, puis cela fait toute la différence quand ils meurent. Il en va de même pour les films criminels. Si un cinéaste comme Michael Pearce («Rencontre») peut faire des personnages comme Kate et Claire Matter tellement que vous les regardez simplement parler de leurs problèmes plutôt que, vous savez, de faire des crimes, cela n'aura pas d'importance ce qui leur arrivera parce que le public sera rivé de toute façon.

Mais «Echo Valley» met une pression sur cette théorie. L'histoire de Kate et Claire est un territoire familier, en ce qui concerne les histoires d'enfants dépendants et les parents qui souffrent depuis longtemps. Mais Moore et Sweeney sont des artistes captivants dans à peu près toutes les circonstances. Ainsi, lorsque leur vie se transforme en riff Hitchcock, ce devrait être un cinéma passionnant. Pearce et le scénariste Brad Ingelsby («Mare of Easttown») fabriquent tout l'espace narratif pour construire cet investissement, mais l'intrigue parvient toujours à l'enliquer. Ce n'est tout simplement pas terriblement intelligent et pas terriblement pénible.

Cela dit, nous pouvons toujours nous accrocher à Moore, dont le voyage à travers le chagrin par l'activation frappe des notes hautes chaque fois qu'elle vit sa vie. Quand les choses deviennent mauvaises, vraiment mauvaises, elle s'oppose à la maison de son amie, jouée par Fiona Shaw, buvant du vin et échangeant des histoires sur le fait de se faire prendre avec d'autres femmes par des voisins conservateurs et d'être protégée par une excellente mère. Il y a quelque chose de puissant ici sur la façon dont les femmes – en particulier les femmes queer et les femmes d'âge moyen – ont le dos de l'autre et se produiront pour se protéger. « Echo Valley » aurait pu en tirer plus de kilométrage, mais finalement il doit revenir au meurtre et au chantage, alias les choses qui ne font pas mieux.

Il y a quelques images obsédantes dans «Echo Valley», en particulier un coup de Moore et un méchant Domhnall Gleeson qui utilise une utilisation évocatrice du ralenti, et dans l'ensemble, c'est un projet compétent. Mais c'est un film qui a du mal à trouver son identité, et au moment où il le fait, il est déjà passé tellement de temps à patauger dans la criminalité ho-hum que les meilleures parties n'arrivent jamais à planer. Moore est super, Sweeney se détache et Shaw est excellent de manière fiable. Des décisions de narration intelligentes ont été prises. D'autres décisions ont également été prises. Il s'ajoute à un pot-pourri de générique de genre généraux, ne faisant jamais suffisamment de bruit pour affronter, ni même produire un écho.