Revue de la « The Roses '': Benedict Cumberbatch et Olivia Colman se réunissent dans un remake habilement drôle
Cumberbatch et Colman se marient, se mettent en colère et se vengent dans le point de vue de Jay Roach sur « La guerre des roses ''
Pour entendre des films le dire, le divorce est l'une des pires choses qui ne se soit jamais produite dans l'histoire de l'univers. Deux personnes concluent un contrat juridiquement contraignant, ce qui implique parfois la religion, mais l'un ou les deux réalisent qu'ils préfèrent ne plus être dans ce contrat. Ils demandent donc d'annuler ce contrat. Cela devrait être raisonnable. Ça devrait être facile. Au lieu de cela, selon les films, les gens se retrouvent misérables, brisés, peut-être même assassinés. Le meilleur scénario est que vos filles jumelles identiques s'associent, changent de place et vous incitent à vous remarier tous les deux. Si vous n'avez pas de jumeaux, je suppose que c'est la misère et la mort pour vous.
L'une des histoires les plus sombres jamais racontées sur le mariage moderne, «The War of the Roses» de Warren Adler, a été précédemment adaptée par Danny DeVito en une comédie noire en 1989, avec Michael Douglas et Kathleen Turner en tant que couple autrefois prometteur dont les ressentiments les rendent dans des versions monstrueuses d'eux-mêmes. Il culmine dans la cruauté et la violence. La version de Devito était une histoire édifiante, une tentative de convaincre les couples de rester ensemble ou, si rien d'autre, de divorcer sans laisser leurs egos se gêner. Et comme beaucoup de contes de garde, c'était aussi un film d'horreur. Rarement le mariage, ou le divorce, semblait plus effrayant.
Le remake de Jay Roach, «The Roses», raconte à peu près la même histoire. Cette fois, c'est Benedict Cumberbatch et Olivia Colman qui se marient et se détruisent. Cumberbatch joue Theo, un architecte dont le plus grand projet se désagrège littéralement le même soir Ivy (Colman) reçoit une critique élogieuse pour son restaurant naissant, la propulsant sous les projecteurs nationaux. (Critiques! Dieu merci pour nous, non?) Théo a tellement foiré qu'il ne trouve pas de travail, mais ils ont des factures à payer, donc Ivy suggère qu'il reste à la maison avec leurs deux enfants pendant qu'elle se concentre sur sa carrière. C'est un peu comme «M. Mom», mais avec le spectre de la mort qui plane sur Michael Keaton et Teri Garr.
Avant cet incident, Theo et Ivy semblaient heureux. Ils ont chicané et tiré mais ils se sont aimés et ils aimaient leurs enfants et ils aimaient leur travail. Lorsque la vie de Theo s'effondre, Ivy ne sait pas comment lui parler de ses sentiments, et il est trop fier d'admettre qu'il en a. Ainsi, le ressentiment commence à s'arrêter dans le mariage, et leur ennui avec ce ressentiment s'infiltre dans ce même piscine toxique. Au fil des ans, cette malignité se développe, tournant enfin terminal à plus d'un titre.
Le film de Roach parvient en quelque sorte à être plein d'espoir et sans espoir, généralement en même temps. Tony McNamara («Poor Things») a écrit une adaptation qui croit fermement que l'horreur aurait pu être évitée, et qu'il y avait d'innombrables rampes hors de la route de Theo et Ivy en tragédie. Ils vont même aux counseling des couples, qu'ils ne prennent pas au sérieux. Ils ignorent donc leur thérapeute, qui observe sagement qu'ils ont déjà vérifié leur partenariat et devraient l'appeler avant que cela ne s'aggrave. (Critique! Si seulement les gens écoutaient!)
L'une des blagues de course dans «The Roses» est que parce que Theo et Ivy sont britanniques, mais vivant en Californie, leurs amis pensent que leurs insultes cruelles ne sont que des plaisanteries ludiques. C'est une blague intelligente, destinée à l'oubli de ces amis – et des Américains en général – mais aussi à nos protagonistes, qui ne peuvent plus dire quand ils plaisantent non plus. L'approche de Roach est que Theo et Ivy étaient parfaits les uns pour les autres et avaient juste besoin de travailler sur leurs compétences en communication. Cette partie n'est pas drôle. C'est vraiment, vraiment triste.
Les acteurs sont drôles. Eh bien, la plupart d'entre eux le sont. Cumberbatch et Colman se tiennent un coup de pied, transformant toutes les autres lignes en joyau. Andy Samberg le juge admirablement en tant que meilleur ami de Theo, puis avocat du divorce, qui accepte son propre mariage misérable. Mais pour une raison quelconque, Kate McKinnon, qui joue la femme excitée et errante de Samberg, est dans une production complètement différente. Tout le monde est dans une comédie nette et sombre. McKinnon est dans un croquis «Saturday Night Live», et pas l'un des bons. C'est comme si Jay Roach avait peur que son film soit trop intelligent ou subtil, et avait dit à McKinnon de le jambon, de peur que le public américain grossier ne comprenne pas que « les roses » était une comédie à moins que quelqu'un ne soit frappé par une tarte à la crème de banane.
Là encore, je comprends cette peur. « The Roses » est une comédie ambitieuse, non pas parce qu'elle est si grande mais parce que c'est tellement délicat. Ce film pourrait s'effondrer à tout moment. Il vire dangereusement de la misère à la fantaisie à l'horreur en passant par l'espoir, et renverse presque chaque fois que la Kate McKinnon (autrement, généralement merveilleuse) est à l'écran. À son crédit, Roach donne toujours des droits de son navire quand il vacille, et «les roses» arrive à un enfer de conclusion, qui ne laissera pas le public se demandant comment ils sont censés ressentir. Peut-être qu'ils se sentiront amusés, peut-être qu'ils se sentiront déprimés, peut-être qu'ils se sentiront horrifiés. Mais ils auront probablement l'impression que le divorce est une chose effrayante et dangereuse. Hollywood frappe à nouveau.
«The Roses» ouvre en salles le 29 août.
