Revue de la «renommée tardive»: Willem Dafoe brille en tant que poète de New York aux prises avec une renommée retardée

Festival du film de Venise: la farce Soho de Kent Jones est basée sur la nouvelle posthume d'Arthur Schnitzler du même nom

Le succès n'est jamais vraiment à gagner dans Soho Soho Soho de Kent Jones «Fame Lame». Quelle que soit la gloire autrefois attachée au poète vieillissant de son centre depuis longtemps, un fait que cette farce aimante et discrète se penche sur la promesse ironique de son titre. Pourtant, parfois vous devez le simuler jusqu'à ce que vous le fassiez, et la «reconnaissance légère» la plus précise ne l'aurait probablement pas atteint jusqu'au Festival du film de Venise, n'est-ce pas?

Enfer, pour la plupart, Ed Saxberger (Willem Dafoe) le fait rarement plus loin que son trou d'eau de quartier – un hantal certes étrange pour un facteur plusieurs années de sobriété, bien que dans la grande pomme d'Eric Adams, vous vous contentez de l'entreprise que vous pouvez vous permettre. (Peut-être que Mamdani viendra à cela.)

Pas qu'Ed semble s'en soucier. Il est mis dans ses voies et lié à ses routines, son identité a tellement noué avec la ville qu'il peut à peine trouver le temps de retourner dans sa ville natale de la même chose, même pour rendre visite à Kin en difficulté. Mais certains liens sont plus forts que le sang: il y a une vie, Ed a acheté un billet à sens unique pour la ville d'Abe Beame pour chasser les rêves de grandeur littéraire, et même si la poésie a cédé la place à une pension, ce sentiment dur de soi semets encore.

Bien que l'ancien poète ne puisse plus se permettre le loyer du centre-ville, les Meyers bien nantis (Edmund Donovan) le peuvent certainement – et, comme par chance, le jeune homme est à la fois un affaire de Rare-Books (avec les débuts à long terme d'Ed parmi ses trésors) et un collecteur d'originaux urbains, y compris le Torch Singer Gloria (Greta Lee). Après une rencontre fortuite et une introduction rapide dans le cercle des esthétiques aisés de Meyers et leurs cintres plus nécessaires, que reste-t-il à faire mais faire un spectacle?

Adapté d'un roman de 1895 d'Arthur Schnitzler (dont le travail a ensuite inspiré « Eyes Wide Shut »), « Late Fame » commence par une prémisse qui pourrait facilement s'incliner à une histoire de rédemption mieux que la source, une satire de classe plus caustique et rythmique. Au lieu de cela, Jones et le scénariste Samy Burch ont trouvé un équilibre plus délicat, visant toutes les cibles mûres – Ed a une fois assisté à des parties Cookie Muller dans les très lofts Meyers et ses semblables qui traitent maintenant comme des véhicules d'investissement, après tout – sans jamais devenir salace.

Au lieu de cela, le film se dispose et sympathise dans une égale mesure, se moquant des rêves de pipe suggérés par son titre et remués même par le moindre soupçon de reconnaissance, tout en précisant que les dons littéraires d'Ed valent vraiment la naissance. Gloria, un artiste doué avec un goût pour Kurt Weill, incarne une tension similaire: tenace mais usée par la nécessité de continuer à jouer, dans tous les sens, juste pour survivre dans une ville et une industrie qui montre rarement la miséricorde.

Et bien que Meyers et son cercle d'esthétiques aisés ne se déchaînent à peine facilement – ils se disent la société d'enthousiasme, pour l'amour de Dieu – les cinéastes ne vont jamais pour des coups bon marché.

Avant de profiter d'une touche de renommée tardive lui-même, Kent Jones s'était déjà tenu au centre de la culture cinématographique américaine en tant que réalisateur du New York Film Festival, apportant à cette œuvre une texture en couches et une nuance trop astucieuse pour le cynisme. Bien sûr, les membres de la Société Enthusiasm sont des dilettantes – à jouer en tant que bardes et remplir leur Bohême sur mesure avec des artistes «plus authentiques» – mais quand, retournant à la Renaissance, a-t-il déjà été autrement? Qui d'autre finance de la poésie? Quelle autre classe a si entièrement fréquenté les arts?

Alors qu'Ed et Gloria sont clairement des esprits apparentés – et pas seulement dans la façon dont ils sont tomisés par une clique plus riche – on peut faire une comparaison similaire entre le poète et son jeune bienfaiteur. Les jeunes Turcs de la société d'enthousiasme sont tous destinés à ranger leurs choses enfantines, et ils l'admettent facilement. Mais Ed aussi; Il a simplement rejoint le bureau de poste parce qu'il n'avait aucune entreprise pour hériter.

En attendant, pourquoi ne pas laisser une marque, faire un spectacle et gagner un article que vous pouvez plus tard encadrer dans un bureau de penthouse surplombant Central Park? Pourquoi ne pas canaliser cette jeune exubérance sur la page et dans un livre qui pourrait bien rassembler la poussière pendant des décennies, pour refaire surface entre les mains d'un lecteur qui ressent toujours son étincelle?

Lisez toute notre couverture du festival du film de Venise ici.