Revue de Good Fortune – une revue plutôt banale…
Malgré tous ses efforts, Aziz Ansari n'arrive pas à lire ce qui se passe dans la pièce. L'un des exemples les plus flagrants de ces derniers temps est la décision du comique de se produire au Festival de la comédie de Riyad en Arabie Saoudite. Ansari a défendu son choix d'aider à blanchir culturellement la réputation autoritaire du régime dans un récent épisode de Jimmy Kimmel Live!, s'engageant à reverser une partie de la rémunération qu'il recevait à Human Rights Watch. L'organisation a par la suite rejeté le don, un porte-parole ayant déclaré à Variety la semaine dernière qu'elle ne pouvait pas accepter ce qui équivaut essentiellement à l'argent du sang.
L'éthique sous le capitalisme est un thème directeur de Good Fortune, une comédie d'échange de corps au concept élevé mais pour l'essentiel banale, explorant la mort du rêve américain. L'acteur devenu cinéaste (qui a également écrit le scénario) incarne Arj, un monteur de documentaires malchanceux qui tente de joindre les deux bouts à Los Angeles. Devant endurer les humiliations du travail sur application et vivre dans sa voiture, Arj finit par faire une pause lorsqu'il rencontre Jeff (Seth Rogen), un frère technologique en capital-risque vivant dans un manoir de Bel Air.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Le monde de Jeff – grignoter de la burrata, prendre des réunions autour d'omakase importés et expérimenter la thérapie de contraste depuis son sauna personnel – envoûte Arj presque immédiatement. Il se présente avec succès comme le nouvel assistant de Jeff, et lorsqu'il noue une relation amoureuse avec sa collègue, Elena (un Keke Palmer malheureusement sous-utilisé), il a l'impression que sa chance tourne enfin.
Mais ça ne dure pas longtemps. Jeff le congédie pour avoir utilisé la carte d'entreprise lors d'un rendez-vous somptueux avec Elena, et il revient à la case départ. Épuisé et démoralisé, Arj se dirige vers la suicidalité alors qu'une puissance céleste veille d'en haut : un ange gardien nommé Gabriel (Keanu Reeves) qui décide qu'il doit intervenir. Nous apprenons que Gabriel est un ange de rang inférieur dont la mission principale est de sauver les gens des accidents liés à l'envoi de SMS en conduisant en leur tapotant l'épaule. Il envie Azrael (Stephen McKinley Henderson) qui assume plus de responsabilités en tant que berger des « âmes perdues » et qui possède une paire d'ailes à plumes bien plus grandes pour le montrer.
Gabriel identifie Arj comme une âme perdue et l'adopte comme une sorte de projet personnel, utilisant ses pouvoirs pour lui faire échanger sa place avec Jeff dans l'espoir que l'expérience lui donnera une appréciation de sa propre vie. Bien sûr, le plan se retourne contre lui et Arj refuse de revenir en arrière. Bien que la configuration soit amusante au départ, elle s’use rapidement ; une grande partie du temps d'exécution suivant est consacrée à attendre qu'Arj change d'avis, avec un Jeff nouvellement humilié et un Gabriel abattu et rétrogradé, banni de ses devoirs angéliques et obligé de vivre une vie humaine, travaillant dans une cuisine comme lave-vaisselle.
« J’étais un être céleste », déplore-t-il. « Maintenant, je suis un fumeur invétéré. » Les meilleurs moments comiques du film sont souvent ancrés dans la livraison de répliques comme celles-ci, mais les blagues peuvent devenir répétitives ou avoir un impact négligeable. Il y a un trop grand nombre d'ansariismes pas drôles : des tournures de phrases mièvres comme « chicken nuggies », « burrata boys » ou « dum-dum » apparaissent ad nauseam, des lignes qui auraient pu sembler moins déplacées une décennie plus tôt, dans la bouche de son personnage excentrique de Parks and Recreation.
Good Fortune apparaît également comme peu cuit dans sa tentative de commentaire de classe, faisant des gestes sur des questions telles que l'inégalité des revenus de plus en plus intenable aux États-Unis, les conditions de travail d'exploitation généralisées, le rôle de l'automatisation dans la dévalorisation du travail humain, les maux qui divisent les syndicats et plus encore – mais le film n'a rien de plus sophistiqué à dire sur ces questions, à part indiquer que la situation est effectivement… mauvaise. Bien que son cœur soit politiquement bien placé, le film apparaît toujours comme un petit esprit, dans la mesure où il ne peut imaginer la libération individuelle que comme un remède. Pour Arj (et, semble-t-il, Ansari), les choses les plus importantes dans la vie sont de rire, de danser et de manger des tacos. C'est un bon sentiment, même s'il est un peu trop tape-à-l'œil, surtout lorsque la fin heureuse totalement imméritée du film se résume à la bienveillance de la classe milliardaire.
Malheureusement, les sensibilités schmaltzy mumblecore qui ont fait du Master of None d'Ansari une sortie réussie ne se traduisent pas dans Good Fortune, une comédie d'observation d'observation dérisoire ; une grande concoction de studio mousseuse, avec peu de substance et encore moins de style.
