Revue de «Eddington»: Ari Aster retrouve Joaquin Phoenix – et Emma Stone, Pedro Pascal – en

Cannes 2025: Ce qui commence comme un envoi étonnamment distingué de raies de fièvre de l'époque pandémique trouve une place plus satisfaisante en se détachant pour incarner pleinement cette manie

Lors de sa candidature pour le plus haut poste du pays, le philosophe politique net et candidat politique minable John Edwards a décrit «deux Amériques». À juste titre, lors de sa réalisation de son film sur l'Amérique – et avec lui, sa candidature pour Auteur Ascendance – Ari Aster est parti et a fait deux «Eddingtons». Bientôt, lancer une mille polémiques du Festival de Cannes de cette année, Riscé Fantasia d'Aster sur les thèmes nationaux commence comme un envoi étonnamment distingué de raies de fièvre de l'époque pandémique avant de trouver une base plus audacieuse (et satisfaisante) en laissant les détachements pour incarner pleinement cette manie.

Parfois, cela vaut la peine de changer les chevaux au milieu.

Le premier dans une longue lignée de gags à vue impistés commence par un simple supertitle, fixant la date précise de l'histoire à «fin mai 2020». Comme si nous avions même besoin de deviner, avec la mer de masques chirurgicaux cachant chaque visage sauf un. Ce serait la tasse de Joaquin Phoenix, qui chevauche dans cette ville occidentale du podunk en tant que shérif fanfaron commun de toute l'histoire du cinéma, avant une exposition prolongée au virus du coronaster ne transforme ce beau fébrile et effrayé. Pourtant, au début, le shérif Joe Cross semble coupé du tissu robuste qui laisse une partie de sa silhouette découverte. En tant que déclaration, vous savez?

Aster ébranle son héros Maverick sans peu d'empathie. Le shérif Joe – un nom qui rappelle un autre, dirons-nous, une figure colorée de la vie publique américaine – pourrait grogner sur les mandats de masque, mais il est un softie au fond; Son cœur appartient à sa chérie Louise (Emma Stone), qui a peu d'utilité pour cela ou sur les organes de son mari. Si Joe est Lovesick, Louise et sa maman vivant (Deirdre O'Connell) sont des patients un et zéro de psychose aiguë sur Internet, exacerbés par un verrouillage offrant de nombreuses opportunités de défilement de destin et enflammées par leur découverte partagée du même charme de Guru à Guru Montant proportionnel d'écran).

Dans «Eddington», le personnel est politique, car Aster raconte le défi de son personnage principal à une vie domestique malheureuse, avec le saut ultérieur du shérif dans la race municipale de la ville, un sous-produit clair de l'histoire énigmatique du maire Ted Garcia (Pedro Pascal) avec Dear Louise. Mais vous ne pouvez pas mettre cela sur une affiche de campagne, tandis que le maire libéral (il n'est pas nécessaire de demander à son parti le parti) et son personnage public de Goody-Two-Shoes donne au shérif une cible facile pour la polarisation négative.

Après s'être établi comme un provocateur sans restriction, disposé et souvent désireux de se tailler les chemins les plus sombres, Aster révèle sa propre gentillesse surprenante tout au long de la première mi-temps du film. Comme dans ses films d'horreur antérieurs, «Eddington» suit les citadins alors qu'ils se rallumaient les mains pour devenir joyeusement folle à Lockstep – avec la folie ici émanant de ce délicieux millésime en 2020 des restrictions covidés, de la ferveur de l'année électorale et, bien sûr, des manifestations des droits civiques. Seul le cinéaste capture cet engouement avec un plus grand degré de détachement que dans les efforts antérieurs, traitant la ville aride comme une sorte de snow-globe, emblématique de la culture plus large tout en étant complètement autonome.

Une grande partie de «Eddington» joue comme une farce légère, superposant des gags à vue et des tours de phrases drôles («Deepfake from the profondeur» se démarque) pour brouiller la passion en mettant l'accent sur les basses enjeux. La ville devient folle de fièvre covide sans enregistrer une seule contagion; Les adolescents locaux échangent Angela Davis cite et réfléchissent la fragilité blanche comme une forme de flirt socialement distancié; Et les manifestations éventuelles de Black Lives Matter quittent la politique locale A-Tizzy de crainte d'une destruction civique généralisée tout en entraînant environ 7,49 $ de dommages matériels.

Oh, et le seul homme noir en ville est un flic.

En effet, le film canalise souvent une forme de dissonance profondément actuelle – ce sentiment perplexe de regarder le monde tourner dans le chaos tandis que la vie reste toujours banale. Au jour le jour, et pour plus que quelques-uns privilégiés, après tout, le carnage américain n'est qu'un slogan de la télévision. Bien que incisif sur tout cela, «Eddington» est également un peu schématique, jouant quelque peu la satire sociale. Bien que le jeu sans aucun doute et prêt à se détacher, Emma Stone et Pedro Pascal ne sont pas énormément à faire – avec les deux moins en place comme des personnages à part entière que les images pour Joe à pin pour ou courir contre.

Un pivot au milieu du film change de manière décisive du jeu, forçant Joe et ses députés à mettre leurs plans de campagne sur une pause pour se concentrer sur de vrais travaux de police. Sans sang nouant, le jeu long et mordant du film d'appât-et-changement est plus net en vue une fois que le ténor se déroule de Wry Farce au néo-noir à quelque chose de plus difficile à classer complètement mais à l'appeler astérienne. Sans trop en donner, le réalisateur se fissure essentiellement son snow-globe autrefois vierge, permettant à la rhétorique de boogeymen du discours politique actuel de couler – maintenant mortel et réel.

« Eddington » rugit la vie alors que les corps s'accumulent, et une fois que le cinéaste commence à riffer sur des pathologies plus profondes qui sont antérieures au passé récent. Qu'un site de crime tombe sur la ligne de démarcation précise entre les juridictions des États et des Amérindiens recadre cette idée des Amériques simultanées d'une manière intéressante et organique sans être trop embourbée dans les acrobaties cérébrales. Ceci fait partie du film avec un Bazooka, après tout.

Et par voie de catharsis créative – Écoutez, personne n'était ravi vers 2020 – «Eddington» ne trouve plus de charges en matière de carnage américain que de faire un clin d'œil, mais cela ne devrait pas surprendre. Aster a toujours eu un talent pour la confrontation, tandis que Phoenix fonctionne mieux comme un nerf ouvert. Le fait que le duo se révèle que sidept tapping dans une veine d'action névrotique est l'une des nombreuses surprises brutales d'une satire sociale aussi émoussée et large que l'Amérique elle-même.