Revue Belén – une revue juridique supérieure axée sur les femmes…
Lorsque vous avez besoin d'aller à l'hôpital, la plupart des personnes saines d'esprit s'attendent à l'un des deux résultats possibles : premièrement, vous pourriez repartir avec une clarté plus profonde sur vos maladies suspectées ; ou deuxièmement, vous pourriez ne pas sortir du tout si les circonstances sont particulièrement graves. Dans Belén, le drame juridique percutant de Dolores Fonzi, nous voyons une troisième option, qui est un peu un mélange de ce qui précède, où vous ressortez, mais avec peu de clarté sur ce qui s'est passé, et en portant également des menottes.
Belén est le nom de code d'une jeune femme élancée (Camila Pláate) qui est tombée par hasard dans un hôpital argentin souffrant de graves crampes d'estomac et, dans le tourbillon euphorique de sa visite, est soudainement accusée d'avoir avorté un fœtus dans les toilettes de l'hôpital, qui lui est présenté dans une boîte en carton par la sécurité sur place. Tout cela pour dire que les circonstances sont extrêmement suspectes et que l'avocat commis d'office de Belén semble totalement apathique quant à la question de prouver l'innocence de son client.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Il y a une arnaque en cours, et l'avocate et militante des droits des femmes Soledad Deza (interprétée avec brio par la réalisatrice et co-scénariste Dolores Fonzi) décide de prendre Belén sous son aile, la considérant comme emblématique d'une tendance plus large de malversations médicales en matière de santé gynécologique. Au début, elle se heurte à des obstacles de la part du pouvoir judiciaire, en particulier lorsqu'il s'agit d'obtenir des dossiers médicaux pertinents qui prouveraient instantanément l'innocence de Belén (tout en soulignant un complot plus large), mais grâce à sa ténacité et son empathie, elle rallie une nation de femmes à la noble cause de son client.
Comme la description pourrait le suggérer, il s’agit d’un thriller juridique assez conventionnel à bien des égards, s’éloignant peu des rythmes dramatiques habituels de ce sous-genre bien-aimé. Et pourtant, à tous égards, il s'agit d'une version supérieure de ce type d'histoire, de par la qualité de ses interprétations, son refus de se plier aux sentiments faciles, l'absence d'un antagoniste évident, et aussi la répartie vivante entre tous les protagonistes principaux (avec même des allusions à l'influence de Pedro Almodóvar). Fonzi n'édulcore pas ce récit et n'essaie pas non plus de le faire ressembler entièrement à un film activiste qui sert entièrement une cause politique (même si, à bien des égards, c'est le cas). Pourtant, grâce à son rythme astucieux et à ses choix de plans, elle élève ce matériau bien au-dessus de ce qu'on aurait pu en attendre.
