Prises à voler une revue – Darren Aronofsky obtient…

Il est trop facile de dire que Darren Aronofsky est celui qui se fait prendre au vol de sa dernière sortie de réalisateur, pas du tout parce qu'il ne semble pas cacher ses intentions. Pris sur le vol, son thriller criminel de 1998, n'hésite pas à montrer ses inspirations dans des mésaventures similaires qui se déroulent dans la Big Apple. Casser Griffin Dunne dans un rôle de soutien à remonter après les heures; Une voiture en excès de vitesse sous certaines pistes de métro surélevées rappelle la connexion française; Même la présence d'un acolyte félin involontaire semble faire un clin d'œil à l'intérieur de Llewyn Davis.

Alors que certains des timbres auteuristes d'Aronofsky se perdent en reposant certains des plus grands succès cinématographiques de Gotham, a surpris le vol de travail comme un réalisateur à l'embauche. Le cinéaste, lui-même un New-Yorkais né et élevé, a fait son nom de mise en scène d'histoires anxiété sur les rues de la ville. Mais les films d'Aronofsky, qu'ils soient des Indes décroissants tels que PI ou des sorties plus flashy comme Black Swan, ont eu tendance à se concentrer sur des personnages dont les psychoses sont principalement d'origine interne mais sont amplifiées par la surstimulation de la jungle concrète. Il n'a jamais eu de protagoniste comme Hank Thompson d'Austin Butler. Le phénomène de baseball devenu barman du côté de l'Est au cœur du vol pris est un héros dans le moule d'un «mauvais homme» classique Hitchcockian. Après une carrière sportive qui s'est terminée au début de l'ignominie, Hank ne cherche pas plus de problèmes qu'une nuit de consommation élevée ou de connexion avec sa situation (Zoë Kravitz). Mais tout ce qu'il faut, c'est accepter de Cat-Sit pour son voisin britannique, le punk mohawked Punk Russ de Matt Smith, pour se retrouver dans un monde souterrain de criminalité par association seule.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

Ces diverses figures peu recommandables que Hank rencontre ont coupé une large coupe à travers le maquillage ethniquement diversifié de New York. S'ils ne provoquaient pas autant de misère, ces personnages pourraient être défilés comme des attractions amusantes dans une discothèque que Stefon pourrait annoncer. Ce film a tout: un exécuteur portoricain (Bad Bunny), une paire de voyous russo-ukrainiens (dont l'un est joué avec une séquence sauvage qui vole des scènes par Nikita Kukushkin), un détective de New York (Regina King), deux gangsters Hasidic (Séprave à balle de Liev Schrieber et Vince.

Le script de Charlie Huston pour avoir pris le vol, basé sur son roman du même nom, laisse entendre toujours qu'il est sur le point de faire un grand point sur New York. Cela n'arrive jamais, mais le simple fait de mettre une mosaïque aussi dynamique de la population de la ville est exposée fait une déclaration. Le film est plus axé sur la fourniture d'une conduite amusante dans des rues crasseuses et des ruelles sombres sur trois arrondissements différents que sur la présentation d'une thèse sur la gentrification. Aronofsky, cependant, transmet son point de vue à travers le matériel plus clairement que Huston. Même sur un projet comme le vol pris, il trouve toujours un moyen d'incorporer sa fascination pour les gens qui poussent leur corps à leur point de rupture. Hank endure la majeure partie de l'action du film tout en tenant à peine une série de points de suture d'une chirurgie récente. Chaque coup qu'il emmène tout au long de ce voyage pour échapper aux griffes des enfers avec des meurtries et une force sanglante.

Aronofsky pourrait ne pas pousser à aucun de ces moments vers les extrêmes de son travail adjacent à l'horreur, mais c'est une approche notamment plus horrible que la plupart des tarifs de studio. Si c'est à quoi ressemble sa version de «vendre» au système, d'autres réalisateurs devraient être si chanceux de rendre quelque chose de si satisfaisant. Crédit à Aronofsky: Il se fait prendre en essayant.