Matt Reeves réfléchit sur Cloverfield, a trouvé des images d'horreur

Matt Reeves réfléchit sur Cloverfield, a trouvé des images d’horreur

Actualités > Matt Reeves réfléchit sur Cloverfield, a trouvé des images d’horreur

Le rédacteur en chef de ComingSoon, Tyler Treese, s’est entretenu avec Cloverfield et le réalisateur de Batman, Matt Reeves, à propos de l’horreur des images trouvées et de sa rencontre avec Steven Spielberg. Cloverfield reçoit une édition limitée du 15e anniversaire 4K UHD et Blu-ray Steelbook qui sort cette semaine.

Tyler Treese: Cloverfield a vraiment résisté à l’épreuve du temps et je pense que l’un des aspects qui rend le film si génial est la façon dont vous gérez les images trouvées. Ce que nous voyons dans le film en tant que spectateur est tout aussi important que ce qui est hors caméra et ce que nous ne voyons pas. Pouvez-vous parler de votre approche en utilisant cette perspective limitée à votre avantage ?

Matt Reeves : Ouais, je veux dire que c’est intéressant parce que ce que vous décrivez est exactement l’approche que j’ai essayé d’adopter parce que l’une des choses que j’ai essayé de faire dans la recherche… évidemment, nous savions que nous voulions faire ce genre de film à la Godzilla du point de vue des foules qui courent sur le sol, mais cette idée de la perspective limitée et de la façon dont cela génère de l’anxiété et de l’horreur… évidemment, il y a beaucoup de films qui ont fait ça, mais je regardais beaucoup de documentaires et il y en avait images que nous avons vues d’un documentaire de quelqu’un qui filmait.

Ils avaient une Handycam – c’était un soldat en Irak et ils étaient dans une tente et il y avait des bombes qui arrivaient et ils se sont soudainement retrouvés sous leur lit de camp et tout ce que vous pouviez voir était… vous pouviez voir la botte d’un gars et vous pouviez voir – c’était tellement terrifiant. C’était juste le son et cette perspective limitée.

Et il y a quelque chose dans l’idée de retenir la vue complète qui met énormément d’anxiété chez le spectateur. L’autre chose était, je pense qu’au début, je me souviens que JJ a dit : « Vous savez ce qui est si cool dans cette idée ? Vous pouvez toujours couper. Et je me disais: « Non, en fait, vous ne pouvez pas toujours couper parce que vous devez avoir une raison pour la coupure, sinon le public va dire: » Eh bien, pourquoi a-t-il coupé là-bas? beaucoup plus difficile parce que non seulement nous avions une perspective limitée, mais il y avait plus de prises longues et continues que peut-être ce qui avait été initialement envisagé, parce que je n’arrêtais pas de penser: «Eh bien, attendez, nous devons penser à chaque fois que la caméra … soit le la caméra tombe et donc elle s’éteint ou il a finalement l’impression que ce moment est terminé alors il l’éteint.

Ou nous devions regarder tout ça. Mais il s’agissait vraiment de regarder beaucoup de – je veux dire l’une des choses folles, comme quand nous avons tourné la scène de la fête, nous avions Josh Sheppard, qui a fait beaucoup de storyboard pour moi depuis – en fait, il a été sur tous les films que j’ai ‘ai fait depuis – il a mis en place ce truc où il a trouvé cette fête sur YouTube et ces gars se filmaient eux-mêmes. [The] le gars organisait une fête de départ et ainsi de suite, il y a en fait une ligne où ce gars dit, il dit: « Qu’est-ce que tu vas faire mec? » Il dit : « Je ne connais pas l’homme. Tu es mon mec principal. Et nous avons littéralement [were] aller, « Oh, c’est tellement cool! »

Mais il y avait quelque chose dans l’ambiance des gens qui se filment vraiment et ce que vous avez vu, ce qui était hors caméra, et qui essayait simplement de le rendre authentique. Quoi qu’il en soit, l’horreur et le développement de cette partie… Je pense que c’est toujours ce que vous ne pouvez pas voir qui est toujours plus effrayant que ce que vous pouvez voir parce que votre cerveau remplit la pire chose que vous puissiez imaginer. Donc, entrer dans le métro et devoir activer la vision nocturne et ces moments où, dans le noir, vous vous dites « Attendez, attendez, attendez, il y a des… j’entends des sons », tout ce genre de choses entre dans cette partie presque reptilienne de notre cerveau et dit: « Oh oh, quelque chose de mauvais est sur le point d’arriver. »

Ouais, c’est définitivement cette mentalité de moins, c’est plus. J’ai lu que Spielberg avait même des conseils pour le film. Pouvez-vous parler de vos interactions avec lui ?

Spielberg n’est pas venu pendant que nous tournions, mais ce qu’il a fait, c’est qu’il a regardé le film pendant que nous le terminions, puis il nous a donné des conseils sur le tout dernier moment avec les alarmes qui jouaient – l’idée des alarmes à l’échelle de la ville alors que nous atteignions ce genre de… Je pense qu’il l’a presque décrit comme ce «moment Strangelove» où vous vous rendez compte que les choses vont exploser et ce genre de chose. Il a donc eu une influence, vraiment, sur le dernier moment du film lorsque nous le mixions. Il avait de très bonnes idées sonores que nous avons réellement réalisées, ce qui était vraiment amusant. C’était amusant. C’était vraiment cool.

Il m’a parlé après parce qu’un jour, Bryan Burk m’a appelé depuis le plateau de Star Trek, où il était assis avec JJ Et les scénaristes et Bryan et il disait : « Oh hé, où est le réalisateur de Cloverfield ? Je veux lui parler. Alors Bryan a dit: «Tu ferais mieux de venir à Paramount maintenant. Spielberg demande où vous êtes. Je me suis dit : « Oh ! D’accord! » Alors je suis allé là-bas et je suis juste assis là, puis il s’est tourné vers moi et après avoir parlé, il leur a donné beaucoup de commentaires sur le script et tout et il était vraiment adorable. Puis il s’est tourné vers moi, il m’a dit : « Attends, alors tu as réalisé Cloverfield ? » Et j’ai dit: « Oui. » Il dit: « Tu m’as fait peur. » Et j’étais comme, « Oh. » C’était génial. Il n’y avait pas de plus grand compliment que je pouvais obtenir que cela. J’ai fait peur à Steven Spielberg. C’était cool.

Cloverfield est tellement entré dans la conscience publique et j’ai l’impression que rien ne reflète tout à fait cela comme South Park faisant une parodie spéciale en deux parties. Avez-vous vu ces épisodes et avez-vous apprécié cette parodie?

Vous savez quoi? Je n’ai pas vu ça, mais maintenant il faut que je regarde ça ! Voici le truc : je me souviens qu’il y avait tellement de parodies différentes, mais je ne le fais pas – honnêtement, c’est la première fois que j’en ai connaissance, donc je vais absolument vérifier cela. Ça a l’air génial.

Cloverfield a vraiment été votre percée en tant que réalisateur. Quelle a été la plus grande leçon que vous ayez tirée de sa production, que ce soit en affaires ou sur le plan créatif ?

Gosh… Je pense que ce que c’était pour moi, c’était Cloverfield était une percée pour moi et comprendre les façons dont vous pouviez faire du genre et toujours faire du cinéma personnel. Ce film parlait tellement de… pour comprendre comment le faire, j’ai vraiment dû explorer. C’est presque thérapeutique, comme ma propre anxiété. Donc, quand vous parlez de cette idée de vision restreinte et de ce à quoi les choses ressemblent, il y avait quelque chose de très thérapeutique dans l’idée d’avoir vécu – tout le monde l’était – quand nous sommes après le 11 septembre et l’idée de se sentir comme,  » Mon Dieu, nous sommes dans un moment d’une telle incertitude », et l’idée d’un moment qui pourrait tourner en spirale d’une manière qui augmenterait en quelque sorte d’importation et d’impact sans vraiment comprendre pleinement ce dont nous sommes au centre et cette peur … tout d’abord, je suis un peu craintif de toute façon.

J’ai réalisé que probablement dans ce film était la première chose où j’ai vraiment mis autant de ma peur dans ce que nous faisons et je l’ai en quelque sorte fait depuis. Donc je pense que c’est vraiment cette idée que ça a débloquée en moi, parce que j’ai toujours aimé les films de genre, mais pour comprendre ce que ça pouvait débloquer en terme de storytelling. Où vous pourriez explorer des choses à travers les métaphores de ce que vous faites qui sont du monde réel, mais le faire à travers la fantaisie ou le faire à travers quelque chose qui a une sorte d’élément de genre et trouver cette intersection entre quelque chose qui est une sorte de sensibilité pop mais aussi une sensibilité personnelle. Et je pense que, pour moi, cela vient vraiment de Cloverfield.

★★★★★

A lire également