Little Trouble Girls Review – profondément sensuel…
Il est grossier de se plaindre du drame de la maturité queer, surtout lorsque de tels films proviennent de pays particulièrement hostiles envers les personnes LGBTQ +. Souvent confondue avec le drame de sortie, nous, les cinéphiles queer, connaissons leurs battements narratifs par cœur et il est parfois difficile de supprimer un roll oculaire. Little Trouble Girls, un début du réalisateur slovène Urška Djukić qui tire son titre d'une chanson de la jeunesse sonique, ne se vante certainement pas d'une configuration étonnamment originale. Lucija (Jara Sofija Ostan) est une jeune de 16 ans vierge timide avec une frange sévère qui n'a pas encore commencé ses règles. Elle est irrépressiblement attirée par Ana-Marija (Mina Švajger), un collègue populaire et vif de la chorale de leur stricte école de filles catholiques. Cue les regards latéraux sournois dans les jardins et les doigts à soleil se brossant les uns contre les autres tout en passant des feuilles d'hymne.
Mais dépouillé, affectant les performances de deux nouveaux arrivants et la cinématographie saisissante en font une représentation tactile et tendre du premier amour condamné. La révérence religieuse et la sexualité féminine sont présentées comme des expériences transcendantes entrelacées: «La touche de Dieu se déverse sur votre corps», raconte une religieuse aux filles transpercées. Djukić présente clairement son énoncé de mission à partir de l'ouverture du film, jetant le bruit des soupirs féminins pulsants sur une illustration médiévale yonique de la blessure du Christ. Ces soupirs se révèlent être les échauffements vocaux d'une répétition de chorale où Lucija est placée à côté d'Ana-Marija rebelle. Leur chimie est électrique; Lucija est prudemment fascinée par cet être lumineux, tandis qu'Ana-Marija semble déterminé à décomposer les défenses de son nouvel ami introverties.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Les tensions mijoter comme un voyage scolaire le week-end à un couvent au début de l'été ont des hormones qui se déchaînent. La sexualité hyper masculine et distinctement adulte envahit les espaces les plus féminins via des ouvriers dont la transpiration brille sous le soleil brûlant, tandis que dans le dortoir Ana-Marija ose Lucija à «embrasser passionnément la plus belle fille du couvent». Elle choisit une statue en marbre blanc de la Vierge Marie et Ana-Marija regarde en admiration silencieuse, ou peut-être l'envie. Une version pire de cette histoire aurait l'attraction de Lucija pour sa camarade de classe que la reine des abeilles ne serait pas partagée, mais Djukić choisit un chemin moins évident et plus intéressant.
Il y a une précision picturale à la cinématographie, avec certains tableaux évoquant un pique-nique chez Hanging Rock (1975), l'érotisme languissant. Un rapport d'aspect 3: 2 carrément confère simultanément un sentiment de confinement et d'intimité, et de gros plans de mains, de lèvres et de fleurs ouvertes, bien que des signifiants quelque peu banaux de la luxure lesbiennes, sont puissants ici. C'est un cinéma profondément sensuel; La seule musique est chorale et la bande sonore est vivante avec des chuchotements, des soupirs et le gazouillis de grillons.
Tout cela pourrait être un peu sérieux pour certains, trop discret et peut-être trop chaste. Mais peu de troubles de la conclusion en malet des filles semble authentique plutôt qu'insipide, véridique plutôt que trop cruel. Farée par des performances convaincantes par ses deux pistes, c'est une histoire sexuellement chargée mais touchante de désir des adolescents dans toute sa saleté et sa divinité.
