Light Touch : comment Hollywood s'illumine

Certaines scènes du cinéma et de la télévision sont définies par leur éclairage – une qualité qui devient une pierre angulaire avant même que les acteurs ne prononcent leur première réplique. Le chef électricien et technicien d'éclairage Jon Haney a fait ses armes dans des films comme Titanic et The Négociateur et a rapidement compris l'importance d'un élément crucial mais souvent négligé des médias visuels.

Au cours des trois dernières décennies, Haney est devenu partie intégrante de la conception d'éclairage pour des émissions de télévision telles que CSI: Crime Scene Investigation, Grey's Anatomy et How to Get Away with Murder, et a vu sa profession changer avec l'essor du streaming.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

LWLies : Il y a eu de nombreux directeurs de la photo crédités sur les 15 saisons des Experts, mais vous êtes resté. Quelle a été la dynamique de collaboration au cours de la série ? En tant que gaffer présent depuis le début, vous avez clairement apporté de la cohérence.

Haney : Le plan initial des producteurs, principalement Jerry Bruckheimer, était d'en faire une série très contrastée. C'était un CSI qui travaillait toute la nuit. Nous voulions obtenir ce sentiment d’obscurité et de mystère sérieux. Danny Cannon, qui a réalisé le pilote et de nombreux épisodes, était également producteur exécutif de la série et était très créatif. Il a aidé à concevoir ces ensembles de verre s'étendant sur environ 130 pieds. Vous voyez à travers chaque pièce, révélant couche après couche de lumière. Nous avons choisi de transmettre de la profondeur et de l'ambiance en changeant les couleurs, en prenant soin de ne pas le faire ressembler à un Froot Loop Bowl, en utilisant des canettes Par et des Source Fours. Nous avons gardé la lumière sur les murs et les objets à l'aide des lames. Nous avons ajouté des éléments pratiques et ciblé les objets métalliques pour le plaisir.

Quelle part de votre stratégie apportez-vous à l’interprétation de la vision d’un film ou d’une série ? Comment avez-vous appris à travailler avec de petites sources de lumière pour créer ces configurations en couches ?

Je sors des sentiers battus dans tout ce que je fais. C'est vraiment cool de pouvoir travailler avec différents types de DP. Certains étaient vraiment bons en éclairage et j’ai énormément appris d’eux. J'ai aussi eu des patrons qui étaient vraiment nuls en matière d'éclairage. Au fur et à mesure que je m’améliorais en éclairage, ils sont devenus plus dépendants de moi.

La technique de la lampe de poche utilisée sur CSI provient de travaux sur le Titanic. Nous avons utilisé des lampes de poche au xénon sur le bateau comme source principale et nous avions besoin d'un moyen d'adoucir la lumière. Je suis allé aux poignées, j'ai trouvé des matériaux et j'ai construit une softbox personnalisée avec diffusion interchangeable. J'ai montré à Russell Carpenter. Il a dit : « Incroyable – faites-en plus ». J’en ai construit quatre ou cinq et je suis devenu celui qui l’a suivi. Quand les flics brandissaient des lampes de poche sur CSI, j'éclairais la scène avec la softbox de la lampe de poche. La lumière réfléchie sur leurs visages ajoutait une sensation cinétique. Il y a du mouvement. Ce n'est pas statique.