Alien Resurrection's Newborn with a classic Xenomorph.

Les premiers hybrides xénomorphes d’Alien avaient un but secret choquant

La franchise Alien s’est tellement développée depuis le premier opus, qu’elle plonge maintenant vraiment dans la flexibilité et l’adaptabilité de la biologie des Xenomorphs. Cela a conduit à des hybridations intéressantes utilisant l’ADN Xenomorph et/ou la substance originale à l’origine de leur existence, la Black Goo. Cependant, avant tout ce concept élevé d’épissage Xeno et de mutation extraterrestre, il y avait un type d’hybride Xenomorph qui était beaucoup plus simple à créer, et qui avait un but secret choquant par rapport à la nature normalement horrible de la franchise.

Alors que de nombreux fans d’Alien connaissent les hybrides Xenomorph les plus infâmes de la franchise, Ripley 8 d’Alien Resurrection et son « enfant », le nouveau-né, il y en a beaucoup d’autres qui n’existent que dans le domaine des bandes dessinées. L’un des plus remarquables était un hybride synthétique / xénomorphe nommé Elden, qui a reçu une injection de Black Goo et s’est transformé en une forme de vie élevée avec la capacité de contrôler les xénomorphes et de les mener au combat. Elden était le meilleur exemple de la façon dont un hybride Xenomorph pouvait être vraiment mortel, mais bien avant lui – ou les hybrides d’Alien Resurrection, d’ailleurs – il y avait d’autres hybrides synthétiques/Xenomorph avec un but autre que la guerre : la musique.

Les premiers hybrides xénomorphes d’Alien ont fait de la musique, pas de la guerre

Dans Aliens: Music of the Spears de Chet Williamson et Tim Hamilton, les lecteurs sont introduits dans un monde où la société a été reconstruite à partir du néant issu de l’invasion de la Terre par les Xénomorphes quelques intrigues auparavant. Au cours de l’ arc narratif de la guerre de la Terre , les Xénomorphes ont conquis la planète pour finalement être vaincus par une résistance humaine. Alors que les choses sont finalement revenues à ce qu’elles étaient, l’humanité a formé une étrange obsession pour les xénomorphes qui était évidente dans les médias qu’ils consommaient. Dans le troisième numéro de cette série limitée, les lecteurs découvrent le dénouement troublant de cette obsession : les groupes de rock synthétique/xénomorphe.

Toute l’histoire de Music of the Spears tournait autour d’un compositeur qui voulait utiliser de vrais cris xénomorphes dans sa symphonie de death metal, mais il n’était pas le seul musicien de son temps à avoir l’idée d’incorporer des xénomorphes dans la musique/les groupes. La plupart de la musique était produite de manière synthétique, il n’y avait donc pas de groupe réel pour monter sur scène pour des performances live. Ainsi, les maisons de disques ont créé des synthétiques qui semblaient être des mélanges impies d’humains et de xénomorphes – chacun d’eux ressemblant aux clones ratés de Ripley d’Alien Resurrection. Les xénomorphes sont devenus un tabou dans une société construite sur les cendres de la destruction des xénomorphes, et ces hybrides originaux étaient un moyen pour les entreprises de médias de tirer profit de cet intérêt morbide.

Aucun d’entre eux n’était nocif, ni de véritables hybrides xénomorphes comme Elden, car ces synthétiques n’avaient que les caractéristiques physiques d’un xénomorphe qui leur avaient été données artificiellement plutôt que biologiquement. Cependant, le fait que ces « hybrides » n’aient pas une once d’ADN Xenomorph en eux n’est pas la principale raison pour laquelle ils sont si différents des hybrides Xenomorph qui suivraient. La vraie raison en est le fait que le véritable objectif de ces «hybrides» xénomorphes originaux dans l’univers extraterrestre était la musique, pas la guerre.

Publications similaires