Les martyrs sont toujours difficiles à regarder 15 ans plus tard

Les martyrs sont toujours difficiles à regarder 15 ans plus tard

L’horreur française nous a apporté des classiques de toutes formes et de toutes tailles, mais aucun type n’a été plus répandu que le mouvement New French Extremity.

Cette révolution du cinéma français du début du siècle a donné au genre l’une des horreurs les plus dégradées et les plus astucieuses jamais réalisées. De Haute Tension d’Alexandre Aja, Inside de Julien Maury et Alexandre Bustillo, en passant par Raw et Titane de Julia Ducournau, découvrez une sélection des scènes les plus sauvages et violentes jamais filmées. Mais un film de ce mouvement est le summum du visionnage inconfortable.

Martyrs de Pascal Laugier est sorti pour la première fois ce mois-ci en 2008, et il a provoqué un tourbillon de chocs et de controverses. Un mastodonte brutal et implacable de folie et de misère qui parvient toujours à être quelque chose de significatif et de beau.

Lucie (Mylène Jampanoï) a été torturée lorsqu’elle était enfant et a miraculeusement échappé à ses ravisseurs. Elle finit par se lier d’amitié avec une autre survivante d’abus nommée Anna (Morjana Alaoui). Des années plus tard, Lucie a trouvé les personnes responsables de son passé tourmenté et déclenche la vengeance la plus viscérale et la plus choquante possible avec un fusil de chasse dans la première de nombreuses scènes d’une violence à couper le souffle. Ce qui se passe ensuite est une tournure d’événements vraiment surprenante qui entraîne le spectateur plus profondément dans le monde dépravé qui a donné naissance au traumatisme de Lucie.

Une recherche horrible et dénuée de sens pour une réponse

Crédit : Canal+

Martyrs a peut-être un thème général de désagrément, mais en tant que film, il s’égare entre les sous-genres avec une démarche alarmante et désinvolte. Un moment, c’est un film de vengeance contre une invasion de domicile, puis un film de monstres, et puis… eh bien, Hostel ressemble à une comédie. Il refuse de rester assis mais finit par faire valoir son point de vue.

On pourrait se plaindre du fait que cela semble presque sans but au départ. Alors que le spectateur est attiré de pilier en poste par les événements de plus en plus pénibles et maniaques à l’écran, il commence certainement à ressentir cela. Mais à mesure que le film finit par vous laisser partir physiquement, voire mentalement, vous réalisez que vous avez enduré un fac-similé édulcoré du conditionnement sauvage au cœur de l’histoire.

Qu’est-ce qui rend les Martyrs si difficiles à regarder exactement ? Il y a certainement de nombreux prétendants. Le massacre alimenté par la rage lors du début, la représentation de l’état d’esprit de plus en plus fragile de Lucie et le travail ardu de cette expérience finale. Mais la clé de l’état inconfortable du Martyr réside dans son mépris pour l’innocence et l’amour. Il n’est pas surprenant que le réalisateur Pascal Laugier ait déclaré qu’il traversait une crise de dépression clinique lorsqu’il a écrit Martyrs. Le ton nihiliste ne donne certainement pas l’impression qu’il vient d’un endroit heureux.

Ce nihilisme n’est nulle part mieux illustré que dans le traitement réservé à Anna. Tout au long du film, Anna se soucie profondément de Lucie, même si cela a brisé sa propre vie familiale au fil des ans. Elle se révèle constamment être une personne dotée d’une grande empathie, ce qui la met dans une situation horrible lorsqu’elle découvre ce que Lucie a fait au début du film. Sa récompense pour avoir tenté d’aider Lucie à trouver la clôture est une épreuve écoeurante et finalement infructueuse qui reste gravée dans l’esprit longtemps après le générique.

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