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Les comédies musicales sont-elles mortes sur grand écran ?

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Alors que les cinémas ont rouvert dans le monde tout au long de 2021, la grande question qui préoccupe tout le monde est de savoir comment les habitudes de fréquentation auront changé depuis avant les fermetures initiales de mars 2020. Depuis lors, de nombreux grands films ont des fenêtres de cinéma plus courtes ou même vont directement à le streaming est entièrement devenu la norme pour les films de nombreux genres. Il semble que le seul genre qui rapporte régulièrement beaucoup d’argent au box-office est celui des films de bandes dessinées, mais les studios espèrent toujours que d’autres projets pourront éclater et devenir des succès à part entière.

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Un genre, en particulier, qui semblait sur le point d’avoir des succès potentiels au box-office cette année était la comédie musicale. Trois adaptations de la scène à l’écran de comédies musicales de Broadway ont toutes frappé les cinémas cette année, dont In the Heights, Dear Evan Hansen et West Side Story. Alors que Dear Evan Hansen est devenu un mème instantané grâce au casting de son trop vieux leader original de Broadway Ben Platt dans le rôle titre, les perspectives semblaient bonnes pour les deux autres. Les deux avaient été prévus pour des sorties en 2020 et semblaient sur le point de bien fonctionner, mais quelque part le long de la ligne, le battage médiatique s’est éteint et aucun n’a fini par avoir le succès espéré par les studios. Même une comédie musicale animée de Disney avec des chansons de Lin-Manuel Miranda à Encanto ne pouvait pas attirer un très grand public théâtral.

Alors, le jour de la comédie musicale sur grand écran est-il mort ? Ce n’est pas vraiment beau. Ces films – en particulier ceux basés sur des spectacles de Broadway bien connus – sont moins susceptibles d’inquiéter les gens au sujet des « spoilers » que les blockbusters majeurs, et donc il y a moins de pression pour que le public les voie dès leur sortie. Même pour bon nombre des plus grands fans de musique, les bandes sonores peuvent « les faire passer » jusqu’à ce qu’ils puissent voir le film à un moment et à un endroit qui leur conviennent.

Pour que les comédies musicales de films réussissent bien en salles ces derniers temps (nous parlons avant la pandémie), elles devaient avoir un pouvoir de star majeur, comme Emma Stone et Ryan Gosling dans La La Land ou Hugh Jackman, Zendaya et Zac Efron dans The Greatest Forain. Et, bien sûr, un certain niveau de qualité est toujours essentiel, comme en témoigne l’échec spectaculaire de Cats. Mais le pouvoir des étoiles ne semble pas signifier autant à l’ère de la pandémie, comme en témoignent les récentes contre-performances des films étoilés dans une variété de genres.

Heureusement, il ne semble pas que l’impact culturel de la comédie musicale du film disparaisse de si tôt, même si ses perspectives sur grand écran le sont. Ce qui est intéressant à propos d’Encanto, c’est que maintenant qu’il est sur Disney +, il y a soudainement plus de buzz autour du film. Il en va de même pour la comédie musicale Tick, Tick… ​​Boom! (assez curieusement, a été réalisé par Lin-Manuel Miranda) qui est sorti sur Netflix en novembre et a généré beaucoup plus d’audience et de récompenses que n’importe lequel des films musicaux théâtraux en direct de 2021. Compte tenu de l’attente plus courte du cinéma au streaming Les périodes pour les films de nos jours, suffisamment de gens attendent des films où beaucoup d’entre eux reçoivent une seconde vie et une pertinence significatives une fois qu’ils font leurs débuts sur un service de streaming, tout comme plusieurs comédies musicales professionnelles telles que Hamilton.

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Donc, pour l’instant, il semble que la pertinence de la comédie musicale du film réside sur les services de streaming. Cependant, beaucoup de films à gros budget ont besoin de films réussis pour être rentables (et le côté «spectacle» du genre pour être durable). Les fans de théâtre peuvent lever le nez au casting d’Ariana Grande dans Wicked, mais cela pourrait être un compromis nécessaire afin de garder les comédies musicales à gros budget – et le faste et le spectacle qui les accompagnent – ​​vivants dans un monde post-pandémique.

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