Seulement 8,5 % des rôles principaux ou co-principaux dans les 100 meilleurs films de 2022 ont été attribués à des acteurs hispaniques/latinos, alors qu’ils représentent 19,1 % de la population américaine.

Les artistes et cinéastes hispaniques et latinos continuent d’être sous-représentés dans les grands films. C’est la principale conclusion d’un nouveau rapport de l’USC Annenberg Inclusion Initiative couvrant les meilleurs films de 2007 à 2022. La dernière étude, retraçant les efforts d’Hollywood (ou leur absence) en termes d’inclusivité à l’écran et hors écran, a examiné la représentation hispanique et latino-américaine.

Cette étude, à nouveau dirigée par la fondatrice Dr Stacey L. Smith, est la troisième détaillant spécifiquement la représentation hispanique et latino-américaine dans le cinéma. L’enquête a porté sur 1 600 films les plus vendus de 2007 à 2022 et plus de 62 000 personnages parlants. L’étude a également porté sur la représentation derrière la caméra, évaluant plus de 13 000 réalisateurs, producteurs et directeurs de casting. Enfin, l’étude propose un examen qualitatif des représentations hispaniques/latinos dans les meilleurs films de 2022.

À la surprise de personne n’y prêtant attention, les résultats n’étaient pas encourageants.

Seuls 10 rôles principaux ou co-principaux (8,5 %) dans les 100 films les plus rémunérateurs de 2022 ont été attribués à des acteurs hispaniques/latinos. Huit d’entre eux sont allés à des femmes. Au cours des 16 années évaluées, seuls 75 acteurs (4,4 %) dans les rôles principaux/co-principaux étaient hispaniques/latinos et seulement cinq étaient hispaniques/latinos âgés de 45 ans et plus. Trois de ces Latinas plus âgées ont été jouées par Jennifer Lopez. Moins de 1 % de tous les rôles principaux/co-principaux depuis 2007 ont été attribués à des Afro-Latinos, tandis que 2,6 % de tous les acteurs principaux étaient des Latinos nés aux États-Unis.

Et ce malgré le fait que les Latinos représentent 19,1 % de la population totale des États-Unis en 2022, selon le recensement américain.

Il n’y a pas eu une seule année entre 2007 et 2022 où chaque grand distributeur a sorti au moins un film avec un protagoniste/co-leader latino ou hispanique. Quatre des sept plus grands distributeurs ont produit moins de 10 films en 16 ans, avec une majorité hispanique/latino. Warner Bros. avait le pire bilan de tous les studios, avec seulement trois films mettant en vedette un protagoniste ou un co-leader hispanique/latino sur une période de 16 ans.

« Il y a un manque clair et persistant d’histoires centrées sur les acteurs hispaniques/latinos et sur l’expérience hispanique/latino », a déclaré l’auteur principal Ariana Case. « Malgré la profusion de talents issus de cette communauté, il existe une nette réticence de la part de l’industrie du divertissement à développer et à diffuser ces histoires. »

Le rapport a également examiné la nature du soutien financier fourni aux films avec des protagonistes hispaniques/latinos, et l’influence qu’avait un protagoniste hispanique/latino principal ou co-leader sur le box-office. Sur 126 films de 2021 et 2022, les films avec des protagonistes hispaniques/latinos ont reçu beaucoup moins de ressources pour la production (médiane = 10 millions de dollars) que les films avec des protagonistes non hispaniques/latinos (médiane = 25 millions de dollars). Les films avec des protagonistes hispaniques/latinos ont également reçu moins de dollars de marketing médian (26 millions de dollars contre 29 millions de dollars) et ont été projetés dans un peu moins de salles (2 982 contre 3 005).

Cependant, les films avec des Hispaniques/Latinos au centre ont reçu des scores métacritiques médians plus élevés (71) que les films avec des non-Hispaniques/Latinos au centre (58,5). En fin de compte, cependant, il n’y avait aucune différence dans les performances au box-office en 2022 entre les films avec des protagonistes hispaniques/latinos et ceux sans. Bien qu’ils reçoivent moins de soutien financier de la part des dirigeants, les films avec des protagonistes hispaniques/latinos gagnent autant au box-office que les films sans protagonistes hispaniques/latinos, tandis que leurs films ont des critiques critiques plus élevées.

« Ces résultats montrent que les histoires hispaniques/latinos sont soutenues avec moins de ressources. Cela signifie que non seulement les films eux-mêmes manquent de ressources, mais que les acteurs hispaniques/latinos qui jouent dans ces films reçoivent probablement une rémunération inférieure », a déclaré le Dr Smith. « Cette réalité ajoute l’insulte à l’injure : non seulement il y a peu d’opportunités pour les acteurs hispaniques/latinos, mais les rôles qui existent sont moins lucratifs. Cette réalité signifie qu’il est presque impossible pour les acteurs hispaniques/latinos de poursuivre une carrière cinématographique.

En ce qui concerne tous les personnages parlants au cours de la période de 16 ans, il n’y a eu aucun changement significatif. En 2022, 5,8 % des personnages parlants étaient hispaniques/latinos. Cela représente à peine une légère augmentation par rapport aux 3,3 % de 2007. À l’échelle de l’échantillon, 4,4 % de tous les personnages parlant étaient hispaniques/latinos. Parmi les quelques personnages hispaniques/latinos apparus à l’écran en 2022, près de 60 % étaient identifiés comme étant des hommes.

De plus, seuls sept personnages hispaniques/latinos en 2022 étaient identifiés comme LGBTQ+, et plus de 95 % des films de 2014 à 2022 manquaient de personnages hispaniques/latinos LGBTQ+. Seulement 1,8 % de tous les personnages hispaniques/latinos en 2022 présentaient un handicap. 761 des 800 films étudiés de 2015 à 2022 ne présentaient aucun hispanique/latino handicapé.

« Les Hispaniques/Latinos ne constituent pas une communauté monolithique, mais le cinéma offre une image très étroite qui ne reflète pas à quel point ce groupe est diversifié », a déclaré Case. « Il n’y a presque aucune représentation de l’ensemble des communautés qui englobent ce groupe ethnique. Peu de femmes, peu d’Hispaniques/Latinos LGBTQ+ et très peu d’Hispaniques/Latinos handicapés sont montrés dans les films.

Derrière la caméra, quatre réalisateurs hispaniques/latinos ont travaillé sur les 100 meilleurs films de 2022. Sur 16 ans et 1 600 films, moins de 5 % de tous les réalisateurs étaient hispaniques/latinos. Seuls cinq de ces 82 administrateurs étaient des femmes. Moins de 1 % de tous les réalisateurs les plus rentables entre 2007 et 2022 étaient hispaniques/latins. Quatre réalisateurs de l’échantillon étaient afro-latino. La majorité des réalisateurs hispaniques/latinos (69,5 %) sont nés en dehors des États-Unis. Seuls 3,3 % des crédits « Produit par » en 2022 et 3,1 % au total étaient détenus par des producteurs hispaniques/latinos. Moins de 1 % de tous les producteurs étaient des femmes hispaniques/latinas.

Le dernier rôle en coulisses examiné était celui des directeurs de casting. En 2022, 2,9 % de tous les directeurs de casting étaient hispaniques/latinos. Seulement 3,5 % de tous les directeurs de casting en 16 ans étaient hispaniques/latinos. Dans les films ayant des directeurs de casting hispaniques/latinos, les hispaniques/latinos ont rempli 12,6 % des rôles parlants, contre 5,2 % des rôles dans les films avec des directeurs de casting non hispaniques/latinos. Un résultat similaire a été observé pour les réalisateurs et producteurs hispaniques/latinos.

« Le manque de personnages hispaniques/latinos à l’écran n’est pas une surprise, étant donné la pénurie de conteurs hispaniques/latinos derrière la caméra », a déclaré Smith. « L’industrie a négligé les membres talentueux de cette communauté dans presque tous les rôles derrière l’écran. C’est un domaine dans lequel il peut y avoir des actions et des améliorations immédiates.

L’étude comprend également une enquête qualitative sur la représentation des personnages hispaniques/latinos. Les auteurs ont identifié les acteurs hispaniques/latino-américains les plus performants dans les meilleurs films de 2022, puis ont évalué chaque personnage hispanique/latinophone apparu dans les 35 films résultants.

Les résultats ont révélé que les stéréotypes sont toujours répandus dans les grands films. 24,4 % des personnages hispaniques/latino-américains les plus affichés étaient représentés comme des immigrants, avec le même pourcentage (24,4 %) comme étant à faible revenu. Plus de la moitié (57,8 %) des Hispaniques/Latinos les plus cotés étaient des criminels, dont près de la moitié (46,2 %) étaient des criminels violents. 40 % étaient décrits comme étant en colère ou capricieux. Près du tiers (31,1 %) étaient sexualisés. Pour les Hispaniques/Latinos les plus représentés, ces tendances ont toutes augmenté de manière significative depuis 2019 et 2017-2018.

En passant des personnages hispaniques/latinos les plus affichés à un total de 104 caractères hispaniques/latinophones évalués, un peu moins de personnages (6,7 %) ont été présentés comme des immigrants ou des personnes à faible revenu (3,9 %), mais près d’un quart (23,1 %) étaient des criminels. Parmi les criminels, 45,8 % ont eu recours à la violence et 58,3 % faisaient partie d’un syndicat du crime organisé.

De plus, il existe une tendance à représenter les Hispaniques/Latinos comme des « étrangers ». Un peu plus de 15 % de tous les personnages hispaniques/latinophones évalués parlaient uniquement espagnol. 26,8% des personnages étaient présentés avec un accent espagnol. Un pourcentage similaire (31,1 %) des personnages hispaniques/latino-latinos les plus cités présentaient un accent lorsqu’ils parlaient anglais.

« Dans nos rapports précédents, nous avons enregistré les stéréotypes continus de la communauté hispanique/latino à l’écran dans le film », a déclaré Case. « Ce rapport n’est pas différent et reflète une vision obstinée de l’expérience hispanique/latino qui est enracinée dans des croyances dépassées et erronées. Alors qu’Hollywood colporte ces histoires, le public – tant ceux qui sont hispaniques/latinos que ceux qui ne le sont pas – n’a que peu de recours pour repousser et plaider en faveur d’histoires plus authentiques.

Le rapport conclut en proposant une série de solutions destinées aux studios, aux financiers, aux organisations à but non lucratif et aux philanthropes. S’appuyant sur les idées présentées dans leurs rapports précédents, les auteurs soutiennent qu’une action collective est nécessaire pour provoquer un changement dans le cinéma.