Le réalisme obsédant de Zone Of Interest : images d’archives et conception de production…

La zone d’intérêt au premier plan semble décrire les horreurs de l’Holocauste, à savoir les événements qui se déroulent dans et autour de la maison du commandant d’Auschwitz Rudolf Höss, dont la famille vit à côté du camp. L’horrible cacophonie venant d’Auschwitz est essentielle pour comprendre à quel point la souffrance humaine est constamment niée par ces gens qui célèbrent leur existence comme idyllique. Mais la conception de la production est tout aussi cruciale. Sans l’engagement envers l’exactitude historique, qui ancre le public dans la réalité matérielle de la Pologne de 1943, il serait peut-être plus facile de compartimenter l’expérience visuelle en tant que fiction.

. s’est entretenu avec le chef décorateur de The Zone of Interest, Chris Oddy, à propos de son travail visant à donner vie au décor du film, des archives à la périphérie d’Auschwitz. Oddy est un collaborateur de longue date de Glazer, ayant déjà travaillé avec le réalisateur sur son film Under the Skin de 2013. Tout au long de la conversation, il a expliqué la myriade de considérations prises pour garantir que la zone d’intérêt soit aussi exacte que possible sur le plan historique. Outre des images exclusives du film, . peut présenter des images des archives de la famille Höss fournies par l’Institut Leibniz d’histoire contemporaine qui montrent cette œuvre extraordinaire.

Création de l’intérieur de la maison Höss

Centrée sur la famille Höss, la majeure partie de The Zone of Interest se déroule à l’intérieur de leur maison adjacente à Auschwitz. L’actuelle villa de la famille Höss, comme on l’appelait, existe toujours aujourd’hui. « John [Glazer] visité en premier et était vraiment déterminé à essayer de l’utiliser », a déclaré Oddy, expliquant les visites de repérage qui ont eu lieu en 2018. Lors de sa propre visite, cependant, il n’a pas considéré l’espace comme viable en raison de « l’âge de la propriété et de ce qui lui est arrivé depuis la guerre.

Ainsi, Oddy et Glazer se sont d’abord éloignés du site, à la recherche d’une maison qui pourrait correspondre à leurs spécifications. Ils cherchaient à « trouver un candidat similaire n’importe où en Pologne partageant un paysage ou une disposition similaire entre la rivière et l’emplacement », et à un moment donné, ils étaient même disposés à construire leur propre réplique de maison à partir de zéro. Tout au long de tout cela, Oddy a expliqué que la « proximité de tout » – de la rivière, de l’entrée du camp et de ses murs – « était la chose la plus critique » pour créer l’atmosphère troublante qui devient si vitale dans le film final.

Je pense que lors d’une deuxième visite, [Glazer] J’avais visité cette maison qui se trouvait à environ 200 mètres de la vraie maison. Dans une sorte d’état réel, [it] n’avait pas été habité depuis les années 80. Et [it] était vide et relativement abandonné […] Je suis entré et j’ai réalisé à quel point c’était une entreprise et je l’ai mesuré. Et nous sommes en quelque sorte rentrés chez nous[….]

Une fois de retour au Royaume-Uni, John et moi avons continué à travailler sur le film. Et j’ai continué à développer des idées sur la façon de rapprocher cette maison aussi près que possible de la vraie maison. Et je pense qu’au cœur de tout cela, il y avait vraiment la nécessité d’essayer de faire en sorte que cela se produise là-bas. Parce qu’il y a une telle récompense atmosphérique du point de vue de pouvoir amener les acteurs, toute l’équipe et l’environnement réellement dans la zone, donc à côté du camp.

Ils avaient trouvé une maison à utiliser pour le film, mais l’équipe de la Zone d’intérêt avait un problème majeur : il n’y avait qu’une seule photo d’archives disponible de l’intérieur de la maison des Höss. Pourtant, Oddy était déterminé à « essayer de faire en sorte que cela se produise là-bas » car le décor était situé si près du véritable Auschwitz. Il y avait un certain nombre d’images disponibles de l’extérieur de la maison, mais leur point de référence limité pour l’intérieur les obligeait à trouver d’autres voies de recherche pour garantir l’exactitude de l’intérieur.

La maison utilisée dans The Zone of Interest était la maison de la jeune Polonaise que l’on voit cacher de la nourriture tout au long du film.

Pour combler ces lacunes dans les archives, Oddy a utilisé toutes les ressources possibles : des plans d’étage, des meubles durables de la maison Höss et « les récits de la jeune Polonaise qui les nettoyait dans son journal ». Il a pu voir les meubles réels, dont lui et son équipe ont créé des répliques. Plutôt que d’utiliser des pièces existantes et déchirées par le temps, les meubles copiés visaient à évoquer un sentiment de nouveauté, car, en tant que foyer nazi de la classe supérieure, la vraie famille Höss « avait le choix de ce qu’elle avait » pendant la guerre. .

Au début de la guerre, comme le dit Hedwige dans le film, c’était un bâtiment à toit plat. C’était une construction en briques nues, alors ils l’ont replâtrée, et ils y ont mis l’élévation du troisième étage, le toit. Donc, tout ce travail a abouti à des plans et, dans ces plans, je pouvais évidemment voir la disposition des pièces. Je pouvais comprendre la façon dont la maison était utilisée lors de sa construction. Et beaucoup de détails qui se trouvent dans la vraie maison, comme la façon dont les balustrades en fer sont sur l’escalier et les petits détails que j’ai pu voir autour de la maison qui étaient des piquets de tente originaux que j’ai mis dans le sol pour arriver à la conception de notre maison.

C’était une combinaison de cela et [a] une certaine esthétique nazie nationale-socialiste et une réalité imaginée, d’une certaine manière, construite par rapport à ce que je savais des meubles qui s’y trouvaient, car certains de ces meubles ont encore survécu. J’ai donc pu visiter ce meuble parce que son existence est connue. Ainsi, certains meubles de la maison sont une copie de ce qui s’y trouvait à l’origine, mais construits de telle sorte qu’ils soient neufs. Parce qu’il était vraiment important que tout soit relativement nouveau, ou certainement un bel exemple de lui-même, parce que les Hoss avaient le choix de ce qu’ils obtenaient, ils pouvaient prendre ce qu’ils voulaient à n’importe qui dans la localité.

Quitter les chambres Höss : créer le jardin à partir d’images d’archives

Après le grand projet de recréation de l’intérieur de la maison, l’équipe de la Zone d’intérêt a été chargée de construire le reste de la villa Höss et les scènes qui se déroulent à l’extérieur de la propriété. Oddy avait beaucoup plus d’images d’archives sur lesquelles s’appuyer lorsqu’il travaillait sur les scènes extérieures. Plusieurs éléments du film final, notamment la piscine, la table de pique-nique et la petite voiture, sont directement tirés de ces images.

L’un des aspects les plus essentiels de la villa Höss était le jardin, que l’on voit Hedwige s’occuper tout au long du film. L’esthétique générale du jardin pouvait être observée à travers les photos d’archives elles-mêmes, mais comme la précision était synonyme de zone d’intérêt, des recherches supplémentaires étaient nécessaires pour aligner les sélections de plantes avec la flore poussant en 1943. « [I took] une sorte de boucle médico-légale sur [existent species at the time so] J’ai pu détecter quelles étaient certaines de ces plantes », a expliqué Oddy.

L’aménagement du vrai jardin était quelque chose auquel je me suis tenu. Il était très important pour moi de répéter l’emplacement des murs du jardin que la famille Höss et Hedwige avaient construits, ainsi que leur interruption par rapport au mur du camp, qui était évidemment toujours là dans le vrai jardin.

Aussi cruciale que soit la villa Höss, un certain nombre de scènes du film quittent la maison pour représenter d’autres endroits en Pologne et en Allemagne. Trouver « des zones de Pologne autour de la zone qui étaient dépourvues de preuves du 20e siècle était une sorte de considération assez importante » pour Oddy. Après avoir choisi les emplacements, il était important, du point de vue de la conception, de veiller à distinguer la résidence Höss du monde extérieur, car l’équipe a travaillé sur des « éléments de chantier pour les soirées » qui ressemblaient à des « projets de type génie civil enlevant vraiment l’espace ». faune pour révéler le terrain accidenté.

« Essayez de le faire maintenant, pas alors » : l’effet des choix de conception de la zone d’intérêt

Comme dernière question de l’interview, on a demandé à Oddy ce qu’il aimerait que le public retienne de The Zone of Interest. Le décorateur a répondu que « du point de vue de la conception, l’intention était de s’assurer que vous ayez l’impression que cela pourrait être le cas maintenant ». S’il était vital d’être « historiquement correct », il était tout aussi important d’évoquer quelque chose d’« extrêmement présent » qui évite le sentiment de « regarder en arrière dans les livres d’histoire ».

Il était essentiel de lui donner une sorte d’œil du 20e siècle ou du 21e siècle en ce qui concerne les caméras thermiques, etc. Et il s’agissait essentiellement d’essayer de faire en sorte que ce soit maintenant, pas alors.

Grâce au mobilier recréé et ultramoderne de 1943, au jardin vibrant et bien plus encore, The Zone of Interest atteint ce sentiment d’immédiateté. Les éléments de conception fusionnent avec le scénario bien conçu du film et l’utilisation de technologies telles que les caméras thermiques pour donner au film d’époque un objectif moderne. Alors que la scène finale se présente au Musée d’État d’Auschwitz-Birkenau comme une sorte de prémonition pour Rudolf Höss, elle constitue un rappel ultime et effrayant que la distance entre l’ère du fascisme nazi de 1943 et ici et maintenant n’est pas gouffre, mais minuscule. .

La Zone d’Intérêt est désormais à l’affiche en salles.

La zone d’intérêt

The Zone of Interest est un drame de guerre historique du scénariste-réalisateur Jonathan Glazer. Se déroulant pendant la Seconde Guerre mondiale, le film suit Rudolf Höss, le commandant du tristement célèbre camp de concentration d’Auschwitz, alors qu’il tente de construire une maison de rêve juste à côté du camp.

Date de sortie 15 décembre 2023

Réalisateur Jonathan Glazer

Avec Christian Friedel, Sandra Hüller, Ralph Herforth, Luis Noah Witte, Johann Karthaus

Durée d’exécution 105 minutes

Écrivains Jonathan Glazer

Studio(s) Film4 , Accès , Institut polonais du cinéma

Distributeur(s) A24