Le PDG de l'AMC appelle les studios à retourner dans une fenêtre théâtrale de 45 jours à l'échelle de l'industrie

« C'est une conversation que nous avons en direct », a déclaré Adam Aron à Investors lors d'un appel de bénéfices

Le PDG d'AMC Theatres, Adam Aron, reste aussi farouchement optimiste que jamais que des jours plus brillants sont en avance pour sa chaîne de théâtre et le box-office dans son ensemble. Mais il pense qu'ils seraient encore plus brillants si les studios d'Hollywood remontent à une fenêtre d'exclusivité plus longue à l'échelle de l'industrie.

Dans le dernier appel de résultats de l'AMC jeudi, a souligné Aron, comme il l'a fait dans les appels passés, que son entreprise n'a pas besoin du box-office pour revenir aux niveaux pré-pandemiques pour qu'il révèle à nouveau un bénéfice cohérent. Il a souligné une augmentation des dépenses par client malgré une forte baisse des admissions comme preuve que si les studios augmentent considérablement leur production de films théâtraux, AMC pourra attirer une bande plus large de cinéphiles qui ont montré qu'ils sont plus disposés à dépenser plus sur des écrans premium Et les concessions lorsque les films qui les intéressent concernent le chapiteau.

Mais alors qu'Aron est convaincu que la production théâtrale augmentera bientôt, il avertit que ce sera une contre-dépouille si les studios continuent de mettre leurs films sur une première demande et / ou en streaming plus rapidement qu'ils ne l'ont fait avant la pandémie et sous-coignant la demande cinématographique.

«Ce n'est pas tout à cause des fenêtres, mais si vous regardez la fréquentation de notre industrie, il est encore environ 38% en dessous des niveaux pré-pandemiques. Cela a souligné l'EBITDA, la rentabilité et le cours des actions des théâtres », a déclaré Aron.

Pendant des années, les théâtres ont farouchement défendu la fenêtre d'exclusivité qui, avant la pandémie, était généralement assis à 75 à 90 jours. Mais la fermeture théâtrale d'un an provoquée par la pandémie a donné aux studios l'urgence et l'effet de levier pour percer cette résistance, en commençant par la décision historique d'Universal de publier «Trolls World Tour» en tant qu'offre à la demande premium au cours des premières semaines de la pandémic .

En réponse à ce mouvement, Aron a menacé de bloquer tous les futurs films universels de la projection des emplacements AMC, ce qui a provoqué des discussions entre le studio et la chaîne. Le résultat de ces pourparlers a été un accord historique qui a ensuite été convenu par d'autres chaînes majeures comme Cinemark et Regal qui ont permis à Universal et à son distributeur de sœurs spécialisés, FOCUS FEAUX, de publier des films sur PVOD dès 17 jours après la sortie théâtrale, ou 31 jours si le film gagne un week-end d'ouverture national supérieur à 50 millions de dollars.

Bien qu'Aron n'ait pas mentionné Universal ou tout autre studio par son nom lors de l'appel des gains, il a dit qu'il pensait qu'il était temps que cette époque de fenêtres plus courtes se termine. Il a dit que les discussions autour de la fenêtre théâtrale sont une «conversation que nous avons en direct» avec des dirigeants de studio, poussant l'argument depuis longtemps fait par des exposants que des fenêtres théâtrales plus longues conduisent à des bénéfices plus importants sur les plates-formes domestiques.

« À notre avis, 17 jours et 31 jours sont trop courts, et nous aimerions convaincre tous nos studios que nous aimerions garder leurs films dans les salles plus longtemps », a-t-il déclaré. «J'ai eu des entretiens ces dernières semaines avec un cadre de studio qui a déclaré que la fenêtre de 45 jours devait être rétablie en tant que sacro-saint. Nous parlions avec un autre directeur de studio qui a fièrement dit qu'ils conservaient leurs films en salles pendant 60 jours. Regardez cet espace. Nous continuerons de voir ce que nous pouvons faire pour que l'industrie soit ferme autour de ce numéro de 45 jours. »

Dans un paysage post-confortable encore déstabilisé par les récentes grèves de l'industrie et la diapositive boursière pour les sociétés de médias, plusieurs grands studios ont dû équilibrer la nécessité de maintenir leurs bruts au box-office avec la nécessité de soutenir les services de streaming que Wall Street exige la rentabilité de la rentabilité de la rentabilité de Après des années de dépenses en roue libre et de production Greenlights. Avec des coupures importantes à la nouvelle programmation en streaming, la libération de films théâtraux plus rapidement sur les services de streaming est une façon dont certains studios tentent d'augmenter et de maintenir le nombre d'abonné.

Mais avec chaque grand studio dans une situation financière différente à la fois dans l'ensemble et en ce qui concerne leurs investissements en streaming, des approches très différentes des fenêtres théâtrales ont été vues. Le studio le plus proche d'alignement de ce que veulent Aron et d'autres exposants est Disney, qui a tranquillement mis en œuvre une fenêtre minimale de 100 jours pour toutes ses sorties théâtrales sans publicité à l'avance de leur sortie sur Disney +.

D'un autre côté, des studios comme Warner Bros., qui ont récemment publié son film d'horreur, mais sous-performant «Companion» à la demande de premier ordre après trois week-ends dans les salles.

Universal a également maintenu une large flexibilité sur la fenêtre comme un élément clé de leur modèle commercial. Le studio a donné son meilleur film à succès oscarisé «Oppenheimer» une fenêtre de quatre mois dans le cadre d'un accord avec le réalisateur Christopher Nolan. Il a également établi une fenêtre théâtrale de 40 jours pour son récent concurrent d'Oscar «Wicked» avant de le publier sur PVOD à la fin de 2024 et ne rendra pas le film disponible pour diffuser sur Peacock jusqu'au 21 mars, quatre mois après sa date de sortie.

Dans le même temps, Universal a exercé la marque de fenêtre de 17 jours sur plusieurs films qui se produisent modestement ou mal au box-office, et même certains qui ont fait des jambes comme le film Hit Dreamworks « The Wild Robot », qui a frappé PVOD 18 jours Après la libération théâtrale. Malgré cela, le film a rapporté 56,2 millions de dollars supplémentaires au niveau national après la sortie du PVOD pour un total national de 143,9 millions de dollars, un résultat qu'Universal a défendu comme exemple de son modèle commercial qui s'adressait à un large éventail de préférences de visionnage de films.

« Nous rencontrons le consommateur où ils se trouvent et avec beaucoup de flexibilité, ce qui leur donne différentes façons de s'engager avec notre contenu », a déclaré l'été dernier, le président de NBCUniversal, Donna Langley.

Mais le débat sur la fenêtre théâtrale a même imprégné la saison des récompenses d'Hollywood, alors que le réalisateur de «Anora», Sean Baker, a appelé à être restauré à 90 jours lors de son discours d'acceptation aux DGA Awards plus tôt ce mois-ci.

«Faisons tout ce que nous pouvons faire pour nous, les cinéastes pour étendre à nouveau cette fenêtre théâtrale; exiger. Remettons-le à ce qu'il était », a-t-il déclaré.