Le gant noir n’est pas une imagination: Oppenheimer joue dans la conspiration de la mort de Jean Tatlock

Résumé

• L’inclusion d’un gant noir dans la scène de la mort de Jean Tatlock suggère une théorie du complot entourant son suicide et fait potentiellement allusion à un meurtre.
• Les responsables du renseignement américain ont peut-être voulu faire taire Tatlock en raison de ses contacts étroits avec Oppenheimer et de sa connaissance potentielle du projet Manhattan.
• Le gant noir sert de métaphore à la culpabilité d’Oppenheimer et à sa conviction qu’il a joué un rôle dans la mort de Tatlock, ajoutant une autre couche à son sentiment de culpabilité déjà omniprésent.

Ce qui suit mentionne des cas de suicide et de meurtre.

Le gant noir montré dans une scène charnière d’Oppenheimer joue dans une théorie du complot de Jean Tatlock entourant sa mort. L’immense culpabilité d’Oppenehimer pour sa participation à la construction de la bombe atomique aurait pu être également ressentie pour sa participation symbolique à la mort prématurée de son amoureux communiste secret, Jean Tatlock. Les deux ont noué une relation passionnée avant qu’Oppenheimer ne rencontre et épouse finalement sa femme Kitty, qui s’est poursuivie bien après son mariage et son implication dans le projet Manhattan et le test Trinity à Los Alamos, au Nouveau-Mexique.

Tatlock est décrite pour la dernière fois dans le film comme émotionnellement turbulente et le cœur brisé alors qu’elle apprend qu’Oppenheimer ne sera pas disponible pendant une longue période. Elle n’est informée que de l’obligation d’Oppenheimer qui ne peut lui être divulguée en raison de ses associations politiques et idéologiques. Cela s’avère être le dernier moment où les deux personnages se voient dans le film. Cependant, en réalité, les deux amants ne se sont peut-être pas vus depuis des années avant que Jean ne se suicide finalement en janvier 1944 à trente ans.

Le gant noir d’Oppenheimer pendant la scène de la mort de Jean Tatlock n’est pas une erreur

L’inclusion momentanée d’un gant noir lors de la scène de la mort de Jean fait allusion à ce qui est vraiment arrivé à Jean Tatlock sur la base d’une théorie et de soupçons réels. La brève coupure d’une main masculine recouverte d’un gant noir au-dessus du corps sans vie de Jean dans une baignoire pleine laisse entendre qu’elle n’était pas la seule à se suicider mais qu’elle aurait pu être assassinée. En tant que communiste idéologique connue mais relativement docile, il y a des spéculations selon lesquelles Tatlock aurait pu être assassinée par des responsables du renseignement américain en raison de ses contacts étroits avec Oppenheimer.

Étant donné qu’Oppenehimer n’était pas seulement important mais réellement important, il est plausible que la gravité de l’implication d’Oppenehimer dans le projet Manhattan ait inspiré les responsables américains à autoriser la mort de Tatlock, comme le suggère le gant noir représenté dans le film. Il y a aussi la possibilité artistique que Nolan ait choisi d’inclure la main gantée de noir comme métaphore de la culpabilité d’Oppenheimer de ne pas être là pour Jean, et d’avoir ainsi une main allégorique dans sa mort ultime par suicide. Quoi qu’il en soit, l’inclusion du gant noir dans la scène de la mort de Jean à Oppenheimer est incroyablement délibérée et vise à faire allusion à la controverse autour de sa mort.

La conspiration de la mort de Jean Tatlock expliquée

Si Jean Tatlock ne s’est pas suicidé, comme l’ont suggéré les théoriciens du complot, elle aurait peut-être été la cible d’une opération secrète de renseignement américain afin de protéger les intérêts du projet Manhattan (via Esquire). Si la main gantée de noir dans Oppenheimer est censée suggérer quoi que ce soit, ce serait sûrement la possibilité que les théoriciens du complot soient précis dans leurs soupçons. Il y avait un motif clair pour les plus hauts niveaux de la communauté du renseignement des États-Unis de vouloir potentiellement faire taire Jean, surtout s’ils étaient incapables de déterminer exactement ce qu’elle savait sur le projet Manhattan.

Comme Jean était une communiste connue vivant aux États-Unis avec une avenue incroyablement proche du scientifique américain le plus important au monde à l’époque, elle était potentiellement considérée avec le même niveau de menace qu’un espion allemand ou japonais. Au plus fort de la Seconde Guerre mondiale et du projet Manhattan, alors que l’issue de la guerre n’était toujours pas claire, les menaces potentielles à la sécurité des États-Unis étaient prises très au sérieux. Si Tatlock avait inquiété quelqu’un dans les rangs les plus élevés de la communauté du renseignement américain, il semble plausible que sa mort ait pu être le résultat d’un assassinat qualifié de suicide.

Ce que représente vraiment le gant noir dans la scène de la mort de Jean Tatlock

Le gant noir de la scène de la mort de Tatlock à Oppenheimer reconnaît les spéculations autour de sa mort par suicide plutôt que de suggérer ou d’alléguer explicitement que sa mort était en fait un meurtre. Oppenheimer pense que la mort de Tatlock était un suicide dans le film, bien qu’il souligne une autre particularité de la vie réelle que sa note finale n’a pas été signée. Le gant noir coupé dans le film se connecte aux théories du complot réelles tout en représentant le rôle métaphorique qu’Oppenheimer croyait avoir joué dans sa mort par suicide pour ne pas être là quand elle avait besoin de lui.

De cette façon, le thème omniprésent de la culpabilité chez Oppenheimer est élargi au-delà de l’attachement du protagoniste à la mort de centaines de milliers de personnes à Hiroshima et Nagasaki. Il s’aligne également sur les thèmes visuels subjectifs (couleur) et objectifs (noir et blanc) du film en distinguant deux couches de culpabilité. Il ressent un chagrin personnel, en un sens, pour avoir abandonné Jean alors qu’elle était désespérée, ou peut-être pour son propre soupçon que sa relation avec elle a mis sa vie aux États-Unis en danger. Il porte également une honte objective insurmontable pour l’impact mortel de sa plus grande réalisation scientifique, soulignant les multiples couches de culpabilité absolue qui lui restaient à la fin d’Oppenheimer.