Jeff Ames de ComingSoon s’est entretenu avec le compositeur Dave Porter de sa partition pour la dernière saison du célèbre Better Call Saul.

Dave Porter est un compositeur basé à Los Angeles pour le cinéma et la télévision. Il a commencé sa formation musicale classique au piano à l’âge de cinq ans, mais c’est son intérêt pour la musique électronique à l’adolescence qui l’a amené à commencer à composer sa propre musique. Il a étudié la composition de musique classique et électronique au Sarah Lawrence College sous la direction de John Yannelli et a commencé sa carrière professionnelle en tant qu’assistant dans le studio d’enregistrement de Philip Glass à New York.

Dave est peut-être mieux connu pour sa relation créative durable avec l’une des figures les plus respectées d’Hollywood – Vince Gilligan. Au cours des dernières années, Dave a également travaillé avec James Franco sur son film magistral The Disaster Artist, pour lequel Franco a reçu un Golden Globe. Dave marque sa 9e saison (près de 200 épisodes !) du drame à succès mondial de James Spader, The Blacklist, et commencera bientôt à travailler sur la 3e saison de la série à succès Hightown de Starz. D’autres crédits récents incluent la série défiant les frontières d’AMC Preacher – produite par Seth Rogen, Evan Goldberg et Sam Catlin.

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Jeff Ames : Donc, vous arrivez à la fin de Better Call Saul. Comment vous sentez-vous en ce moment ?

Dave Porter : Déni — en grosses majuscules. Je suis tellement occupé et j’ai émergé exprès dans ce que nous faisons que je bloque simplement toutes les pensées de la fin hors de ma tête. Je n’arrive même pas à comprendre. Quand je m’arrête pour le contempler, le sentiment est très doux-amer. C’est une expérience tellement unique pour quiconque de travailler avec le même groupe de personnes pendant quinze ans et il est difficile d’imaginer ne pas avoir cela dans ma vie. En même temps, je suis incroyablement fier de l’ensemble du travail et de la façon dont nous nous en sortons ici. Il y a tellement de gratitude, d’appréciation et de fierté dans ce sentiment aussi.

Lorsque vous avez commencé Saul pour la première fois, y avait-il une idée que vous aviez des affaires non résolues – comme, vous avez eu une deuxième occasion d’explorer différents thèmes et concepts que vous n’étiez pas en mesure d’aborder dans Breaking Bad ?

Absolument vrai. Et je ne savais même pas à quel point cela allait être vrai. Lorsque nous avons commencé Better Call Saul, mon sentiment était: «Ok, certains de ces personnages que nous connaissons, d’autres que nous ne connaissons pas. Même histoire. » J’ai pensé que je pourrais développer le monde de la musique que j’ai écrite pour Breaking Bad tout en le gardant attaché. À ma grande surprise, cette idée a été immédiatement rejetée [laughs] par Peter et Vince, qui voulaient absolument repartir à zéro. A l’époque, je n’avais pas tout compris. J’avais l’impression que nous connaissions déjà le personnage et qu’il n’était pas nécessaire d’avoir un ton si différent.

Au fil des années, l’importance de cela a été essentielle, car cela m’a permis d’établir ce tout nouvel univers et ces nouveaux personnages en sachant à quel point l’histoire allait finalement rattraper l’univers de Breaking Bad que nous savait d’avant. Cela m’a permis d’intégrer lentement des morceaux de ce son Breaking Bad – ou palette, si vous préférez – au fur et à mesure que nous avancions, mais je n’avais pas besoin de commencer par quoi que ce soit. Je pourrais le présenter frais – chaque petit morceau ici et là alors que nous rencontrons ces petits morceaux de l’univers de Breaking Bad dans l’histoire de Saul.

Je dirais non que nous sommes dans la saison 6, le score est plus que jamais comme le score de Breaking Bad.

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D’où vient le thème de Saül ?

Heureux que vous ayez demandé. En fait, je n’avais rien à voir avec ce thème [laughs]. Cela a été décidé si tôt que je n’étais même pas encore sur le projet. Ils avaient trouvé un morceau de musique d’un groupe en Angleterre appelé Little Barry. Quelque chose à propos de cette ambiance exacte vient de résonner fortement avec Peter et Vince.

Cela a-t-il aidé à informer votre musique parce que vous pouviez voir dans quelle direction ils voulaient aller ?

C’est une très bonne question. Je ne pense pas que j’y ai jamais pensé de cette façon. Un peu, je pense, est la réponse. Ce que cela a fait, c’est m’aider à obtenir une jauge tonale où Vince et Peter étaient au début de Better Call Saul et le changement que nous devions apporter. Probablement, si cela avait eu une influence tonale sur la partition, cela se serait produit tôt. Maintenant, la partition que j’écris est très loin de là où ils se trouvaient. De la même manière que la musique de la saison 6 est très différente de la musique de la saison 1.

Et comme tu l’as dit, c’est beaucoup plus sombre. Cela étant dit, le spectacle a aussi un peu de légèreté. Comment conciliez-vous les moments les plus clairs avec les plus sombres ?

C’est l’une des parties les plus délicates et cela a toujours été le cas tout au long de Better Call Saul – naviguer entre les différents arcs de l’histoire. Tous se croisent ici et là mais ils ont tous leur histoire. Le truc pour moi, surtout dans cette dernière saison, par exemple, est dans les moments amusants Jimmy / Kim où ils font leurs câpres et font leurs farces à Hamlin, mais je veux profiter de cette légèreté mais aussi m’assurer qu’il y a de la gravité dans ce. Assurez-vous qu’il y a suffisamment de gravité pour qu’il y ait des enjeux plus importants que vous ressentez même lorsqu’ils s’amusent. Nous savons qu’ils font ces choses pour de nombreuses raisons qui reflètent quelque chose sur qui ils sont parce que les gens normaux n’iraient pas aussi loin [laughs] faire ces choses.

Donc, dans ces moments-là, j’essaie toujours de me concentrer sur la situation dans son ensemble. Pour moi, c’est l’un des rôles les plus importants que la partition puisse jouer dans un grand drame comme celui-ci est de toujours garder un œil sur la situation dans son ensemble et quelles sont les raisons pour lesquelles cela se produit et quelles sont les motivations derrière les gens qui les font. Parce que, vous savez que ces écrivains sont suffisamment brillants pour que cela compte. Et la raison derrière toutes ces choses, même si elles semblent petites ou drôles, que ce soit Jimmy organisant une soirée BINGO ou l’un de ces moments apparemment plus légers, elles sont ancrées dans l’histoire de ces personnages et ce qui les motive et finalement il y a quelque chose de vraiment tragique de tout cela.

En tant que compositeur, voulez-vous que les gens entendent votre partition ou préférez-vous manipuler de derrière les rideaux ?

Mon opinion personnelle à ce sujet est que la grande majorité du temps, la partition devrait toujours être subordonnée à l’histoire et à la narration. Et la plupart du temps, je pense que si vous regardez pour la première fois, si la musique est ce que vous remarquez en premier, je n’ai pas bien fait mon travail. Cela devrait faire partie intégrante de tous les choix créatifs qui ont été faits à partir de la façon dont quelque chose est tourné, monté et joué – tous ces éléments forment ensemble cette expérience. J’espère que vous ne remarquerez aucune de ces parties particulières de l’engin. Vous appréciez l’expérience d’être un spectateur et de vous faire raconter l’histoire. Je pense que c’est toujours mon objectif premier. Il y a des cas où la musique peut être un peu plus voyante que d’autres et c’est bien tant qu’elle fonctionne dans le contexte de l’histoire et de la production globale de l’émission télévisée.

Je sais que vous ne pouvez rien gâcher, mais y a-t-il un morceau de musique en particulier que vous aimeriez que le public entende cette saison ?

[Laughs] Évidemment, je ne peux rien dire sur tout ce qui s’en vient. Je ne pense pas que ce soit un secret que les points d’interrogation les plus énormes sont le sort des personnes que nous connaissons et dont nous ne voyons pas ou dont nous n’entendons pas beaucoup dans Breaking Bad. Ces personnages, en particulier Nacho et Kim, auront des arcs de personnages importants et des histoires à raconter. Si vous avez regardé les premiers épisodes, Nacho a été l’un des personnages que j’ai adoré écrire pour toute cette série. Suivre son parcours a été pour moi un plaisir particulier. Je suis très fier de la partition que nous avons écrite pour son arc narratif.

Y a-t-il une chance que nous obtenions une sortie record de Better Call Saul similaire à la bande originale d’El Camino?

Rien n’a encore été annoncé. J’ai été tellement occupé avec le spectacle. Il y a eu des discussions à ce sujet et j’espère certainement le faire. C’est juste une question de timing. Normalement, j’ai une autre saison sur laquelle travailler, donc la fenêtre est généralement grande pour que je sorte ça parce qu’il y a toujours de l’intérêt. Maintenant, nous arrivons à une barrière de briques et nous devons être en mesure de le publier pendant qu’il est encore utile pour les gens. J’espère bien que nous pourrons le faire, mais aucune nouvelle à ce sujet pour le moment.

Quelle est la prochaine étape pour vous après Better Call Saul ? Vous faites une pause ?

En fait, j’espère faire une petite pause. La fin de ce voyage particulier, ce voyage Breaking Bad/Better Call Saul/El Camino, comme je l’ai dit, je n’ai même pas encore commencé à comprendre. Je suis tellement profondément dedans en ce moment et je le serai pour la plus grande partie de cette année pour être honnête. Quand tout sera fini, ça me donnera l’occasion de réfléchir à ce qui m’attend ensuite. Va-t-il travailler sur plus de films ? Ou un album ? Ou une sorte de disque que j’ai été trop occupé à faire ces dernières années. De plus, la douceur amère de la fin de Tu ferais mieux d’appeler Saul a une doublure argentée dans le sens où je suis très sûr que tous les talents avec lesquels j’ai travaillé au fil des ans sur ces émissions ont plus d’histoires à raconter en leur sein. Je ne sais pas ce que l’avenir nous réserve, mais je suis convaincu que même si nous ne retravaillerons pas tous ensemble de la même manière, j’aurai l’opportunité d’écrire de la musique pour ces personnes plus tard.