La réalisatrice blonde a une réponse impitoyable au contrecoup du film de Marilyn Monroe

Le réalisateur blond Andrew Dominik propose une réponse au contrecoup suscité par le film de Marilyn Monroe. Plutôt que d’être un autre biopic sur la vie de l’icône Marilyn Monroe (également connue sous le nom de Norma Jeane Mortensen), Blonde est basé sur le roman de Joyce Carol Oates du même nom, qui présente une version fictive de l’histoire de Monroe. Avant sa sortie, Blonde courtisait déjà la controverse en raison de sa cote NC-17 et de l’accent de la star Ana de Armas, qui, selon certains, ne correspondait pas à celui de Monroe. Une fois qu’il a fait ses débuts sur Netflix, Blonde a fait l’objet de nombreuses critiques, les critiques contestant la longue durée du film, le portrait indulgent et exploiteur de Monroe et la nature répétitive creuse.

Au cours d’une conversation avec The Hollywood Reporter, Dominik a parlé du contrecoup que le film a suscité depuis sa sortie, déclarant qu’il est impossible pour son film d’exploiter Monroe « parce qu’elle est morte ». Le réalisateur s’est dit « vraiment ravi » que Blonde « ait indigné tant de gens » parce qu’il pense que les films américains deviennent « plus conservateurs », en les comparant à des histoires au coucher. Dominik a poursuivi en disant « Je ne veux pas faire d’histoires au coucher » en expliquant sa vision du film controversé. Découvrez ci-dessous ce que le réalisateur avait à dire sur le sujet :

« Maintenant, nous vivons à une époque où il est important de présenter les femmes comme émancipées, et elles veulent réinventer Marilyn Monroe en tant que femme émancipée. C’est ce qu’elles veulent voir. Et si vous ne leur montrez pas cela, cela les contrarie. » … Ce qui est un peu étrange, parce qu’elle est morte. Le film ne fait aucune différence d’une manière ou d’une autre. Ce qu’ils veulent vraiment dire, c’est que le film a exploité leur mémoire d’elle, leur image d’elle, ce qui est assez juste Mais c’est toute l’idée du film. C’est d’essayer de prendre l’iconographie de sa vie et de la mettre au service d’autre chose, c’est d’essayer de prendre des choses qui vous sont familières, et d’en retourner le sens. Mais c’est ce que ils ne veulent pas voir.

Pourquoi la réponse de Dominik passe à côté des critiques de Blonde

L’implication de Dominik selon laquelle Monroe n’était pas une « femme autonome », ainsi que son insensibilité lorsqu’il parle d’utiliser « l’iconographie » d’une célébrité décédée pour réaliser une vision artistique particulière, prouvent que le réalisateur ne comprend pas vraiment la racine du contrecoup de Blonde, ou qu’il ne s’en soucie peut-être pas. Alors que les libertés que Blonde a prises avec la réalité étaient dues au fait que le film adaptait le roman fictif plutôt que de se présenter comme un biopic, la simplification du film de Monroe du roman en un véhicule creux et unidimensionnel pour un message mérite d’être critiquée. Le rejet par Dominik de ces critiques valables montre que lui, comme Blonde elle-même, est plus intéressé par l’idée de Monroe que par son humanité.

Tous les aspects de Blonde n’étaient pas source de division, la représentation de la starlette par de Armas devenant l’un des aspects les plus appréciés du film. Les critiques ont souligné la capacité de de Armas à se concentrer sur la vérité émotionnelle de Monroe et à donner vie et empathie aux nombreux moments et situations creux dans lesquels Monroe est contraint au cours du film. Dans les commentaires précédents de de Armas sur Blonde, elle a exprimé son dégoût à l’idée que ses scènes de nu dans le film deviennent virales, signalant son désir de préserver la mémoire de Monroe plutôt que de la réduire à une idée.

Au crédit de Dominik, l’auteur acclamé et progressiste de Blonde a fait l’éloge de l’adaptation cinématographique, la qualifiant de « brillante œuvre d’art cinématographique ». De plus, la controverse n’est pas un signal inhérent qu’une œuvre est problématique et est souvent, comme le souligne Dominik, un signe que l’art a l’effet escompté et qu’on en parle. Cependant, l’intention est primordiale, en particulier lorsqu’il s’agit d’exploiter l’histoire d’une personne réelle, vivante ou décédée, pour son propre profit, et la réponse de Dominik au contrecoup généré par Blonde indique qu’il n’est pas disposé à s’engager avec les critiques à un niveau significatif.