Isabelle Adjani a sans doute donné la meilleure performance d’horreur de tous les temps dans ce film

La carrière d’Isabelle Adjani n’est pas aussi connue aujourd’hui qu’elle le devrait. L’actrice/chanteuse française est l’une des plus prolifiques du cinéma européen, avec une carrière de plus de 50 ans. Elle est encore très active aujourd’hui avec toutes sortes de rôles. Le cabinet où elle conserve ses récompenses est probablement plein de trophées César, car elle est la seule interprète de l’histoire à en avoir remporté cinq.

Si c’est la première fois que vous entendez parler d’elle, il est temps de revenir en arrière et de creuser dans le passé. Il y a de fortes chances que vous manquiez l’une des meilleures actrices depuis des générations.

Curieusement, l’une de ses meilleures performances n’est pas trop souvent évoquée. Comme d’habitude, l’horreur est minée en tant que lieu où les arts scéniques ne s’appliquent pas et les performances dramatiques ne sont pas reconnues. La performance d’Adjani d’Anna (et de son sosie Helen) dans le film Possession d’Andrzej Żuławski en 1981 est captivante et atrocement obsédante. Le statut culte du film ne fait que croître à chaque seconde, et les images fixes d’Adjani sont souvent présentées dans des listes de cette nature.

Alors, pourquoi le travail d’Adjani dans Possession n’est-il pas plus largement reconnu ?

Un paria familial devient une victime

Gaumont

Mais victime de quoi exactement ? Dans Possession, un espion rentre chez lui à Berlin-Ouest, en Allemagne, pour découvrir qu’Anna, sa femme, n’est plus la même mère et épouse aimante qu’elle était autrefois. Son comportement est erratique, et même lorsqu’elle admet qu’elle a une liaison, son mari Mark ne comprend pas comment réagir. Ils ont recours à la violence explicite lorsqu’ils ne peuvent s’entendre sur quoi que ce soit, et leur fils est négligé parce qu’Anna n’arrête pas d’oublier des choses. Au début, Anna est un monstre, et le film complexe de Żuławski en découle.

Mark (Sam Neill dans une performance similaire à celle d’Adjani) décide d’engager un détective privé pour voir où Anna passe le plus clair de son temps. Cela permet à Mark de se connecter davantage avec son fils. Lorsqu’il dépose Bob à l’école, il se rend compte que le professeur du garçon ressemble étrangement à Anna. Il semble que le film dépeindra un homme essayant de résoudre un mystère.

Détrompez-vous. Possession n’est pas un film comme les autres. La seconde moitié est une exploration mystérieuse du traumatisme et de la psychose, représentée par la matérialisation de la nature tordue du sentiment pathologique d’Anna. Elle devient victime de quelque chose contrôlé par une version de sa santé mentale qui erre encore, mais qui s’éloigne de plus en plus à chaque seconde.

Si vous pensez que nous entrons en territoire spoiler, nous ne le sommes pas. Nous ne révélerons pas ce qui se passe, mais même si nous le faisions, nous n’essayerions pas d’expliquer la direction du film. C’est encore ouvert à l’interprétation.

La performance d’Adjani est essentielle, mais la possession n’est pas une vitrine.

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En regardant la bande-annonce de Possession, ou même en regardant les images fixes, on pourrait penser que le voyage d’Adjani est plein de talents dramatiques, typiques d’autres genres. Néanmoins, la direction de Żuławski est fondée sur une toile cauchemardesque. L’effort est partagé par tout le monde sur le film. C’est juste qu’Adjani brille comme le bouc émissaire de l’élément de dark fantasy qui mène au chaos psychologique total.

Ce n’est pas une jolie performance. C’est magnétique parce qu’il est impossible de détourner le regard et à cause de la description par Adjani d’une crise encadrée dans un univers où tout peut arriver. Si vous regardez, par exemple, la scène du métro, quand Anna manifeste physiquement une spirale descendante, vous penseriez que c’est la représentation du cinéma européen des années 80 d’une dépression nerveuse. Si seulement c’était si simple. Anna se soumet à son propre manque de limites, comme en témoignent sa manière d’automutilation émotionnelle et la réalisation de quelque chose de sombre qui grandit à l’intérieur de son corps et de son esprit.

Pour Adjani, c’est une scène charnière qui confirme une fois pour toutes pourquoi sa performance est importante. L’actrice est capable d’incarner un sombre mystère prenant le dessus sur sa vie. Anna laisse tomber son agence, et c’est la première fois dans le film qu’il n’y a aucun contrôle sur ce qui va arriver à Anna et Mark. Ils avaient tout entre leurs mains, mais ils sont désormais le maillon faible d’un schéma qui ne ressemble à rien de ce que nous avons vu au cinéma. Un mélange entre le fantasme, l’expression cauchemardesque lovecraftienne, et l’inquiétante manipulation d’un esprit en détresse.

Le pouvoir du mystère en possession

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La performance d’Adjani en est une pour les livres. C’est une donnée. En regardant Possession, plus de 40 ans après sa sortie, on pourrait penser que les énigmes seraient résolues. Au moins certains d’entre eux.

Pourtant, Possession est toujours aussi cryptique. Ce n’est pas un film facile à regarder, et une partie de sa violence est déchirante, mais ce n’est rien comparé à la représentation de la folie par le film et à ce qui en découle. Parce qu’il y a en fait deux choses claires à propos de Possession. Tout d’abord, vous pouvez avoir de nombreuses questions une fois le générique lancé, mais les réponses que vous obtenez sont suffisamment bouleversantes pour vous ébranler pendant un certain temps. Deuxièmement, c’est la plus grande performance d’horreur d’Isabelle Adjani de sa carrière, et peut-être de tous les temps.