Interview Spotlight: A Madea Homecoming Compositeur Philip White

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Spotlight est la série d’interviews de ComingSoon avec des talents en dessous de la ligne et / ou prometteurs dans le monde de la télévision et du cinéma. Notre objectif est de mettre en lumière les postes variés qui rendent possible le divertissement que vous aimez plutôt que de nous concentrer uniquement sur les acteurs et les réalisateurs.

Jeff Ames de ComingSoon a eu l’occasion de parler avec le compositeur Philip White de sa partition pour A Madea Homecoming.

Ses autres crédits incluent The Loud House Movie (nomination HMMA 2021 pour la meilleure musique originale pour un film d’animation), Jexi, A Madea Family Funeral, Nobody’s Fool, Boo 2! A Madea Halloween, et Alex & Moi. À la télévision, Philip a eu le plaisir de travailler sur Supernatural pendant toute la durée de ses 15 saisons historiques sur la CW. Parmi les autres crédits télévisés majeurs, citons Fraggle Rock, Lost in Space, Ray Donovan, What/If, Bates Motel, Agent Carter, When We Rise, Revolution et Dallas.

ComingSoon : Qu’est-ce qui vous a amené à devenir compositeur ?

Philip White : L’un des premiers films dont je me souviens – j’avais probablement 5 ou 6 ans – était Disney’s Fantasia. Tant de choses m’ont marqué, mais surtout à quel point l’animation fonctionnait bien avec la musique. Quand j’avais 16 ans, je l’ai revu et j’ai eu l’impression de renouer avec un ami perdu depuis longtemps. C’est un tel travail de génie. Cette bande-son (qui comprend des extraits de pièces phares telles que la « Symphonie n° 6 » de Beethoven, le « Sacre du printemps » de Stravinsky, « L’Apprenti sorcier » de Dukas, entre autres), ainsi que la musique de John Williams, ont été extrêmement influentes pendant mon enfance.

Mon entrée dans la musique a commencé avec la guitare à l’âge de 13 ans. Dès ma dernière année de lycée, j’ai commencé à graviter vers le piano. J’inventais des airs courts et des mélodies, et je me suis vite rendu compte que j’aimais plus créer de la musique que la jouer. À l’université, je me suis inscrite à un programme de double diplôme avec Tufts et le New England Conservatory, où j’ai obtenu des diplômes en art dramatique et en composition musicale.

J’ai déménagé à LA peu de temps après et j’ai rejoint une compagnie de théâtre, où j’ai joué pendant plusieurs années. La musique me manquait et je sentais que je pouvais apporter plus en tant que compositeur qu’en tant qu’acteur. Je me suis inscrit au programme de musique de film de l’USC et, après avoir obtenu mon diplôme, j’ai été recommandé à Chris Lennertz, un merveilleux compositeur qui allait devenir un grand mentor et ami. Nous avons collaboré à de nombreux projets au fil des ans, notamment Supernatural, les jeux vidéo James Bond : Quantum of Solace et Starhawk, HOP, Identity Thief, Lost in Space, Revolution, Agent Carter, The Smurfs : Lost Village et Jexi, pour nommez-en quelques-uns.

Qu’est-ce qui vous a donné envie d’y travailler dans A Madea Homecoming ?

Je sauterai sur n’importe quelle occasion pour souligner les bouffonneries de Madea ! Joel High, Sami Posner, Johnny Caruso et le reste des gens des studios Tyler Perry sont fantastiques, sans parler de M. Perry lui-même. C’est toujours un plaisir de travailler avec cette équipe de personnes. C’était aussi une excellente sortie pour travailler sur une comédie tumultueuse comme Retrouvailles après deux ans de pandémie et un environnement politique difficile.

Quel a été l’aspect le plus difficile de travailler sur A Madea Homecoming et comment l’avez-vous surmonté ?

Avec Homecoming, il y avait quelques endroits où le timing de la musique était fluctuant, même pendant le mixage sonore. Il est utile d’avoir un éditeur de musique expérimenté comme Johnny Caruso à bord qui peut apporter des ajustements à la partition à ce stade tardif et donner l’impression que c’était prévu de cette façon depuis le début.

Plus généralement – et Homecoming n’a pas fait exception – l’un des plus grands défis de tout projet est de trouver votre chemin. Je passe par d’innombrables tentatives au début, rejetant idée après idée. Je me rappelle que ce n’est pas seulement normal mais nécessaire – l’équivalent créatif de débusquer les conduites d’égout. Finalement, si je continue à improviser, à essayer différents sons, différentes idées, ou parfois juste à me promener, je trouverai quelque chose. Cela peut ou non se retrouver dans le score final, mais c’est suffisant pour que je reste concentré.

Une fois que vous avez mis le doigt sur une idée, le deuxième défi consiste à la rendre aussi raffinée et aussi fidèle à ce que vous voulez dans les limites budgétaires et temporelles. C’est toujours un peu un jeu Tetris, mais cela peut être amusant si vous êtes enthousiasmé par la matière première.

Avez-vous des histoires amusantes sur les coulisses de la réalisation de A Madea Homecoming?

Bien que ce ne soit pas vraiment une histoire en coulisses en soi, il y a une scène de flashback qui a nécessité une approche radicalement différente du reste de la partition. Nous avons décidé de le marquer avec un clin d’œil au noir des années 50, un peu comme les partitions de North by Northwest et Vertigo. Le reste de la partition ne ressemble en rien à ça, donc c’était très amusant d’apporter ce langage musical à une scène de 3 minutes. J’ai utilisé des passages de cordes amples et harmoniquement denses et j’ai également présenté des vents graves, comme la flûte alto et la clarinette basse.

Quelles sont certaines des choses que vous avez apprises sur A Madea Homecoming que vous êtes ravi d’appliquer à de futurs projets ?

Quelque chose que j’aime dans l’écriture pour le cinéma, c’est de pouvoir pivoter vers des styles radicalement différents. Avec Homecoming, je suis passé d’un ensemble R & B adjacent au funk à des cordes noires à la Herrmann, et je suis revenu aux cordes et au piano modernes, le tout dans un seul film. Je ne peux pas penser à un autre médium où un compositeur peut faire cela et lui donner un sens. Toute chance de faire plus de cette marelle musicale serait un rêve.

Avez-vous d’autres projets à venir dont vous pourriez nous faire part ?

Bien que je ne puisse rien mentionner de spécifique, je suis enthousiasmé par deux projets très différents à venir plus tard dans l’année. Je suis tellement ravie de la sortie de Homecoming. Je pense que nous pouvons tous utiliser un bon rire de ventre en ce moment.

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