Interview de Stranger Things : rédactrice musicale Lena Glikson

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ComingSoon a récemment eu l’occasion de parler avec l’éditrice musicale Lena Glikson de son travail sur Choses étranges: Saison 4, pour lequel elle a récemment remporté un Emmy 2022 pour le montage sonore exceptionnel pour une série comique ou dramatique (une heure).

Le travail de Lena consiste en des projets comme Joker, A Star is Born et Suicide Squad. La dernière saison de Stranger Things a amené un nouvel arrangement de la chanson de Kate Bush Running Up that Hill (Deal With God), au sommet des charts, et Glikson était au centre de l’équipe, aux côtés du légendaire éditeur de musique David Klotz, qui a présenté la chanson cette saison.

Ayant grandi en Russie, Lena a passé une grande partie de son enfance à apprendre le piano et à suivre des cours de chant et de musique classique dans son pays d’origine, la Russie. Elle a fréquenté la Berklee School of Music où elle a obtenu un BM en musique de film. Depuis lors, Lena est à Los Angeles pour travailler sur des projets tels que King Richard, First Man et Ad Astra, entre autres.

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ComingSoon : Qu’est-ce qui vous a amené à devenir éditeur de musique ?

Lena Glikson : J’ai étudié la musique de film au Berklee College of Music et j’ai adoré mon cours de montage musical. J’ai vite compris que ce travail nécessitait un ensemble unique de compétences et une personnalité particulière, ce que je pensais avoir car je pouvais voir mes camarades de classe se débattre avec certaines tâches qui étaient très faciles pour moi. J’étais très soucieux des détails et j’adorais la technologie et la résolution de problèmes. Lorsque j’ai déménagé à Los Angeles avec tous mes jeunes amis compositeurs, j’ai vite réalisé que nous étions tous en compétition pour les mêmes stages avec des compositeurs. J’ai commencé à réfléchir sérieusement à des cheminements de carrière alternatifs. J’ai eu la chance de trouver un stage d’édition musicale avec Nick South, qui a vu l’étincelle dans mes yeux, a apprécié mon dévouement au métier et est devenu mon mentor. Nick m’a proposé un travail dans son studio quelques semaines après avoir commencé mon stage avec lui. Je me suis senti béni parce qu’il a passé beaucoup de temps à me former et a généreusement partagé toute son expérience et ses connaissances.

« Running Up That Hill (Deal With God) » a atteint le sommet des charts près de 40 ans après sa sortie, et c’est vous qui avez coupé la photo. Qu’est-ce que ça fait d’être l’un des créatifs critiques au cœur de cette vulgarisation massive due à Stranger Things ?

Le succès de « Running Up That Hill » semble toujours surréaliste parce que j’ai eu le privilège de le couper en image. Je savais que la séquence était une partie essentielle de l’épisode 4, et il était crucial pour moi de laisser briller la chanson et l’action. J’ai donc passé beaucoup de temps à perfectionner les montages et à construire l’arche musicale de la chanson. Dans l’épisode 4, nous avons également utilisé des éléments orchestraux supplémentaires qui ont été mélangés avec la chanson, que j’ai également découpés en image.

Couper le remix de Running Up That Hill pour le gros montage de l’épisode 9 était un projet unique pour moi. C’était une combinaison incroyable de la pièce elle-même, de la façon dont la scène a été coupée et de mon talent, car même le premier montage que j’ai fait a rendu la scène très cool et encore plus épique. J’étais très enthousiaste à l’idée de montrer mon montage aux frères Duffer, et ils ont vraiment adoré. Je travaille pour des moments comme celui-ci, et je suis ravi de voir la réaction positive du public.

Vous avez travaillé avec une équipe célèbre et primée sur ce projet. Pouvez-vous nous en dire plus sur vos principaux collaborateurs ?

J’ai été recruté dans la saison 4 par l’éditeur de musique David Klotz qui travaillait sur la série depuis la saison 1. Je pense que nous formons une excellente équipe. Chacun de nous avait un ensemble distinct de responsabilités. David travaillait sur la scène dub pendant le mix, et je travaillais dans l’éditorial, préparant la musique pour le mix. J’ai eu de la chance car j’ai eu l’occasion de travailler en étroite collaboration avec les frères Duffer, qui sont incroyablement talentueux, très attentifs à la musique et qui ont un bon instinct. Mes responsabilités comprenaient la révision de nouvelles partitions des compositeurs avec les Duffers, l’essai de nouveaux concepts musicaux et la réutilisation d’anciennes répliques. Ce fut une expérience tellement créative et satisfaisante ! J’ai aussi adoré travailler avec Dean Zimmerman – notre éditeur d’images, qui était toujours présent lors de nos critiques musicales et a donné des commentaires inestimables. Et, bien sûr, j’ai eu la chance de travailler avec Kyle Dixon et Michael Stein – nos compositeurs talentueux dont j’avais étudié et admiré la musique bien avant de les rencontrer en personne.

En plus de « Running Up That Hill », vous avez habilement coupé pour imaginer la chanson Journey dans l’épisode 8. Pouvez-vous nous emmener dans les coulisses de ce moment percutant et de votre rôle dans celui-ci ?

Couper cette chanson dans l’épisode 8 était très amusant. Au départ, nous avons essayé d’autres idées musicales pour ce spot, mais à un moment donné, Matt et Ross m’ont demandé de couper le gros remix de la bande-annonce de la chanson Journey. Et ça a eu un effet waouh. Tout le monde a adoré ce que j’ai fait et comment la musique fonctionnait avec l’image. C’est l’une des choses les plus gratifiantes lorsque vous voyez vos clients inspirés par ce que vous avez fait.

Vous avez été célébré comme l’un des meilleurs éditeurs de musique dans votre domaine. Pouvez-vous partager avec nous quelques secrets de votre réussite ?

Je ne pense pas qu’il existe une formule particulière pour réussir, mais je suppose qu’elle se compose toujours de plusieurs ingrédients. J’adore mon travail et j’aime travailler avec les personnes incroyablement talentueuses de l’industrie cinématographique. Je ne cesse d’élargir mes compétences et d’apprendre de nouvelles choses sur le cinéma. Même si j’aime la musique, j’essaie toujours de regarder le film du point de vue des cinéastes, de comprendre leur vision et de lui donner vie. Je n’ai pas peur d’entreprendre des projets stimulants car ce sont ceux qui me font grandir professionnellement beaucoup plus rapidement.

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Y a-t-il d’autres histoires préférées que vous pouvez partager sur votre travail ou la réalisation de Stranger Things ?

Outre de nombreuses tâches musicales passionnantes et créatives, j’avais un autre rôle, qui était très spécial. Je savais qu’il y avait des personnages russophones dans les saisons précédentes de Stranger Things, alors j’étais curieux de voir s’il y en aurait d’autres dans la saison 4. Je parle russe, mais l’équipe de Stranger Things ne le savait pas quand j’ai été embauché. en tant qu’éditeur de musique. Cependant, j’ai rapidement appris qu’aucun entraîneur désigné en dialecte russe ne travaillait sur la série pendant la post-production, et les frères Duffer, qui avaient besoin d’aide pour cela, ont été très excités quand je leur ai dit que je pouvais les aider. Par conséquent, en plus de mes responsabilités d’édition musicale, j’aidais à la traduction russe, aux sous-titres et à l’ADR, en travaillant en étroite collaboration avec notre merveilleux superviseur des dialogues Ryan Cole et les acteurs qui parlent russe à l’écran. C’était tellement amusant! J’ai même eu la chance d’enseigner quelques mots russes à David Harbour.

Avez-vous d’autres projets à venir dont vous pourriez nous faire part ?

Je travaille actuellement sur Babylon avec le réalisateur Damien Chazelle et le compositeur Justin Hurwitz.

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