En 2001, je commence tout juste à découvrir le monde merveilleux de John Carpenter au-delà d’Halloween et de son biopic inédit sur Elvis avec Kurt Russell. Carpenter allait devenir l’un de mes réalisateurs préférés. Si j’avais su qu’il ne ferait que deux longs métrages supplémentaires, j’aurais fait un plus grand effort pour regarder Ghosts of Mars au cinéma. C’est le dernier de ses films qui ressemble à une véritable production de Carpenter, même s’il ne figure pas au sommet.

Si vous jetez un coup d’œil à IMDb ou Letterboxd, vous verrez que Ghosts of Mars est le moins bien noté des 21 principaux crédits de réalisation de Carpenter. Bon sang, c’est le moins bien classé de tout ce qu’il a réalisé. Bien sûr, cela est dû en grande partie au fait que Carpenter a réalisé un Mack Truckload de classiques certifiés. Même ainsi, Ghosts of Mars n’est pas près d’en faire partie. Vous pourriez certainement affirmer que techniquement, c’est plus pauvre que quelque chose comme Vampires, The Ward ou même son premier film à très petit budget, Dark Star. Mais sur une échelle d’ambiance de John Carpenter ? C’est injustement critiqué.

Ghosts of Mars se déroule en 2176. L’humanité a – malgré l’existence d’Elon Musk – réussi à amener son cul sur Mars et à l’habiter. Il y a une force de police, des villes rurales et même des criminels !

L’histoire implique ces trois choses. Une unité de police martienne (comprenant Jason Statham, Pam Grier et Natasha Henstridge) est envoyée pour récupérer un dangereux criminel Desolation Williams (Ice Cube) dans un village martien isolé. Il est peut-être éloigné, mais il ne doit pas être aussi vide que l’unité le trouve.

Par une stupide fortune, une équipe minière a déterré un ancien appareil laissé par les premiers habitants de Mars. En l’activant, un essaim de fantômes guerriers se déchaîne et s’empare ensuite des habitants de la ville. Dure leçon apprise : la conservation est importante, même sur Mars.

Notre groupe improbable s’associe aux citadins restants pour survivre à un assaut martien.

Gros problème à Little Mars Town

Crédit : Screen Gems

Vous pouvez pratiquement sentir les rythmes de Carpenter qui en sortent. L’union des escrocs et des flics d’Assault on Precinct 13, l’ancienne menace déterrée de The Thing, les charmes des films B de They Live et Big Trouble in Little China, l’horreur spirituelle du corps de Prince of Darkness et les fantômes maudits de The Fog pour n’en nommer que quelques-uns.

Ghosts of Mars est un melting-pot des plus grands succès de John Carpenter. Cela seul suffirait à me le faire aimer en tant que fan de Carpenter. Mais l’exécution – aussi délicate soit-elle – ressemble en fait à un retour en arrière. Un film hors du temps, à peu près de la même manière qu’Escape From LA semblait l’être.

Carpenter avait déclaré que Ghosts of Mars était censé être un retour en arrière idiot, non seulement à certaines de ses propres filmographies, mais aussi à d’autres succès d’action tels que Commando et Predator. Le message a été en grande partie perdu et a poussé le réalisateur à quitter Hollywood par désillusion.

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C’est un résultat malheureux, mais cela rend d’autant plus compréhensible le refus de Carpenter de faire un film comme il le faisait auparavant.

Mais regardez Ghosts of Mars avec cette intention loufoque en tête et je suis sûr que vous en tirerez quelque chose. À tout le moins, il possède la meilleure bande originale pour un film de John Carpenter qu’il n’a pas créé lui-même. Le producteur de musique Bruce Robb a fait appel à Anthrax, Steve Vai, Buckethead et Robin Finck de Guns & Roses, ainsi qu’à l’ancien guitariste de The Cars, Elliot Easton, pour créer ce qui est essentiellement le plan de la partition de Mick Gordon pour le jeu DOOM 2016. Maintenant, c’est un héritage.aa

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