Fantasia 2021: Hellbender, The Righteous, The Last Thing Mary Saw | Festivals & Awards

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« Le Juste», une autre première mondiale du festival, est probablement le film le plus Bergman du festival cette année, étant donné la façon dont sa cinématographie en noir et blanc et ses déclarations sur la peur de Dieu font écho aux plans de « The Virgin Spring » et « Winter Light ». Ce sont des films incroyables bien sûr, et il devient excitant de voir un film – quel que soit le festival dans lequel il se déroule – amplifier leur ADN pour l’horreur psychologique, bien que se déroulant principalement à travers des conversations à table.

Henry Czerny donne une performance riche et tourmentée dans le film en tant que Frédéric, un homme au passé compliqué. Il était un prêtre, pour un, mais a quitté cette voie et s’est marié plus tard dans la vie. « The Righteous » le surprend juste après une tragédie, dans laquelle sa fille – dont nous apprenons sous peu qu’elle a été adoptée – a été tuée dans un incident bouleversant. Il prie dessus et s’assoit dans sa maison de campagne avec sa femme Ethel (Mimi Kuzyk) qu’il aime. Leurs scènes ensemble, brefs moments de paix dans un film qui trouve le chaos dans le silence, sont chaleureuses et totalement attachantes.

Un homme nommé Aaron apparaît soudainement dans leur cour, avec une mauvaise jambe. Il souffre, il a besoin d’aide. D’où il vient, ce qu’il faisait, qui il est vraiment, tout cela devient une question. Avec le scénariste/réalisateur Mark O’Brien jouant dans le malaise d’un invité non invité, l’homme parvient à convaincre le couple de le laisser passer la nuit. Il devient mauvais avec les limites, il se contredit. Il y a trop peu d’intrigue dans ces moments, mais l’insistance devient son propre sentiment. Alors qu’Aaron est assis avec Frederic, passant d’invité à la maison à thérapeute énergique, il commence à tirer et à pousser sur les parties les plus sombres de Frederic, puis lui offre une sorte de salut tordu.

Le scénariste / réalisateur Mark O’Brien se présente comme Aaron, mettant l’accent sur l’étonnant « d’où diable venez-vous de l’énergie? » Dans ce premier film, il devient évident son contrôle émotionnel, en construisant patiemment le suspense à travers des dialogues et des performances calmes dans lesquelles des larmes simples coulent de leurs visages alors qu’ils mettent à nu leur âme. Si le script est un peu trop étroit avec ses idées, ou sur le nez avec des dialogues qui brisent le charme de la narration, il affiche au moins un leader ambitieux des performances et quelqu’un avec des idées qui poursuivent les conversations des meilleurs de Bergman. C’est un hommage de Bergman avec plus de tact que l’arnaque sans vergogne « First Reformed » de Paul Schrader, et il devrait bien jouer avec le même type de téléspectateurs qui aiment méditer sur le pouvoir total et terrifiant de Dieu.

★★★★★

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