Examen de la «Fuori»: un biopic de Goliarda Sapienza qui ne lui rend pas justice

Cannes 2025: L'histoire de cette actrice et écrivaine italienne emblématique mérite d'être racontée avec plus de profondeur que cela

Si vous ne saviez pas qui elle est, l'écrivain Goliarda Sapienza avait une vie fascinante. Une actrice et auteur italienne qui a été largement acclamée pour son roman, «L'Arte Della Gioia», seulement après son décès, Sapienza est le type d'intellectuel historique dont la vie de difficultés ferait un grand film. Malheureusement, bien qu'il ait clairement une grande affection pour son sujet, « Fuori » de Mario Martone n'est pas ce film.

«Fuori», qui se traduit par «à l'extérieur», nous laisse frustrant fermé de sa figure centrale. Le film, qui trace son temps dans et hors de prison au début des années 1980, sautant entre les délais avant et après, essaie de construire les liens émotionnels de Sapienza avec les personnes qu'elle a rencontrées là-bas. Malheureusement, tout le monde est mal desservi par un script peu profond.

MARDI en compétition au Festival de Cannes, le film se reproduit pour la première fois avec une Sapienza hors travail (Valeria Golino) dans Rome des années 1980 qui va à sa journée et a du mal à travailler. Elle appelle les listes d'emplois pour nettoyer les emplois, seulement pour être informés qu'ils sont remplis et qu'elle est trop vieille pour prendre le travail sans aucune expérience. Elle se présente dans un restaurant dans l'espoir de travailler dans la cuisine et obtient la même réponse.

Panté avec une instabilité financière, elle devient des gens de son passé, sortant avec Roberta (Matilda de Angelis), qu'elle a rencontrée alors qu'elle était incarcérée pour vol. Leurs interactions sont familières, chacune s'installant dans de vieux rythmes, bien qu'il semble que quelque chose d'autre se passe en arrière-plan de la vie de Roberta. Le problème est que, un peu comme le reste du film qui suit, nous n'avons que des aperçus de cette vie à mesure que le film devient de plus en plus dispersé. Tout ce qui semble important dans une scène – la précarité financière de Sapienza, une nouvelle connexion, même une tentative de suicide – ne s'établit jamais avec une véritable profondeur.

Même si «Fuori» parvient à avoir un impact émotionnel, il coupe entre ses deux délais à l'intérieur et à l'extérieur de la prison si souvent qu'il ne se réunit jamais en un ensemble convaincant. Comme écrit par Martone et le co-scénariste Ippolita di Majo, c'est un film qui ressemble à une histoire à moitié racontée où vous devez efforcer pour voir qui était que Sapienza était. Nous n'obtenons que le plus large sens de ses désirs et de ses peurs. De grands choix passent sans que le film nous permette de nous engager avec eux de manière significative.

Donc, pour toutes les façons de se référer au passé, il y a peu de substance car « Fuori » ne peint pas des portraits complets de ses personnages dans l'une ou l'autre chronologie. C'est un film à la recherche d'un personnage dont la seule grâce salvatrice peut être qu'elle conduit son public à lire le travail de Sapienza pour eux-mêmes – parce que le film ne lui rend pas justice héritée.