Eleanor la Grande critique – a tous les…
Lorsque la meilleure amie et colocataire d'Eleanor (June Squibb) depuis 70 ans, Bessie (Rita Zohar), âgée de 94 ans, décède, elle décide qu'il est temps de changer et retourne dans son New York natal. Dans une tentative de la faire sortir de la maison et de socialiser, sa fille Lisa encourage Eleanor à suivre des cours dans leur centre communautaire juif local, où elle fait accidentellement partie d'un groupe de survivants de l'Holocauste. Lorsqu'ils lui demandent de partager son histoire, Eleanor (qui n'est pas une survivante de l'Holocauste) panique et raconte à la place l'histoire de Bessie, d'origine polonaise. Elle est approchée par l'étudiante en journalisme Nina (Erin Kelliman), qui souhaite la présenter pour un projet de classe : le chaos s'ensuit.
Le problème avec la prémisse du premier film de Scarlett Johansson, Eleanor la Grande, est que l'histoire ne peut finalement se terminer que dans un sens. Dès la seconde où Eleanor lui dit un mensonge, nous savons qu'elle va être découverte (car il s'agit d'une comédie dramatique douce) et c'est donc au scénario de Tory Kamen de fournir suffisamment de divertissement pour que le voyage vers cette destination inévitable ne ressemble pas à une corvée. Malheureusement, l'écriture d'Eleanor la Grande est loin d'être stellaire, avec des personnages peints à grands traits (la fille et le petit-fils désintéressés d'Eleanor ; le père bourreau de travail de Nina) et peu de choses sont faites pour insuffler une nouvelle vie au récit du poisson hors de l'eau.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
La charmante June Squibb fait de son mieux, mais Eleanor n'est pas un personnage très intéressant, en partie parce que nous n'apprenons pas grand-chose sur elle au-delà de son chagrin concernant la mort de son amie Bessie. De même, Kelliman fait de son mieux pour injecter de la personnalité à Nina, mais il y a très peu de choses qui retiennent notre intérêt, et Johansson ne se révèle pas une directrice de performances particulièrement talentueuse. En fait, à mesure que le film avance, on a l'impression qu'Eleanor a de moins en moins de personnalité, creusée dans le vieux biddy sarcastique et hérissé que nous rencontrons au début du film.
L'apparence d'Éléonore la Grande est tout aussi décevante, ce qui n'est pas dû à un manque de talent. Alice Rohrwacher et Hélène Louvart, directrice de la photographie habituelle de Claire Denis, ont tourné le film, mais il a toute la personnalité d'une publicité de l'office du tourisme de New York, et la musique de Dustin O'Halloran est également dépourvue de personnalité. Les images du film sont trop générales et familières – il n’y a rien de nouveau dans ce que Johansson tente dans ses débuts en tant que réalisatrice, ce qui amène à se demander pourquoi elle a pris la peine de le faire. Ce n'est pas un film désastreux, en fait, il est plutôt inoffensif. Mais cette gentillesse flagrante reflète un manque d’ambition crucial, et cela semble plus flagrant que de prendre un grand coup. Dans une année cannoise qui nous a également apporté les débuts de Kristen Stewart et Harris Dickinson en tant que réalisateurs, on peut dire sans se tromper que Johansson, bien que l'acteur le plus expérimenté du groupe, réussit le moins avec son saut vers le cinéma.
