Dull, Drab No Man’s Land Never Finds Its Purpose | TV/Streaming

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Les premiers instants de «No Man’s Land» promettent quelque chose de tout à fait différent. Une série de cartes de titre présente aux téléspectateurs «les femmes féroces du YPJ», une milice de volontaires qui se bat pour garder Daech à distance en Syrie en 2015. «Ils se sont battus courageusement contre les militants de Daech», indique la dernière carte, «qui croyaient la mort entre les mains d'une femme leur refuserait leur place au paradis. Cela semble être un endroit fascinant pour commencer une histoire, donc cela peut surprendre les téléspectateurs que nous voyions tant de ce monde à travers les yeux d'Antoine (Félix Moati), un Français à la recherche de sa sœur présumée morte, avec qui il a été séparé pendant des années avant sa mort. Il aperçoit quelqu'un qui attache ses cheveux en arrière tout comme Anna (Mélanie Thierry de «Da 5 Bloods»), et sans aucune préparation, se jette dans une zone de guerre, laissant derrière lui sa partenaire potentiellement enceinte sans rien dire . Finalement, il rencontre Sarya (Souheila Yacoub), une femme kurde qui a grandi à Paris jusqu'à l'âge de 16 ans, et qui est maintenant un officier farouchement engagé dans les rangs du YPJ. Et à travers les lignes ennemies, nous rencontrons trois Britanniques qui se sont engagés dans Daech; si vous vous retrouvez à attendre un aperçu de ce qui les a motivés à tout abandonner et à s'aligner sur la terreur, je vous suggère de vous contenter du fait qu'au moins l'un d'entre eux est joué par un très bon acteur.

Cet acteur, James Krishna Floyd, rend sa partie de la procédure supportable; la même chose peut être dite à propos de Yacoub, qui reste infiniment regardable même lorsque son scénario tourne directement dans le territoire que cet écrivain espérait beaucoup éviter. (Si quelqu'un pleure une seule larme pendant une scène de sexe, cela n'en fait pas moins une excuse fragile pour montrer des seins; pas plus qu'une longue conversation sur ce qui est et n'est pas «réel».) Yacoub imprègne Sarya d'un intensité osseuse d'acier qui semble indissociable du chagrin et de la terrible fragilité de son passé. C’est comme si elle était toujours deux femmes: l’une est une guerrière, engagée envers ses sœurs, son pays et elle-même; l'une est une femme encore blessée par la perte de sa mère et d'une vie si lointaine qu'elle aurait tout aussi bien pu avoir lieu sur une autre planète. C’est une performance formidable dans un rôle qui aurait pu autrement être ingrat.

En revanche, la force de la performance de Floyd repose moins sur un lien entre le passé et le présent que sur sa conscience des circonstances données. C'est un spectacle qui savoure une peur de saut en temps de guerre (voyez que le moment de «guerre est nul» décrit ci-dessus pour un seul exemple) mais pour la plupart, les enjeux de vie et de mort de chaque instant semblent disparaître au second plan quand la pluie d'artillerie s'arrête. Floyd, d'autre part, fait simplement prendre conscience à Nasser. Il pèse chaque mot. Il écoute activement. Il est conscient de l’attention et des intentions de ceux qui l’entourent. Ce n'est pas un truc révolutionnaire, du point de vue des acteurs; si vous jouez une scène dans une bibliothèque, vous parlez doucement ou vous vous faites taire. Mais c’est une rareté dans «No Man’s Land», et bien que cela ne soit pas exclusif à la seule performance de Floyd (Yacoub le fait aussi), c’est une grande partie de ce qui le rend si attrayant à l’écran.

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