Des critiques respectés viennent à la défense de Wonder Woman 1984 – et je suis…

Résumé

• Les critiques sévères envers Wonder Woman 1984 étaient exagérées, manquant de contexte et de nuances.
• La diffusion en streaming a eu un impact sur la perception des téléspectateurs, soulignant le changement des tendances théâtrales dû à la pandémie.
• La controverse entourant le film a mal compris son intrigue, le scénario de Monkey's Paw soulevant des questions morales qui ont été activement explorées.

Il est temps d'admettre que l'accueil critique de Wonder Woman 1984 a été bien trop dur. Même maintenant, quatre ans plus tard, la suite du DCEU de Patty Jenkins suscite le genre de critiques traditionnellement réservées au bas de l'échelle des dindes, des échecs et des bustes théâtraux, et c'est un peu déplacé. Wonder Woman 1984 était-il un film parfait ? Non, il a des défauts assez flagrants, et a résisté à Wonder Woman, il est plus faible, mais le niveau de vitriol qui lui a été adressé depuis sa sortie a été franchement inconfortable.

Il n’est peut-être pas surprenant que les réactions aient été extrêmes. On s'éloigne de plus en plus de l'évaluation des films pour ce qu'ils sont ou pour les expériences individuelles qu'ils offrent, vers une déploration de ce qu'ils ne sont pas ou de la façon dont ils se comparent au nombre croissant d'univers partagés tentaculaires. Nuance a été remplacé par une course pour déclarer que tout est le meilleur ou le pire, avec des réactions joyeuses de la foule appréciant la qualité de Madame Web presque autant qu'elles ont apprécié celle de No Way Home à l'autre extrémité du spectre.

Le DCEU est venu avec ses propres circonstances élevées qui ont aggravé tout cela pour Wonder Woman 1984 (et à peu près tous les films DCEU, en fait). Le récit avait déjà été établi à ce stade selon lequel le DCEU était un « canard boiteux », chaque exception réussie étant ignorée comme un contexte gênant. Wonder Woman 1984 est également venu après Birds Of Prey et d'innombrables prises de mauvaise foi sur son réveil, ce qui n'a guère aidé. Mais ce n’est jamais le film suggéré par ses critiques, et il mérite un autre regard.

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Wonder Woman 1984 suscite encore plus de débats en ligne

Le paysage actuel des médias sociaux a été envahi par un type très spécifique d'agriculture d'engagement : quelqu'un publiera « dira quelque chose de positif sur… » et diffusera un film controversé ou largement critiqué (en particulier des films de bandes dessinées). Ou, comme dans le cas d'un article supprimé, il s'agira d'une invitation plus simple à proposer des versions intéressantes de fruits à portée de main.

Le dernier exemple notable est « Qu'est-ce qui n'a pas fonctionné avec Wonder Woman 1984 ? » – ce n'est pas une question injuste, étant donné l'accueil critique de la suite de DC et les performances au box-office extrêmement différentes de celles de son prédécesseur – mais les réponses sont pour la plupart celles auxquelles on peut s'attendre. Cependant, parmi les piques habituelles, deux critiques respectés ont pris la défense de Wonder Woman 1984, proposant des versions nuancées de la version vieille de 4 ans.

Le commentaire sur la manière dont Wonder Woman 1984 est sorti en streaming – et ce qu'il a involontairement encouragé – et la comparaison avec les films Superman de Richard Donner sont des observations particulièrement perspicaces. Ce dernier reflète en particulier ma propre expérience en regardant Wonder Woman 1984, et même en revoyant Superman et Superman II de Donner. Bien que les films à capsule temporelle soient très appréciés, aucun des deux n’est parfait et serait probablement éviscéré par les critiques du public moderne. Cela ne rend aucun d’eux mauvais, en aucun cas.

Mon plus gros reproche concernant la critique de Wonder Woman 1984 est qu'elle manque généralement de tout contexte, ce qui a été un facteur majeur dans ce qui est censé couler le film. Cela a fait, pour moi, une grande partie de ce que j'attends des films DC, en osant se démarquer du modèle Snyderverse qui ne convenait pas à une application globale. Il présente également un tour extrêmement amusant de Pedro Pascal qui a d'autant plus de sens qu'il rappelle le point de vue de Donner sur Lex Luthor (joué par Gene Hackman).

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Wonder Woman 1984 est sorti au pire moment

Wonder Woman 1984 était à la pointe du changement des tendances théâtrales, alors que la pandémie obligeait les studios à se tourner vers les sorties à domicile. Ce choix, aussi nécessaire soit-il, continue de nuire aux salles, alors que toute notre industrie se demande avec un désespoir croissant quel film sera finalement celui qui « sauvera le cinéma ». Outre le changement financier, ce pivot a également modifié les attitudes et créé un droit d'audience qu'il est presque impossible de remettre dans la boîte.

À la maison, surtout avec l’embarras de l’abondance offerte par les services de streaming, la transaction de choix est complètement différente. Pour qu’un film devienne le genre de pierre de touche culturelle qui alimente la nouvelle monnaie déterminante d’Hollywood – le discours et l’engagement – ​​il doit rivaliser avec toutes les autres distractions disponibles. Il n’y a pas de magie du cinéma qui consiste à « éteindre votre cerveau et à vous engager » qui rend la bêtise et le plaisir beaucoup plus immersifs lorsque votre écran de cinéma personnel est constamment en concurrence avec le super ordinateur de poche que tout le monde possède désormais.

Dans ce contexte, Wonder Woman 1984 a connu des difficultés. C'était, certes, trop long (mais je pense que c'est environ 90 % des films maintenant), et ses problèmes CGI sont plus difficiles à ignorer sur un petit écran. Mais suggérer qu'il est même proche d'être le pire film de DC est une lecture incroyablement injuste : en tant que film de vacances sorti en salles, je maintiens l'évaluation selon laquelle il aurait été reçu très différemment. Cela aurait été plus positif, clairement.

Christopher Nolan a été le premier réalisateur à vraiment briser les lignes et à dire que le modèle de streaming à domicile nuisait à l'expérience cinématographique, et c'est difficile à contester. Tenet était une joyeuse expérience de science-fiction de haut niveau dans les cinémas (là où je l'ai vu), mais sur un écran plus petit – où davantage de gens le voyaient comme le résultat direct du passage au streaming – il manquait le même sens de l'occasion. La magie n’était tout simplement pas aussi palpable. Il en va de même pour Wonder Woman 1984, comme pour tout ce qui est censé être regardé sur grand écran.

Une autre chose que Nolan a dite est encore plus appropriée pour Wonder Woman 1984 :

« Avec certains films, votre timing est parfait, d'une manière que vous n'auriez jamais pu prédire. Lorsque vous commencez à réaliser un film, il vous reste deux ou trois ans avant sa sortie, vous essayez donc d'atteindre une cible mouvante en ce qui concerne l'intérêt du public. Mais parfois, vous captez une vague et l'histoire que vous racontez est celle que les gens attendent.

Dans un cas curieux d'art imitant la vie, Wonder Women 1984 donne maintenant l'impression qu'il a simplement existé au mauvais moment. L'histoire d'un poisson hors de l'eau de Steve Trevor, écrasant ses sensibilités du début du XXe siècle contre le ridicule des années 1980, était étrangement prémonitoire de La date de sortie mal adaptée de 1984, fin 2020. À la fin d'une année terrible, Wonder Woman 1984 pourrait facilement sembler vulgaire, en particulier avec le ton sombre et nerveux encore frémissant du Snyderverse pour contexte. Et bien sûr, il a été diffusé dans un monde brisé.

Sorti à tout autre moment et en salles, Wonder Woman 1984 n'aurait pas semblé aussi déplacé. 3 ans plus tard, j'ai regardé Aquaman & The Lost Kingdom au cinéma et je l'ai vraiment apprécié pour sa bêtise, et j'en suis sorti déconcerté par l'accueil critique qui lui a été réservé. Le public, en revanche, l'a suffisamment apprécié pour lui donner 81 % sur RottenTomatoes, contre un score critique de 34 %. Si je l'avais regardé à la maison, l'aurais-je autant apprécié ? Probablement pas, car le théâtre est un facteur d'expérience qui est négligé, mais cela ne change rien à mon expérience initiale.

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La controverse de Wonder Woman 1984 a mal compris son intrigue

En ce qui concerne la mauvaise foi, il convient de reconnaître que le scénario de Monkey's Paw présente un problème moral flagrant. Steve Trevor bodyjacke littéralement un gars, le privant non seulement de sa propre agence, mais introduisant une question à laquelle le film juge inutile de répondre malgré son irrésistibilité pour le public. Qu'arrive-t-il au gars d'origine ? Est-il condamné au Lieu Englouti ? Est-il perversement conscient de ce qui arrive à son corps ? Est-il temporairement mort ?

Mais ce n’est pas comme si Wonder Woman 1984 rendait tout cela parfait. Si vous ne le regardez pas correctement, vous supposeriez que l'arrachage du corps est un dispositif agité à la main sans aucun impact narratif. C'est exactement le contraire de ce qui se passe réellement : la résurrection de Trevor est une abomination montrée à travers le filtre à œillères de Diana. Le fait que le public remarque qu'il y a un dessous particulièrement obscur à son souhait n'est pas une sorte de piège, c'est littéralement l'intrigue. C'est son moment de faiblesse qui se manifeste davantage à mesure qu'elle se perd progressivement au fur et à mesure que cela dure.

La mise en garde de Monkey's Paw n'est pas seulement que Wonder Woman perd ses pouvoirs, c'est qu'elle doit ignorer la sombre réalité de la réalisation de son souhait pour obtenir sa fin heureuse. En fin de compte, elle choisit le chemin du bien et Steve est de nouveau envoyé dans l'au-delà. Et dans le contexte plus large de l’univers de Zack Snyder remettant en question l’idée des super-héros DC comme des icônes impénétrables sur des piédestaux, tout s’intègre parfaitement. Le film s'ouvre même sur une leçon de moralité sur les raccourcis.

Le seul véritable engagement de la réalisatrice Patty Jenkins dans la controverse l'a vue souligner à quelle fréquence le bodysnatching est utilisé dans les films sans la même réponse brandissant une fourche. Wonder Woman, semble-t-il, était soumise à des normes différentes, alors qu'en réalité, Diana a raté le problème et en a tiré des leçons est un choix narratif conscient. Une partie du public ne pouvait pas accepter cela, tout comme le spectre de Superman tuant Zod ou du Batman tuant des crétins de Ben Affleck avait inspiré un discours implacable et ennuyeux qui continue toujours.

Revenant au parallèle de Donner Superman, Man Of Steel de Christopher Reeves a effacé la mémoire de Lois Lane à deux reprises sans son consentement pour le bien de son plus grand bien. Dans les deux cas, Superman n’a guère réfléchi aux implications et n’a pas non plus lutté contre un quelconque problème de conscience morale. Les lectures modernes sur le baiser effaçable dans Superman II sont bien sûr plus impitoyables, mais cela reflète davantage le discours moderne que les réactions contemporaines. Wonder Woman 1984 centre au moins la moralité du souhait de Diana, même si les lecteurs de mauvaise foi choisissent d'ignorer activement le fait.

De toute évidence, Wonder Woman 1984 n’est pas un film terrible. Cela n'a rien à voir non plus avec un film parfait, mais il est devenu une sorte de martyr des circonstances de sa sortie et une piñata pour le discours en ligne. Il est devenu une cible facile pour les critiques non spécifiques ou les prises de vues réactionnaires et aveugles qui ignorent les autres films qui ont exploré des choses similaires et ont émergé sans les mêmes critiques cinglantes. Et même si tout ne mérite pas une réévaluation critique, dans ce cas précis, il est impossible d’ignorer ce qui a conduit à son apparent échec.

Malheureusement, la boîte de Pandore de Wonder Woman 1984 est ouverte et la véritable ampleur de ce qui a été publié parallèlement aux critiques sarcastiques et trop enthousiastes est toujours en cours d'évaluation. Mais s’il doit y avoir une réévaluation, je suis fier de me joindre à Mendelson et Mooney pour dire que cela n’a jamais été aussi grave. Et plus important encore, il devrait être utilisé comme un signal d’alarme pour comprendre que la critique d’un film ne peut exister en vase clos.

Wonder Woman 1984

En 1984, la deuxième aventure solo sur grand écran de Wonder Woman la voit travailler au Smithsonian tout en vivant secrètement une double vie en tant que super-héros emblématique. Lorsqu'elle tombe sur un mystérieux artefact au musée, Wonder Woman se retrouve bientôt face à deux nouveaux ennemis : Max Lord et Cheetah. Wonder Woman 1984 a été l'un des premiers films en salles à sortir simultanément sur HBO Max en 2020.

Réalisateur Patty Jenkins

Date de sortie 25 décembre 2020

Durée d'exécution 115 minutes