Critique de « Melania » : une bouffée de propagande fastidieuse et criminellement superficielle

Le réalisateur de « Rush Hour » revient avec une cinématographique honteuse déguisée en véritable documentaire

Je l'ai déjà dit et je le répète : si vous le faites correctement, la critique cinématographique est un sport de contact. Considérez-nous comme une ligne défensive, nous mettant en danger pour protéger nos lecteurs des commotions cinématographiques. Et lecteurs, je viens d’en prendre un pour l’équipe. Le morceau de propagande insipide, fastidieux et criminellement superficiel de Brett Ratner, « Melania », représente près de deux heures de torture d'autosatisfaction. Le film retrace les 20 jours précédant la deuxième investiture de Donald Trump du point de vue de la Première Dame Melania Trump, et je ne sais pas pourquoi elle était d'accord avec la sortie de ce film, parce que Brett Ratner n'a pas pu trouver l'humanité dans un enterrement.

Littéralement. Il ne pouvait pas trouver l'humanité dans un enterrement. Le film comprend des images des funérailles du président Jimmy Carter et pourtant, il ne donne aucune information sur Carter en tant qu'être humain, président ou même cadavre. Dans « Melania », l'idée générale des funérailles de Carter est qu'elles lui rappellent sa mère décédée, donc Carter n'a même pas d'importance. Sa mort n'est qu'une distraction fastidieuse de ce qu'elle veut vraiment faire. Certes, ce qu'elle veut vraiment faire, c'est visiter une église et allumer une bougie, ce qui semble sympathique jusqu'à ce que Ratner nous frappe avec un enregistrement live élégant de « Amazing Grace », déclenché pour que les applaudissements retentissent lorsque Melania allume une mèche. Honnêtement, je ne sais pas comment on pourrait rendre le deuil plus performatif.

Jusqu'à ce que la litanie d'accusations déstabilise sa carrière, il semblait que la plus grande contribution de Brett Ratner à l'histoire du cinéma ne gênait pas Jackie Chan et Chris Tucker. Le réalisateur, qui pensait que ce serait amusant de faire une apparition à Roman Polanski dans les films « Rush Hour », a passé la majeure partie de sa carrière en orbite autour de la médiocrité, et cette orbite se dégradait. Ratner savait où placer un appareil photo – dans la mesure où il comprenait qu'il fallait des plans larges, moyens et rapprochés pour que le monteur ait quelque chose avec quoi travailler – mais il n'a jamais démontré aucun intérêt pour la condition humaine ni aucune capacité de subtilité. C'est un gars de genre générique, et il est particulièrement mal adapté pour réaliser un documentaire de quelque nature que ce soit.

Ratner a eu ce qui semble être un accès sans précédent au monde intérieur d'une Première Dame, mais quand il pose enfin à Melania une question personnelle – une éternité dans la durée infernale de ce film – tout ce qu'il peut penser à demander, c'est qui est son artiste préféré. Elle dit Michael Jackson. (Je vais juste laisser ça là pendant une seconde.)

Malheureusement, cela signifie que nous sommes désormais obligés d'écouter Melania Trump et Brett Ratner chanter, pourrais-je ajouter, un duo impromptu de « Billie Jean ». Ratner crie en fait : « Est-ce qu'on fait du karaoké en covoiturage avec Melania ?! » comme s'il venait de gagner un tour en voiture avec une célébrité derrière une boîte de céréales, au lieu de réaliser un documentaire à valeur cinématographique ou historique.

Là encore, Ratner a plus d'alchimie avec Melania Trump qu'avec son mari. Je le répète, Ratner a eu un accès sans précédent, et pourtant il n'a pas pu trouver une seule interaction entre Donald et Melania Trump où il semblerait qu'ils s'intéressent l'un à l'autre. La première fois que nous entendons la voix du président, il appelle pour parler des résultats des élections. Melania dit qu'elle ne les a pas regardés. Puis elle regarde à mi-distance, les yeux morts, pendant qu'il s'extasie sur à quel point il était incroyable. Puis elle raccroche, l'air distraite. Et c'est le documentaire qui est censé leur donner l'impression bien.

Melania Trump semble avoir beaucoup de contrôle sur cette production. Elle se raconte, donnant des informations intimes sur ce qu'elle ressent à un moment donné. Ce qui est bien, car on ne le saura jamais en la regardant. Là encore, vous ne le saurez jamais non plus en l’écoutant. Elle donne la voix off la plus sans vie et la plus monotone depuis la voix intentionnellement terrible d'Harrison Ford dans le montage théâtral de « Blade Runner ».

Ratner semble n'avoir interviewé que quelques autres personnes, et il s'agit pour la plupart de créateurs de mode et de décorateurs d'intérieur. Nous passons beaucoup de temps avec Melania Trump alors qu'elle travaille sur ses robes inaugurales. Nous passons beaucoup moins de temps à interagir avec les dirigeants mondiaux dans sa tentative d'aider les enfants – qui consiste principalement à demander à la Première Dame de France ce qu'elle fait à ce sujet – mais aussi à offrir un très, très bref réconfort à un ancien otage qui espère libérer son mari.

La plupart du temps, Ratner préfère regarder ses chaussures. Ce que « Melania » a de plus proche d'un arc d'histoire se termine lorsqu'elle enlève enfin ses talons à 2 heures du matin le jour de l'inauguration. Le public soupira de soulagement. Je suppose qu'il n'y avait pas grand-chose d'autre à retenir, même si certaines personnes scandaient « USA ! USA ! » quelques fois. (Ouais, c'est le pays dans lequel nous vivons, d'accord. Bien joué.)

« Melania » est la version long métrage de cette vidéo de mariage dans « Love Actually », celle où le témoin a passé tout l'événement à filmer de manière obsessionnelle la mariée. À la fin de la soirée d'investiture, Donald Trump quitte Melania et Ratner pendant qu'il part faire ce qu'il préfère faire à la place. Ratner a réalisé un film qui donne à Ratner l'air plus investi dans Melania Trump que dans son mari, ce qui est une ambiance vraiment étrange à photographier.

Bien que le film se termine avec un nombre comique de chyrons affirmant que Melania Trump a changé pour toujours le bureau de la Première Dame – en faisant des choses jusqu'ici impensables comme (chèques notes) à la rencontre des victimes de catastrophes naturelles – l'accent mis par le film sur la mode suggère que l'intérêt humain n'est qu'une activité secondaire. « Melania » se termine par une séance photo glamour à la Maison Blanche car, selon le film de Brett Ratner, c'est ce qu'est devenue la Maison Blanche : un décor bidimensionnel criard qui n'existe que pour nourrir l'ego de ses résidents actuels, qui prétendent se soucier des autres, mais passent tout leur temps à se concentrer sur leur beauté tout en faisant ces affirmations.

Pendant ce temps, des personnes innocentes sont abattues en public par la police secrète. Ils pourraient faire quelque chose à ce sujet, mais ils préfèrent vendre des billets pour que vous puissiez bien voir leurs chaussures et les entendre chanter sur la banquette arrière de leur limousine. Maintenant, c'est le cinéma. Malheureusement.