Critique de ‘Lisa Frankenstein’ : La nouvelle génération d’enfants de l’école est en train de s’adapter à l’évolution de la société.

L’histoire d’une femme qui n’est pas une femme, mais une femme qui n’est pas une femme, est une femme qui n’est pas une femme, mais une femme qui n’est pas une femme.

La vague de nostalgie des années 80 bat son plein. Mais ce n’est pas parce qu’un trope fatigué est encore en train de danser qu’il ne peut pas y avoir de perles laissées dans le bois. C’est le cas de « Lisa Frankenstein », le dernier né de la plume pleine d’esprit de Diablo Cody, scénariste de « Jennifer’s Body ». Cette comédie d’horreur idiote et sexy apporte une touche d’avant-garde au sous-genre adoré et, grâce à son respect pour le penchant de la décennie bien-aimée pour le charme gothique, elle donne un tour ridiculement brillant à une histoire intemporelle vieille de plus de 200 ans.

« Lisa Frankenstein » suit la protagoniste Lisa (Kathryn Newton), une adolescente excentrique et solitaire qui n’est pas tout à fait à sa place dans son lycée de banlieue. Se situant à l’opposé de sa demi-sœur Taffy (Liza Soberano), Lisa passe inaperçue jusqu’à ce que son béguin, Michael Trent (Henry Eikenberry), commence à lui accorder l’heure de la journée.

Mais, naturellement, les amours adolescentes ne sont jamais sans complications et, dès que Lisa commence à nouer des liens avec Michael, un autre garçon (Cole Sprouse), pour lequel des sentiments romantiques se sont développés, débarque dans sa vie. Oh, et c’est un cadavre.

L’ambiance des années 80 brûle dans « Lisa Frankenstein » grâce à une combinaison de costumes élégants, de décors impeccables et d’une musique et d’une bande-son parfaites. Le film a l’air d’un film des années 80 bien fait. Il ne s’agit pas d’un film nostalgique qui vous assomme de visuels et de références, mais c’est aussi clairement une lettre d’amour à cette époque dans la façon dont la réalisatrice Zelda Williams construit l’univers du film. Les costumes de Lisa, qui à leur apogée finissent par ressembler au meilleur de la garde-robe de Stevie Nicks, sont si typiques de l’époque tout en faisant un merveilleux travail de chronique visuelle de l’évolution intérieure de Lisa au fur et à mesure que les événements se déroulent.

De même, la scénographie reprend les meilleurs éléments du look général des années 80 et les fusionne en quelque chose qui fait très Diablo Cody. Il y a, par exemple, un téléphone filaire de fantaisie qui est un peu mis en avant ici – et c’est un moment qui prouve que la construction du monde spécifique des histoires de Cody a continué à résonner avec le grand public. La bande-son contient des tonnes de joyaux des années 80 – notamment Echo and The Bunnymen, The Jesus and Mary Chain, The Pixies et The Zombies – et conserve un élément grunge/goth dans sa sonorité générale, à mi-chemin entre le classique et le moderne.

Aucun de ces éléments n’a d’importance si les performances ne se démarquent pas, cependant. Heureusement pour ce film, il y a des tonnes d’interprétations remarquables, hilarantes et touchantes. Newton n’est pas étranger à l’ambiance scream queen, ayant dirigé « Freaky » en 2020, mais avec les bizarreries de cette comédie d’horreur qui tourne à plein régime, il y a un sens de la nuance vraiment humain qui s’affiche entre les gags. Newton nous offre un personnage courageux et attachant qui semble être générationnel, le genre de personnage qui peut trouver sa place dans le cœur d’adolescents et de jeunes marginaux qui voient en Lisa une âme sœur audacieuse et authentique. Il est difficile de ne pas se laisser emporter par son charme loufoque.

Soberano a un effet similaire sur le public dans son rôle opposé de Taffy, la demi-sœur pom-pom girl de Lisa – et s’il y a une star de ce film, c’est bien elle. Soberano est hilarante et réconfortante et on n’a jamais l’impression qu’elle se moque de l’archétype qu’elle incarne. Il y a là une qualité authentique qui fait que la performance fonctionne.

Carla Gugino, qui joue Janet, la belle-mère de Lisa, se distingue également par son interprétation caricaturale d’une mère surprotectrice et obsessionnelle, à la limite de la frivolité amusante et de la cruauté consciente. Elle apporte ainsi au film une excellente interprétation de l’idée reçue de la « belle-mère diabolique », qui donne l’impression d’un conflit digne de ce nom et réel.

Et enfin, il y a Sprouse. Il est toujours amusant de voir comment les acteurs gèrent des rôles compliqués et le rôle de Sprouse en tant que cadavre sans voix du film est honnêtement un rôle pour les livres. Fraîchement sorti de terre pour passer à peine pour un adolescent branché des années 80, il incarne le rôle physiquement, utilisant les gestes et les sons pour construire un cadavre vraiment charismatique. C’est formidable de le voir faire quelque chose d’aussi bizarre que son rôle dans « Riverdale », car c’est clairement un espace où il s’épanouit.

Ces performances s’allient à un scénario amusant et percutant qui s’inscrit dans la lignée des travaux antérieurs de Cody, le rejeton évident des films qui ont fait d’elle une célébrité. Elle a toujours été douée pour canaliser l’expérience de l’adolescence et la ramener à des vérités universelles, et « Lisa Frankenstein » – je suis heureux de le dire – ne fait pas exception, en particulier lorsqu’elle marie les thèmes du texte plus ancien avec sa propre histoire modernisée.

Ses mots sont bien assortis à l’œil puissant de Williams en tant que réalisatrice. Il s’agit de son premier long métrage, mais il n’a pas l’air si vert que cela. Williams a un sens aigu du ton et cela fonctionne à merveille pour l’impression générale qui se dégage de la course effrénée de Lisa. Ses impulsions sont vives et intelligentes, et cela se voit dans des éléments tels que la façon dont elle bloque les scènes et cadre les plans, du romantique au sinistre. Il est clair que Williams sait comment raconter une histoire et avec « Lisa Frankenstein » comme première carte de visite loufoque et merveilleuse, il est indéniable qu’elle est une cinéaste à suivre.

« Lisa Frankenstein » est en salles vendredi.