Critique de « La main qui fait bouger le berceau » : on dirait que Mary Elizabeth Winstead a choisi la mauvaise nounou

Michelle Garza Cervera refait le thriller classique de 1992 comme un riff intelligent – ​​mais pas aussi passionnant – sur le genre des intrus de banlieue

« Il devrait y avoir un panneau d'arrêt », déclare Mary Elizabeth Winstead, regardant hors caméra, les yeux brillants de mauvais augure, l'intersection dangereuse devant sa maison. C'est le genre de chose qu'il ne faut pas dire quand on est dans un film à suspense. Nous n'en sommes qu'à quelques minutes du remake de « La main qui fait bouger le berceau » de Michelle Garza Cervera et nous savons déjà que quelqu'un va se faire anéantir par une voiture. Au moins finalement.

Écoutez, les thrillers comme « La main qui fait bouger le berceau » ne sont généralement pas des affaires subtiles. Même le film original à succès de Curtis Hanson, qui mettait en vedette Rebecca De Mornay dans le rôle d'une nounou dérangée essayant de voler la famille de son patron, a connu des meurtres brutaux dans des serres et des empalements culminants sur des palissades. Cela vous fait réfléchir à deux fois sur votre sécurité en banlieue, n'est-ce pas ?

Le fait que le genre de l'intrus – celui dans lequel des unités familiales conservatrices sont attaquées par de méchants étrangers – ait été repris par le câble de base et exploité sans fin au cours des 35 dernières années n'aide pas. Zut, Vivica A. Fox a produit et joué dans plus de deux douzaines de films au cours de la dernière décennie, tous dans lesquels une famille paisible se retrouve accidentellement impliquée avec un dangereux maniaque. Et tout se termine avec Fox disant des choses comme « Une chose est sûre : elle a définitivement choisi le mauvais capitaine de pom-pom girl » et « On dirait que vous avez choisi le mauvais coach de vie. » Soit dit en passant, ces deux éléments sont réels. Elle a réalisé 28 de ces films « The Wrong… » et elle n'a toujours pas fait « The Wrong Nanny », pour des raisons que je n'arrive pas à comprendre.

« La main qui fait bouger le berceau » de Cervera ne se contente pas de refaire le film de 1992, il s'inspire également du genre Made-for-TV qui a suivi son sillage. Le nouveau film a toute la froideur d'une production Lifetime, avec une palette de couleurs à moitié clinique et à moitié funéraire. Cela aurait l'air bon marché si le directeur de la photographie Jo Willems (« The Long Walk ») n'agrémentait pas le film de compositions impressionnantes, prouvant que chaque choix était intentionnel. « La main qui fait bouger le berceau » n'est pas un film d'exploitation bon marché, il sait simplement comment ils fonctionnent.

Ce nouveau film met en vedette Mary Elizabeth Winstead dans le rôle de Caitlin, une avocate et une mère surprotectrice qui regarde la sauce pesto à base d'huile de palme de la même manière que nous regardons la mort-aux-rats. Elle vient d'avoir son deuxième enfant et elle est aux prises avec tout le stress. Heureusement, elle vient de rencontrer une jeune femme nommée Polly, interprétée par Maika Monroe, qui étudie la garde d'enfants et a désespérément besoin d'un emploi. Parfois, tout s'arrange. Tout ira probablement bien pour eux.

Sauf qu'ils ne vont pas bien – quoi ?! – et les choses deviennent incontrôlables. Cela commence lentement, avec Polly donnant du sucre aux enfants, quel monstre, et construit et construit jusqu'à ce que Caitlin soit complètement paranoïaque et ravie de la façon dont Polly vole sa famille. Des révélations sont révélées et, à la fin, les panneaux d'arrêt ne fonctionnent pas très bien.

Le scénario de Micah Bloomberg pour « La main qui fait bouger le berceau » fait des choix significatifs. La nounou dans la version de 1992 avait dès le début une histoire de super-vilain tragique, mais le remake laisse les motivations de Polly vagues pendant la majeure partie du film. Si vague, en fait, qu'il est tout à fait possible que le film se déroule rapidement et change complètement l'intrigue. C'est peut-être un film sur une mère bisexuelle surprotectrice et réprimée, regrettant ses choix de vie, aspirant à l'amour d'une autre femme, rendue folle par elle-même. Peut-être que Polly est la vraie victime ici. Peut être.

« The Hand That Rocks the Cradle » n’est pas aussi subversif qu’il le laisse entendre. Finalement, cela s'installe dans des rythmes de thriller familiers, mais Cervera ne tombe jamais dans le piège de diaboliser le méchant. Quand tout est enfin révélé, l'histoire se révèle être une tragédie sur des femmes marquées qui auraient dû, dans un monde meilleur, être aux côtés des autres. C'est presque décevant qu'il doive y avoir de la violence, mais il aurait été plus difficile de réaliser ce film. En outre, il est préférable d’insérer des messages intelligents dans un thriller plutôt que de doubler le motif de la « mauvaise nounou » et d’affirmer, intentionnellement ou non, que la famille nucléaire est sacro-sainte et que quiconque la conteste est mauvais.

On peut célébrer ce remake de « The Hand That Rocks the Cradle » pour ses idées nouvelles et les excellentes performances de Winstead et Monroe, tout en admettant que ce n'est pas un grand thriller. La préfiguration est lourde et pas tout à fait au niveau d’un camp amusant. La conclusion est époustouflante, bravo pour cela, mais elle est lente au milieu et aurait pu utiliser davantage de pics de tension et/ou de mélodrame pour propulser le récit vers l'avant. L'incroyable partition d'Ariel Marx mérite cependant une mention spéciale : Marx entretient notre anxiété, même lorsque les événements à l'écran ne correspondent pas à l'intensité panique de sa musique.

Dans l’ensemble, il est probablement préférable d’avoir un remake mélangé avec une vraie réflexion plutôt qu’un thriller superficiel rechapé de phobies yuppie fatiguées. « La main qui fait bouger le berceau » n'est peut-être pas rock, mais bon, donnons-lui un coup de main quand même.