Critique de Faithless | Ingmar Bergman se fait remettre à neuf dans une série télévisée sexy et triste

Infidélité (ou Trolösa) a une histoire intéressante. Elle a commencé comme une vie avant de devenir un scénario d'Ingmar Bergman, souvent considéré comme l'un des plus grands réalisateurs de tous les temps. Il n'a cependant pas réalisé ce scénario ; son ancienne partenaire et muse cinématographique, Liv Ullman, l'a réalisé en film il y a près de 25 ans. Après cela, Bergman a reçu une lettre étrange d'un jeune cinéaste suédois lui demandant de refaire Infidélité, le geste le plus audacieux qu'un réalisateur puisse faire.

Au fil du temps, Bergman a manifesté son intérêt et a travaillé avec Tomas Alfredson, alors âgé de 36 ans, mais le projet a échoué. Mais aujourd'hui, avec une série limitée de six épisodes développée par Alfredson et la scénariste Sara Johnsen, Faithless est de retour (les deux premiers épisodes ayant été présentés en première mondiale au Festival international du film de Toronto).

La nouvelle série est naturellement plus vaste, avec plus d'espace pour explorer chaque personnage (et même de nouveaux personnages), mais cela ne dilue pas les émotions brûlantes de Faithless. C'est une série limitée qui vous fera ressentir une profonde empathie, souvent douloureuse, pour les choix étranges que font les humains, et comment et pourquoi nous faisons si facilement du mal à nos proches. C'est une Faithless beaucoup plus sexy que le film de 2000, mais d'une manière crue et triste qui est compliquée par les ramifications du désir. Et tout cela est joué avec un enthousiasme extraordinaire, avec une performance particulièrement passionnée et mélancolique de Frida Gustavsson dans le rôle de la femme dans l'œil du cyclone de deux hommes. Tout est très bon et très sage.

Faithless forme un triangle amoureux sensuel mais triste avec des protagonistes fantastiques

Dans Faithless, le vieux réalisateur David Howard est confronté au passé, à la fois comme un acte d'accusation et comme une opportunité, en se souvenant de sa précédente liaison avec une femme mariée, Marianne, et de ses effets dévastateurs. Au lieu de l'apparition de son ex-amante devant lui, comme dans le scénario original de Bergman, Sara Johnsen construit une approche moins subjective et plus égalitaire, avec Marianne, elle aussi âgée, rendant visite à David. C'est un choix judicieux qui décentre le récit strictement de la mémoire et des désirs de David.

David, septuagénaire, est interprété par l'excellent renard argenté Jesper Christensen, et Gustav Lindh, un peu maussade mais globalement efficace, l'interprète à son jeune âge. Marianne, la plus âgée, est interprétée avec brio par la belle Lena Endre, qui avait déjà joué le rôle de Marianne il y a 25 ans dans la version cinématographique de Faithless.

Frida Gustavsson réalise sa meilleure performance de l'année dans une série intelligente et triste

Mais c'est Frida Gustavsson qui est la plus mémorable ici, dans l'une des meilleures performances de l'année. Dans la jeune Marianne, elle commence la série avec une joie de vivre contagieuse et une beauté spirituelle, ce qui rend la situation d'autant plus déchirante lorsque la luxure se présente sous la forme du jeune David, un ami de son mari, Markus (August Wittgenstein, excellent pour faire le pont entre la douleur et la mesquinerie). En fait, ils sont tous un peu trop beaux et cinématographiques à mon goût, mais cela sera sûrement une aubaine pour la plupart des publics.

Lorsque David choisit Marianne pour un film, et après des taquineries excitantes, une histoire d'amour passionnée commence. Votre télévision risque de s'embuer tant le film devient torride ; il y a ici une alchimie remarquable entre Lindh et Gustavsson qui vend tout, ainsi que la mise en scène étonnamment sensuelle mais studieuse d'Alfredson. Pour un homme qui a réalisé l'un des films d'espionnage les plus froids (et les meilleurs) de tous les temps (La Taupe, le Soldat espion), Faithless est étonnamment tactile, humide et doux. Pourtant, tout cela est complété par une conscience de soi accablante – c'est le début de la fin.

Une étude sage et indulgente sur le sexe et l'échec humain

Faithless est merveilleusement érudit dans la façon dont il aborde l'inévitabilité de la luxure et le conflit psychologique du désir. Les personnages sont intelligents quant à leur égoïsme ; ils sont conscients des conséquences. À travers le dialogue et le dispositif de cadrage à découpage temporel, Faithless médite de manière réfléchie sur la façon dont les gens peuvent s'engager pleinement dans des choses auxquelles ils s'opposent moralement ou logiquement. L'histoire de Bergman elle-même traite beaucoup de la façon dont les registres intellectuels et moraux peuvent si facilement vaciller face au désir, comme un maudit désir de mort. Nous courons vers lui, piétinant tout ce qui nous est cher.

L'histoire de David et Marianne suit un long arc émotionnel avec Markus (et la fille de Marianne) pris au milieu de tout cela. Il y a du secret, de l'amertume, de la compassion, de la tragédie et de la cruauté de chaque côté de cette équation. Faithless parvient à trouver un équilibre délicat en ne condamnant pas directement l'humanité de ces personnages, même s'ils se livrent (ou acceptent) sciemment leurs décisions les plus néfastes. Encadrée par David et Marianne, plus âgés et plus sages, qui ne sont pas aussi liés à la luxure et à la passion, la série entière a une sagesse et une maturité qui sont très rares dans les histoires d'amour. C'est une vision complète des choses.

Faithless est composé et photographié avec une sophistication totale

La musique dramatique mais délicate de Hans Ek équilibre également les choses (entre les personnages, les périodes et les émotions). La photographie fantastique de Monika Lenczewska s'ajuste au fur et à mesure que la série progresse, des débuts plus innocents à la tourmente émotionnelle totale. Elle passe de la beauté éclatante de l'été à la douceur caramel de l'automne et finalement à des intérieurs claustrophobes plus sombres.

Tout fonctionne en tandem avec la mise en scène d'Alfredson et le scénario de Johnsen pour présenter un regard critique mais finalement indulgent sur l'échec humain, et chaque spectateur peut se reconnaître dans Faithless s'il est suffisamment honnête. Vous sortirez de la série épuisé émotionnellement mais comblé, comme si vous aviez appris quelque chose. Et vous ne pourrez pas oublier le portrait incroyablement triste mais magnifiquement honnête de Frida Gustavsson.

De Miso Film, Faithless sera présenté en première mondiale le 11 septembre 2024 au TIFF Lightbox, et sera projeté à nouveau le 13 septembre au Scotiabank Theatre Toronto. Obtenez des billets et des informations ici.