Création d'Emilia Pérez : comment les équipes de maquillage et de costumes ont transformé Karla Sofía Gascón

Magazine Jolie Bobine : « Ils m'ont permis d'approfondir le personnage et de le rendre réel », raconte l'actrice aux côtés de Julia Floch-Carbonel et Virginie Montel. « Cela ne ressemblait pas à un déguisement »

Dans une histoire de transformation, les ingénieurs du changement peuvent être nombreux. Prenez « Emilia Pérez », le film musical primé sur un baron de la drogue mexicain, Juan « Manitas » Del Monte, qui engage un avocat pour faciliter non seulement une disparition, mais aussi une opération chirurgicale d'affirmation de genre qui transformera le chef brutal du cartel en une élégante mondaine, Emilia Pérez.

La transformation de Manitas en Emilia est le centre dramatique du film et le produit d'une collaboration qui comprenait Boris Razon, auteur du roman « Écoute » de 2018, sur lequel le film est vaguement basé ; le scénariste et réalisateur Jacques Audiard ; l'actrice Karla Sofía Gascón ; et les talents discrets responsables du look de Manitas et d'Emilia, en particulier la costumière Virginie Montel et la chef du département maquillage Julia Floch-Carbonel.

« Ils m'ont permis d'approfondir le personnage et de le rendre réel », a déclaré Gascón à propos de Montel et Floch-Carbonel. « Si le maquillage et les prothèses semblaient très faux et irréels, il serait beaucoup plus difficile d'accéder au rôle. Le rôle joué par chaque département du cinéma est extrêmement important pour créer une œuvre d’art pleine de passion.

« C'est ça le cinéma : il peut prendre des histoires et les rendre crédibles pour le public. Et pour moi, en tant qu'actrice, il faut que ça soit crédible. Je pense que la différence ici est que je ne me sentais pas comme un déguisement. J’incarnais vraiment le personnage parce que Julia et Virginie ont créé cette magie pour que cela paraisse réel.

Au départ, « Emilia Pérez » n'était même pas censé être un film ; Audiard l'a écrit sous la forme d'un livret d'opéra, avant de se rendre progressivement à l'idée que le matériau était mieux adapté à un film qui serait radicalement différent des œuvres passées du réalisateur, qui comprenaient « Un Prophète », « Dheepan » et « De rouille et d'os ». .» « Nous avons examiné de nombreuses photographies de référence du Mexique et d'ailleurs, en réfléchissant aux influences que nous voulions avoir alors que nous commencions à construire le monde », a déclaré Montel, qui a été impliqué dès le début. « Mais quand Jacques a décidé que ce serait une comédie musicale, tout a changé. Il nous a demandé d’imaginer comment cela pourrait se produire parce que la réalité était trop plate pour l’histoire.

Au début du casting, Audiard pensait que le personnage de Manitas/Emilia serait joué par deux acteurs différents. Mais il a rapidement opté pour Gascón, une actrice espagnole de 52 ans qui avait elle-même fait sa transition dans la quarantaine – et elle était catégorique sur le fait qu'elle jouerait le personnage avant et après. «Je savais que je pouvais réaliser toute la gamme d'une manière que personne d'autre ne pouvait faire», a-t-elle déclaré.  » Utiliser deux acteurs aurait semblé étrange, alors je me suis battu pour cela, tout comme je me suis battu toute ma vie pour que les autres croient en moi et pour que j'obtienne les rôles dont je me sais capable. « 

Floch-Carbonel, qui a effectué un important travail de maquillage pour transformer Gascón en Manitas, craignait que cela puisse être traumatisant pour l'actrice d'être ramenée à une étape qu'elle avait laissée derrière elle dans sa vie.

«J'avais vraiment peur de ça», a-t-elle déclaré. «J'avais peur que Karla retourne dans un endroit où elle était peut-être malheureuse. Je ne connaissais pas cette partie d’elle, mais bien sûr, je l’ai projeté sur elle. Au début, ils se sont concentrés sur le personnage d'Emilia, créant le côté féminin et maternel de la transformation ; Une fois que Gascón en fut satisfait, ils commencèrent à explorer qui serait Manitas – une exploration qui ne dérangea pas du tout Gascón. « C'est une actrice », a déclaré Floch-Carbonel. «Il ne s'agit pas de sa vie personnelle. C'est une femme confiante qui vit exactement comme elle le souhaite et elle est heureuse. Le personnage de cet homme n’est qu’un autre personnage qu’elle joue.

Gascón était d'accord avec cette vision de sa performance. « Pour moi, jouer à Manitas était un jeu super amusant », a-t-elle déclaré. «C'est comme enfiler un costume d'Halloween. En tant qu'acteurs et actrices, nous habitons le corps du personnage que nous incarnons. Nous nous laissons de côté afin de donner une âme à ce nouveau personnage afin que les téléspectateurs puissent le voir. J'ai donc donné tout mon être à ce rôle pour que les autres puissent le voir à l'écran. Mais c’était aussi beaucoup de travail, ces deux heures de maquillage prothétique. Mais le travail qu’ils ont accompli était absolument spectaculaire.

Là encore, elle avait une divergence d’opinion avec Audiard sur l’apparence de Manitas. «Je voulais que la première partie du personnage soit plus attrayante que lui. Au début, je voulais que la première partie ressemble davantage à Edgar Ramírez », a-t-elle déclaré en riant. « Jacques voulait une Catherine Deneuve moderne pour Emilia – puis pour Manitas, plutôt bossue de Notre-Dame. C'était donc une véritable transformation, comme « La Belle et la Bête ».

Pour Floch-Carbonel, la création de Manitas a été un long processus. « Jacques voulait un personnage effrayant, alors nous avons commencé à travailler avec des prothèses », a-t-elle déclaré. «Le premier essai était un peu «Narcos» des années 70. Ce n'était pas vraiment effrayant. Et Karla a des traits tellement forts, surtout la bouche, qui est vraiment pleine et féminine. Mettre des prothèses sur quelque chose comme ça ne marche pas. J'ai donc cherché un personnage qui fasse peur et qui puisse s'intégrer dans ce type de film. J'ai pensé à « The Wrestler » et à ce genre de physique : des textures vraiment dures et un gros nez, un nez cassé à cause des combats, mais aussi un peu de coquetterie, avec le grill et le sourcil. Féminin et masculin, mais effrayant.

Elle a joué avec les poils du visage, en ajoutant une barbe et une moustache complètes – mais Audiard n'était pas satisfaite jusqu'à ce qu'elle enlève la moustache mais laisse la barbe. L'équipe de Floch-Carbonel a ajouté des ombres sur le front de Gascón pour rapprocher ses yeux, mais a également gardé des touches de douceur chez le personnage, qui se trouve dans une situation désespérée lorsqu'elle se tourne vers Rita, une avocate interprétée par Zoe Saldaña, pour organiser la transition. .

Pour Montel, il était important d'utiliser des vêtements pour créer une identité pour Manitas puis de lier les deux personnages ensemble. « Karla a mis beaucoup d'elle-même dans le personnage, mais Emilia n'est pas Karla et Manitas n'est pas Karla », a-t-elle déclaré. «C'était drôle parce que parfois Karla ressemble à un cow-boy, parfois elle ressemble à une chanteuse, parfois à un footballeur. Je me suis dit : OK, nous faisons une comédie musicale, donc nos références pour Manitas doivent être hors des comédies musicales. Peut-être un style plus hip-hop ? Post Malone était donc l’une de mes grandes références.

Mais il était également crucial de préfigurer ce que Manitas voulait devenir. « C'était comme un fil de soie entre la première et la deuxième partie de l'histoire », a-t-elle déclaré. « On a des bijoux, on garde les cheveux longs et on lui met un survêtement en velours. On sent que depuis longtemps, il ne pensait pas être né dans le bon corps.

Pour la première apparition d'Emilia lorsqu'elle rencontre Rita lors d'un élégant dîner à Londres, Montel a voulu tracer une ligne ferme entre le passé sale du personnage et son présent élégant ; elle avait besoin d'aider à faire comprendre que Rita ne reconnaît pas initialement son ancien patron. Mais elle voulait également utiliser la garde-robe pour souligner l'idée que l'avocate avait elle-même subi un changement, en lui donnant une robe noire dramatique et décolletée pour contraster avec ses vêtements indescriptibles dans les scènes précédentes.

« Au début, nous devions la rendre invisible », a déclaré Montel. « Elle passe inaperçue, elle travaille comme une folle, elle est brillante, mais son patron (au sein du cabinet d'avocats) ne veut pas qu'elle soit quelqu'un. Donc on l'a rendue très grise, et puis à Londres, on a voulu deux chocs. Tout d'abord, vous voyez Zoé et vous dites : « Wow, elle est tellement magnifique. » Et puis le deuxième choc : « Ce n'est pas un nouvel ami. Emilia est Manitas.'

Gascón a accompli sa transformation sous la direction d'Audiard mais aussi avec l'aide de Floch-Carbonel et de Montel, ce dernier qu'elle appelait «le meilleur ami d'école que vous ayez, et ensemble vous avez des ennuis avec le professeur». Elle a ri. «Et c'était la même chose avec Julia. J’ai beaucoup appris d’eux deux et je pense qu’ils ont donné le meilleur d’eux-mêmes pour créer cette œuvre incroyable.

Et avaient-ils la moindre idée, pendant qu'ils tournaient « Emilia Pérez », que cela aurait autant d'impact ? « Euh, oui! » Gascón a dit immédiatement en anglais avant de passer à son espagnol habituel pour le reste de la réponse. « Pendant que nous tournions le film, nous avions le sentiment de créer quelque chose de beau, de différent et de spécial. Mais cela a définitivement dépassé les attentes de tout le monde.

« De plus, je pense qu'il y a quelque chose dont nous ne réalisons pas encore tout à fait, et c'est le sens de ce film dans le sens où nous écrivons l'histoire. Nous ne le verrons pas maintenant. Mais plus nous nous éloignons du film, plus nous en verrons l’impact dans l’histoire. »

Cette histoire apparaîtra dans le numéro Below-the-Line du magazine de récompenses Jolie Bobine..