Comment « They Shot the Piano Player » est passé du statut d’idée stupide à celui de candidat aux Oscars
Magazine Jolie Bobine : « C’était très compliqué – le rendre réel en trois langues, travailler avec du matériel documentaire tout en conservant les stratégies de la fiction », déclare le réalisateur Fernando Trueba.
Il y a près de 20 ans, le réalisateur, journaliste et producteur de musique espagnol Fernando Trueba a commencé à faire des interviews pour enquêter sur la disparition mystérieuse et le meurtre présumé du pianiste de jazz brésilien Francisco Tenório Júnior en 1976. Mais il ne savait pas ce qu’il allait faire de ce matériel. Il a pensé à un livre ou à un film documentaire.
Mais quelques années plus tard, après avoir réalisé le film d’animation « Chico & ; Rita » et avoir été nommé aux Oscars, il s’est dit que l’histoire de Tenório Júnior pourrait se prêter à l’animation.
« J’ai réalisé que si je faisais un documentaire avec des gens qui parlent de lui, ce serait une heure de gros plans de gens qui parlent d’un mort », a déclaré Trueba, mieux connu pour ses films en prises de vue réelles comme « Year of Enlightenment », « The Girl of Your Dreams » et « Belle Époque », qui a remporté en 1992 l’Oscar du meilleur film en langue étrangère.
« Je me suis dit que Tenório méritait mieux que cela. J’allais raconter l’histoire de sa disparition, mais je voulais aussi parler de quelqu’un de vivant. Je voulais que le public n’entende pas seulement les mauvaises nouvelles, mais aussi la grande musique. »
Il a d’abord pensé que c’était une idée stupide de faire un film d’animation sur Tenório Junior, mais après avoir gardé l’idée pour lui pendant six mois, il en a parlé à sa femme. Au lieu de lui dire que c’était ridicule, elle lui a répondu : « D’accord, allons-y. »
Trueba a donc commencé à travailler sur le film qui est devenu « They Shot the Piano Player » en faisant appel à l’artiste et designer espagnol Javier Mariscal pour le diriger avec lui. Mariscal s’est rendu compte que les différentes sections du film nécessiteraient différents styles d’animation.
« J’ai très vite compris que le film devait être très réaliste lorsque Jeff (un journaliste qui enquête sur la disparition de Tenório Junior) donne des interviews ou se rend à New York, Rio ou Los Angeles », explique Javier Mariscal. « Mais même lorsque je dessinais de manière réaliste, j’essayais d’agrandir les têtes et les mains pour plus d’expression.
« Lorsque j’illustre les souvenirs des gens, c’est un autre style. Ce n’est pas réaliste, il n’y a pas beaucoup de couleurs. Quand c’était possible, je n’utilisais que deux ou trois couleurs pour mieux comprendre le souvenir de ce personnage. Et quand ils jouent de la musique, j’ai essayé de la rendre complètement irréaliste, un peu comme si la musique était à l’intérieur des dessins.
Jeff Goldblum, ami de longue date de Trueba et lui-même pianiste de jazz accompli, a fourni la voix du journaliste. Même si Trueba est une star de cinéma et qu’il a signé un contrat de distribution avec Sony Pictures Classics, le réalisateur sait que son film n’a qu’un public restreint.
« Ce n’est pas un projet commercial », a-t-il déclaré. « C’est un projet très risqué, très artistique. On y parle de musique, de politique, d’histoire, de mémoire. Mais comment faire le puzzle d’une vie en sachant qu’il y a beaucoup de pièces que l’on n’aura jamais ? C’était très compliqué – rendre le film réel en trois langues, travailler avec du matériel documentaire tout en conservant les stratégies de narration de la fiction. Pour moi, c’est ce qui a rendu le projet vraiment intéressant et stimulant.
Cet article a été publié pour la première fois dans le numéro Awards Preview du magazine Jolie Bobine consacré aux récompenses. Pour en savoir plus sur ce numéro, cliquez ici.
