Comment l'équipe sonore entièrement féminine de « Sirāt » a construit un monde sonore effrayant et nominé aux Oscars
Magazine Jolie Bobine : « Il y a une suggestion dans l'audio de quelque chose d'inconnu et de magique », déclare la designer sonore Laia Casanovas
Le pouvoir immersif du son est présent dès la première minute de « Sirāt », alors que nous regardons un groupe de roadies installer d’énormes haut-parleurs de 15 pieds dans le désert aride. Vient ensuite le bruit de retour crépitant, suivi de battements de basses abyssaux qui résonnent sur les parois des falaises voisines. Le décor est une rave délirante dans le Maroc rural, point de départ du célèbre road movie du réalisateur Óliver Laxe (prononcé « Lah-shey »).
Le film est nominé aux Oscars pour le meilleur long métrage international, représentant l'Espagne, et, signe audacieux que les électeurs de l'Académie ont fait leurs devoirs, pour le meilleur son (Laia Casanovas, Amanda Villavieja et Yasmina Praderas). Les nominées sont entrées dans l'histoire en tant que toute première liste exclusivement féminine de la catégorie.
Sirat est un film de voyage qui accompagne un père espagnol (Sergi López) et son jeune fils alors qu'ils recherchent sa fille disparue au sein de la communauté rave de la campagne marocaine. Le titre fait référence au pont reliant l'enfer et le paradis (référencé dans les textes islamiques), aussi tranchant qu'une épée et plus fin qu'une mèche de cheveux, un chemin périlleux évoqué symboliquement dans le film.
Et la conception sonore représentait un voyage à part entière. Cette séquence d'ouverture, pour commencer, représentait un énorme défi logistique, avec toutes les pistes audio enregistrées dans la ville de Barcelone des mois après le tournage.
« Il y avait un accord avec les ravers pour que la musique ne soit pas interrompue pendant le tournage », a déclaré le concepteur sonore Casanovas, dont les crédits incluent « Parallel Mothers » de Pedro Almodóvar.
« Nous devions donc recréer tout le son de la production, en utilisant un équipement audio similaire dans le studio de Barcelone. Nous avons également recréé toutes les voix de la foule et enregistré de nombreux acteurs de toute l'Europe, afin d'avoir cette palette de langues différentes. Certains acteurs prononçaient simplement une seule phrase et nous pouvions contrôler l'encombrement de la scène. » (La musique du film a été composée par le musicien et DJ français Kangding Ray.)
En travaillant sur la séquence d'ouverture, Casanovas était parfaitement à l'écoute d'un autre élément important du film : son équilibre entre le réalisme pur et le primal, l'étrange et l'obscur. Le sound designer est un grand admirateur des films « Mad Max » de David Lynch, Andrei Tarkovsky et George Miller.
« Il y a quelque chose dans leurs films qui s'infiltre en moi », a-t-elle déclaré. « Nous ne copions pas David Lynch, mais aimer ses films nous aide à créer un son à la fois organique et expressif. Et étrange. Il y a une suggestion dans l'audio de quelque chose d'inconnu et de magique, comme s'il y avait quelque chose derrière le monde naturel. »
Mais la nature était aussi un atout pour Casanovas, qui a passé trois mois dans les déserts d'Espagne et du Maroc avec ses micros. «Je voulais en savoir plus sur les vibrations spécifiques du vent», a-t-elle déclaré. « Il y a un moment où le film se retourne et devient autre chose, et il y a un traitement différent du son. Le vent qui souffle devient plus puissant, avec beaucoup de basses fréquences étranges à l'intérieur. Cela correspond à ce sentiment de n'avoir nulle part où aller en plein désert. «
Dans une séquence terrifiante à la fin du film, les personnages sont coincés dans un vaste champ de mines, paralysés par le danger qui les guette juste sous leurs pieds. Casanovas et son équipe ont beaucoup travaillé sur la scène, soulignant subtilement l'angoisse de la situation grâce à une acoustique qui indiquait la distance et la perspective.
« On dirait que c'est silencieux, mais ce n'est pas silencieux du tout », a-t-elle déclaré. « Il y a beaucoup de couches sonores pour créer l'endroit isolé dans lequel se trouvent les personnages. Il y a des explosions dans cette scène, et nous avons beaucoup travaillé sur le mixage sonore pour jouer avec le point de vue, afin que nous entendions les explosions comme le font les personnages – plus loin de nous mais aussi très près de nous. »
Casanovas est ravie que son équipe ait franchi une étape importante aux Oscars en tant que première équipe sonore entièrement féminine à être nominée. « C'est très cool, mais travailler en équipe est assez naturel pour nous », a-t-elle déclaré. « J'ai travaillé plusieurs fois avec Yasmina et Amanda, et nous sommes ici parce que nous apprécions vraiment notre travail.
« Sirāt » a été présenté en avant-première au Festival de Cannes l'année dernière, remportant le Prix du Jury, et a été présenté en Espagne deux semaines plus tard. Casanovas a été revigoré par l'enthousiasme suscité par le film et les débats qu'il a suscités.
«C'est tout ce que nous voulions», a-t-elle déclaré, soulignant qu'elle avait observé des réactions différentes parmi les parents. « C'était comme un événement au box-office en Espagne, et c'était beau de parler du film depuis sa sortie. C'est un film qui évoque des émotions sans tout expliquer, et chaque personne qui me parle le ressent d'une manière différente. J'aime que tout le monde soit allé au cinéma parce qu'il voulait faire partie de cette expérience, ressentir le film avec son corps dans une salle de cinéma. »
Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro Down to the Wire du magazine de récompenses Jolie Bobine, qui sera publié le 19 février 2026.
