Comment la scène d'invasion de domicile de 30 minutes a transformé « Anora »

Magazine Jolie Bobine : le réalisateur Sean Baker et le directeur de la photographie Drew Daniels décomposent la séquence maîtresse du film

C'est la séquence la plus chaotique d'Anora. C'est aussi le tournant du film.

L'escorte de Brooklyn Ani (Mikey Madison) baigne dans la lueur du bonheur de jeune marié après avoir épousé impulsivement Ivan (Mark Eydelshteyn), le fils d'oligarques russes, dans une chapelle trouée dans le mur de Vegas. L'encre a à peine séché sur l'acte de mariage que le fantasme de sa romance de conte de fées se brise. Deux hommes de main, Igor (Yura Borissov) et Garnick (Vache Tovmasyan), franchissent les portes du manoir vitré dans lequel Ani et Ivan se sont enfermés. Les parents puissants d'Ivan ont appris leur mariage – mal avisé et un une imposture, affirment-ils – et une annulation rapide est la seule solution.

Ce qui se passe est une scène frénétique de 30 minutes qui se déroule en temps réel. Cela atteint un crescendo une fois que Toros (Karren Karagulian), un réparateur rémunéré sur la masse salariale des parents d'Ivan, arrive au manoir pour intimider Ani pour qu'elle se plie à leurs exigences. Au milieu de la folie, Ivan s'échappe. Mais Ani n'abandonne pas : elle se bat, donne des coups de pied et crie pour se soumettre.

« C'est très représentatif du film lui-même parce que (la scène) se transforme », a déclaré le directeur de la photographie Drew Daniels. « Cela fait écho à l'émotion de ce qui se passe et au sentiment de ce qui se passe. Il y a de grands changements qui sont pris, mais dans l’ensemble, c’est juste et ce n’est jamais aussi voyant.

Compte tenu de la complexité de la scène – elle était initialement prévue pour six jours de tournage mais a finalement duré huit – le plan global est resté étonnamment intact, à l’exception des « ajustements et massages » pour améliorer l’action.

« Je savais que je devais nous amener à un (certain) endroit », a déclaré le scénariste-réalisateur Sean Baker, qui a également monté le film. « Mes deux personnages principaux dans cette scène, Ani et Toros, avaient tous deux des objectifs. La sienne était de se défendre et de se demander : « Qu'est-ce que je vais faire ? Et il essayait de la convaincre qu'elle devait travailler avec eux pour retrouver Ivan. Il s’agissait de les amener à un endroit où elle était prête à sortir avec eux à la recherche d’Ivan, qu’ils soient ou non sur la même longueur d’onde – et évidemment ils ne l’étaient pas.

Au fur et à mesure que la scène prenait vie, il est devenu évident que Baker devait retravailler le dialogue, en changeant l'ordre de certaines lignes et en clarifiant d'autres. Parce que la séquence (et la majeure partie du film) a été filmée chronologiquement, cela lui a permis de corriger son cap tout en « regardant la scène se construire ».

« Il y avait des problèmes mineurs que je voulais aplanir et m'assurer que le dialogue se déroulerait de la manière la plus naturelle possible : comment les gens réagiraient les uns aux autres, comment ils réagiraient à une insulte », a déclaré Baker. « Il y a beaucoup d'allers-retours, surtout entre Mikey et Karren. Il s’agissait de vouloir que cela paraisse réel – tout ce traitement qui se passe dans sa tête et dans sa tête.

Il se souvient être entré sur le plateau avec son MacBook Pro et avoir passé 20 minutes à peaufiner les dialogues juste avant le tournage des caméras. «Je me souviens avoir regardé les visages de Karren et Drew, et ils disaient tous les deux: 'Vraiment? Est-ce qu'on fait ça maintenant ?' », a déclaré Baker. «Surtout Karren car il avait des pages et des pages de dialogues à mémoriser. Tout à coup, lui disant le matin que je changeais l'ordre, ça doit être incroyablement effrayant pour un acteur. (Mais) il y avait quelque chose de spécial à le faire rechercher le nouvel ordre tout en essayant d'agir parce que cela ajoutait à (la scène). On dirait qu’il est en train de traiter et d’essayer de comprendre ce moment.

La scène était physiquement exigeante pour les acteurs (Madison a réalisé la plupart de ses propres cascades) et une grande partie de la préparation du film était axée sur le combat. Les premières versions du scénario montraient Ani bâillonnée avec un foulard rouge (la version finale coupe en gros plan après une dispute hurlante entre Ani et Igor, une suggestion de Borisov).

« Le fait qu'elle ait donné un coup de pied à Garnick dans le nez et qu'il soit revenu à travers la table basse s'est terminé en une seule prise, lorsque Mikey a crié : 'J'emmerde ton patron !' », a déclaré Baker. Et il y avait des cris – beaucoup de la part de Madison. « Nous savions que les cris allaient jouer un rôle important dans cette scène, mais c'est quelque chose que vous ne répétez pas parce que vous ne voulez pas que vos acteurs perdent leur voix », a-t-il déclaré. « Nous n'avons pas entendu son vrai cri avant la première prise et c'était à glacer le sang. »

Faire croire que tout se passait en une demi-heure présentait ses propres défis. En raison des parois vitrées du sol au plafond, des miroirs et des surfaces réfléchissantes du manoir, Daniels – qui a travaillé avec Baker sur le film de 2021 « Red Rocket »« – a pris en compte des éléments tels que la luminosité du ciel ou la présence de lumière solaire.

Dépanner comment faire fonctionner tout cela devant la caméra, puisqu'aucune lumière directe du soleil n'était (censée) frapper les acteurs ou l'arrière-plan, était un processus continu. « Cela semble très sombre », a déclaré Daniels, « mais en réalité, nous faisons beaucoup de travail pour créer l'illusion que tout se déroule en 30 minutes de temps réel.

« Nous arrivions le matin et nous ne pouvions pas tirer parce qu'il faisait noir », a-t-il déclaré. À l’inverse, il y a eu des cas où Daniels a demandé la dernière configuration parce que la lumière du jour s’épuisait, éclairant parfois des plans de nuit pour le jour ou passant à d’autres scènes pour remplir leurs programmes de 12 heures. « Il y a eu certains jours où Mikey devait faire une scène de folie, puis aller prendre une douche, descendre manger des plats chinois à emporter ou (faire) une scène de sexe au hasard », a déclaré Daniels.

Il était tout aussi important de différencier l’invasion de domicile des autres parties du film. « C'est tout un changement de style », a déclaré Daniels. « Nous sommes passés de ce sentiment d'exaltation, de joie et de bonheur pour (Ani) à : il fait froid, quelque chose ne va pas et tout va s'arrêter. Le langage de la caméra est très formel, très réfléchi, puis il se transforme en un portable frénétique une fois que Toros apparaît et voit la maison détruite… Nous faisons des choses extrêmes, et j'étais vraiment heureux (Sean) d'être prêt à y aller.

Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro Below-the-Line du magazine de récompenses Jolie Bobine. En savoir plus sur le numéro Below-the-Line ici.