Ce film va vous hypnotiser

« C’est fascinant de filmer le monde d’aujourd’hui et je le fais sans aucune idéologie […] Je ne m’intéresse qu’aux images. » C’est ce qu’affirme Albert Serra dans un communiqué de presse pour son nouveau film Pacifiction. Bien que cela soit plus ou moins impossible, le nouveau film de Serra crée en effet quelque chose de très proche de cette idée de cinéma pur, dans lequel le Le pouvoir de l’art en lui-même prime sur tout le reste : « C’était notre idée : supprimer au montage tout ce qui, relevant d’un enjeu social, n’entrait pas dans la pure licence cinématographique », dit-il.

Le film qui en résulte est une épopée vraiment cryptique mais immersive qui utilise le pouvoir du cinéma pour mettre pratiquement les téléspectateurs en transe. Pacifiction porte la peau d’un thriller politique comme The Parallax View ou The Conversation, mais ce n’est qu’un vêtement ample utilisé pour habiller une apparition, une étude hypnotique et fantomatique des troubles au paradis. C’est un film lent et souvent déroutant, et comme la vraie hypnose, c’est celui auquel vous devez vous soumettre pour être récompensé.

Discothèques et colonialisme dans l’île paradisiaque de Pacifiction

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Pacifiction suit un fonctionnaire du gouvernement nommé De Roller, un nom qui évoque avec précision les connotations d’un « high roller ». De Roller est le haut-commissaire de la République, un mystérieux diplomate français supervisant les affaires locales à Tahiti et représentant l’État français. Tahiti fait partie de la Polynésie française, un groupe d’îles et d’atolls qui sont semi-autonomes dans leur fonction mais qui sont encore nettement influencés par la politique française. Ce vestige contemporain du colonialisme européen antérieur est le cadre souvent incongru de Pacifiction.

De Roller se promène autour de l’île avec autorité, ressemblant à un riche Parisien en vacances dans son costume blanc, ses lunettes de soleil et ses sourires, tandis que les Tahitiens portent des chemises et des jupes à fleurs, des vêtements spécifiques à la culture, ou pas grand-chose du tout. Le Français se démarque, ce qui est en partie son propos (De Roller et Serra). Il tient la cour dans une boîte de nuit sombre, assis dans le noir avec ses lunettes de soleil comme une chanson de Corey Hart, répondant à quelques questions, donnant des conseils et s’informant des activités locales. Le travail du sexe, la corruption et la drogue persistent dans l’ambiance de cet endroit humide ; tout est littéralement louche.

Il prend conscience que des officiers militaires de la marine ont pratiquement campé près de la côte, cachés par les vagues dans leur sous-marin. La nuit, ils amènent des prostituées de l’île à bord du sous-marin avant de les déposer à terre le matin, parfois avec plus d’ecchymoses et de marques qu’au départ. Lorsque De Roller enquête, il se retrouve pris au piège d’un réseau d’intrigues politiques plus vaste et beaucoup plus collant qu’il ne l’avait imaginé.

Pacifiction supprime soigneusement le frisson du thriller

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En plus d’être des hooligans ivres, les militaires de Pacifiction auraient lancé une série d’essais nucléaires sur l’île. Cela dérange naturellement les habitants, qui ont été touchés par des générations de retombées nucléaires – après tout, la France a fait exploser 41 armes nucléaires hors sol en Polynésie française entre 1966 et 1974, la France a fait exploser 41 armes nucléaires dans une série d’essais hors sol , exposant 90 % de la population aux radiations.

Dirigée par un amiral carrément apocalyptique (un homme tellement amoureux de l’holocauste nucléaire qu’il fait passer le général Patton pour un pacifiste), la présence militaire hante l’île depuis ses profondeurs submergées et caligineuses dans l’océan. De Roller entame des conversations avec divers dirigeants locaux et tente d’engager l’amiral, mais réalise lentement qu’il n’est qu’un petit rouage pathétique dans une machine invisible, un petit bureaucrate dont la vie même peut maintenant être menacée par des forces politiques plus importantes.

Si tout cela semble passionnant, gardez à l’esprit que ce n’est pas le cas, ou du moins pas de la manière dont on pourrait le penser. Malgré son intrigue de thriller complotiste, Pacifiction est loin de, disons, The Bourne Identity ou Enemy of the State; Enfer, cela fait ressembler le minimalisme froid et austère de Tinker Tailor Soldier Spy à un film de Michael Bay. Non, Pacifiction est un film extrêmement glacial qui ne tire pas ses sensations du suspense ou des décors explosifs, mais plutôt de sa construction véritablement cinématographique, intensément hypnotique et de sa politique fascinante.

La politique est une boîte de nuit dans la Pacifiction Hazy Film

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Albert Serra n’a peut-être que la quarantaine, mais il réalise le genre de films que ferait un vieux maître d’art et d’essai ratatiné, comme Michael Haneke ou Béla Tarr. Pacifiction existe quelque part entre ses précédents films obsédés par la mort (L’histoire de ma mort, La mort de Louis XIV) et son plus récent obsédé sexuel (Liberté), ce qui convient à un film qui évoque la menace de l’Armageddon nucléaire. les prostituées et les boîtes de nuit d’une île paradisiaque. C’est cette oscillation loufoque entre la mort sans espoir et la beauté sexy qui contribue à rendre Pacifiction si envoûtant.

La vision de Serra de l’île se prête à un fantasme sombre qui ne peut exister dans la réalité (d’où le portemanteau de son titre). La Polynésie française, presque par définition, est un lieu impossible, un paradoxe inexistant d’un lieu, une désignation qui ne fait qu’apaiser les gouvernements. En réalité, tout comme un marteau ne peut pas être un clou, Tahiti ne peut pas être la France (et Porto Rico ne peut pas être l’Amérique, etc.).

Le colonialisme a tenté de s’adapter au fil du temps avec une terminologie et des tactiques plus tacites et politiquement correctes, mais Pacifiction souligne qu’il s’agit d’un oxymore logique. Le film existe dans cet espace liminal dans lequel la vieille politique impériale pourrit, laissant le cadavre purulent de l’idéologie pour puer les lieux autrement paradisiaques des terres précédemment occupées.

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À un moment donné dans le film, De Roller, « La politique est une boîte de nuit ». Ce concept, à la fois décadent, cynique et naïf, est illustré au sens figuré et littéral tout au long de Pacifiction. C’est assez abstrait pour être mystérieux, assez débauché pour être grotesque et assez désespéré pour être déprimant, tout en ne disant jamais au public avec condescendance : « C’est comme ça ».

Au lieu de cela, pour citer à nouveau le communiqué de presse de Serra, « Tout est flou dans Pacifiction […] Je pense que les films actuels ont tendance à être terriblement explicatifs et didactiques. J’ai l’impression qu’ils s’adressent à des enfants qui ont sans cesse besoin qu’on leur explique tout. » Au final, Pacifiction devient un poème symphonique paranoïaque, une magnifique toile sur laquelle les spectateurs pourraient projeter leurs propres idéologies.

Le cinéma pur d’Albert Serra

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Serra a monté 540 heures de séquences (180 heures sur chaque appareil photo Canon Black Magic Pocket) dans ce film de près de trois heures qui, une fois qu’un spectateur l’a soumis, donne honnêtement l’impression qu’il pourrait durer éternellement, comme s’il fusionnait lentement avec le fantasme étrange et sombre que la vraie politique est devenue. D’une certaine manière, sans jamais faire un film traditionnellement stimulant ou passionnant, Serra combine tous les outils cinématographiques pour induire pratiquement l’hypnose.

En dehors des tonalités tahitiennes qui accompagnent certaines séquences magnifiquement éditées avec des percussions implacables, la partition majoritairement électronique de Marc Verdaguer et Joe Robinson est presque subliminale d’un bout à l’autre (et encore plus transe lorsqu’elle est amenée à la surface dans certaines scènes de boîte de nuit presque dérangeantes). Cela complète à merveille la photographie d’Artur Tort, qui non seulement capture la vaste beauté des îles, mais parvient également à la rendre parfois d’un autre monde, éclipsant parfois les personnages dans un monde beaucoup plus grand qu’ils ne pourraient jamais connaître (ou du moins beaucoup plus différent de ce que ils ont supposé).

Les Merveilleuses Performances de Pacifiction

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Le jeu (et la manière extrêmement unique dont Serra dirige les acteurs, en utilisant des écouteurs et un dialogue spontané) contribue au mesmérisme. Ici, les gens parlent souvent par énigmes, ou avec une telle superficialité que leur artifice avoue quelque chose de plus secret. Les chuchotements et les regards dominent le film, intensifiant le sentiment de paranoïa et de tension, et l’ensemble du casting est phénoménal pour maintenir le ton retenu et mystérieux de Serra.

Benoît Magimel est absolument merveilleux dans le rôle de De Roller, équilibrant parfaitement la hauteur d’un statut hiérarchique élevé avec la curiosité, la considération et la confusion alors qu’il creuse plus profondément dans son propre non-sens sur l’île. C’est un personnage fascinant, attachant et prêt à tout pour transcender sa propre banalité et son insignifiance (« J’ai tout de suite repéré dans [Magimel] une capacité rarement trouvée d’être à la fois authentique et superficielle », a déclaré Serra).

Pahoa Mahagafanau est une vedette absolue ici en tant que Shannah, la chorégraphe des danseurs à la discothèque; Incroyablement, c’est le premier et le seul rôle de Mahagafanau, une actrice mahu qui est délicieuse comme l’un des rares personnages chaleureux et véritablement charmants de ce film sombre et complotiste.

Pacifiction est hypnotique mais pas pour ceux qui s’ennuient facilement

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Grâce à tous ces composants qui se gélifient de manière transparente, les 160 minutes de Pacifiction jettent un sort de cinéma pur. Il a été dit que personne ne peut être hypnotisé s’il ne le souhaite pas, et comme l’hypnose elle-même, Pacifiction nécessite l’ouverture (ou la soumission totale) du spectateur. Puisqu’il existe une chose telle que la susceptibilité hypnotique (même Harvard et Stanford ont des échelles scientifiques pour cela), il devrait également y avoir une compréhension de la «susceptibilité cinématographique» ou de la tolérance du spectateur au cinéma pur sans trop d’exposition, d’intrigue ou de drame. Tout public ayant une grande susceptibilité cinématographique devrait facilement succomber à l’hypnose de Pacifiction.

Pour y parvenir, bien sûr, Serra a dû éliminer tout excès de graisse des récits de thrillers politiques dans la mesure où même la viande en dessous a été arrachée des os. Le cinéaste a massacré le genre d’une manière qui ennuiera sans aucun doute la plupart des cinéphiles grand public, mais le squelette qu’il a révélé est une beauté raffinée, fascinante et atmosphérique, un sort squelettique auquel les cinéphiles et les fans de films d’art et d’essai tomberont sûrement.

Issu de Grasshopper Films et Gratitude Films, Pacifiction est une production d’Idéale Audience Group, Andergraun Films, Tamtam Film et Rosa Filmes, et une coproduction d’ARTE France Cinéma, Bayerischer Rundfunk et Archipel Production. Après avoir été projeté à Cannes et au Festival du film de New York, Pacifiction sera projeté au Festival international du film de Chicago les 16 et 22 octobre avant une sortie ultérieure plus large.