Cannes 2024: Emilia Pérez, Three Kilometers to the End of the World,
Ainsi, à un certain niveau, « Emilia Pérez » mérite d'être appréciée en tant qu'effort d'un cinéaste pour changer complètement de vitesse. Audiard s'engage pleinement dans une production grand écran, principalement en langue espagnole, qui fait faillite : il y a un numéro musical sur la vaginoplastie et la rhinoplastie ; peu de temps après, il y a une chanson dans laquelle Rita tente de convaincre un médecin de Tel Aviv (Mark Ivanir) de se rendre au Mexique pour rencontrer son client. Le film suit en outre l'amitié qui se noue entre Rita et l'ancien baron de la drogue, Emilia Pérez (Karla Sofía Gascón), après qu'ils se soient reconnectés quatre ans plus tard à Londres. (Gascón profite au maximum de la scène dans laquelle elle révèle son identité à une Rita qui ne la reconnaît pas ; elle pourrait bien être dans la conversation pour le prix de la meilleure actrice du festival.) Emilia tente de se repentir de ses meurtres passés et de retrouver sa femme (Selena Gomez) et les enfants. Ayant passé des années à vivre dans une Suisse enneigée, ils ne savent pas non plus qui est Emilia, et c'est dans ces scènes de famille sinueuses – avec Emilia jouant le rôle de tante de ses propres enfants – que le film ressemble le plus à Almodóvar.
Mais encore une fois, s’il s’agissait réellement d’un film d’Almodóvar, cela semblerait beaucoup moins inattendu. Entre les mains d'Audiard, cela ressemble à un grand tournant : un film prêt à risquer de paraître ridicule pour poursuivre ses ambitions lyriques. Si « Emilia Pérez » est une folie, elle est, comme le dit la réalisatrice, impersonnelle. Cela devient plus évident dans la seconde moitié, une fois que la nouveauté du style du film s'est dissipée et qu'Audiard doit consciencieusement s'occuper de la mécanique de l'intrigue.
Pour un opéra moderne qui a réussi à devenir grand et bizarre, il suffit de revenir à Cannes il y a trois ans avec « Annette », la collaboration de Leos Carax avec Sparks. Et pour une folie, eh bien, nous en avons eu une il y a deux jours avec « Megalopolis », et la comparaison est instructive. Malgré tout ce qui peut paraître maladroit ou inerte, « Megalopolis » ressemble à un film sorti tout droit de l'esprit de Francis Ford Coppola et projeté à l'écran ; elle regorge de ses préoccupations privées, historiques, politiques, littéraires, cinématographiques. « Emilia Pérez » a plus de finition et de piquant, mais cela ressemble à quelque chose sur lequel Audiard a travaillé comme un défi, pas comme une obsession.
De même, « Trois kilomètres jusqu'au bout du monde » est un drame parfaitement solide avec une qualité lancinante de machine-outil. Réalisé par Emanuel Parvu, qui a un parcours plus long en tant qu'acteur (Miracle de 2022) qu'en tant que réalisateur, le film se concentre sur une crise qui se construit lentement et qui s'intègre parfaitement dans les films de la Nouvelle Vague roumaine des deux dernières décennies. Adi (Ciprian Chiujdea), un garçon de 17 ans, est violemment agressé une nuit. Mais les efforts visant à arrêter les coupables se heurtent à une série d’obstacles d’enquête et bureaucratiques. Ensuite, il devient clair qu'Adi a été battu parce qu'il est gay. Cette révélation, nouvelle pour ses parents (Bogdan Dumitrache et Laura Vasiliu), bouleverse soudain les priorités des habitants homophobes de la ville. Qui se soucie de demander des comptes aux voyous violents alors qu’il y a – horreur – un homosexuel avec qui il faut s’occuper ?
