Cannes 2022: Godland, The Silent Twins, Mariupolis 2, Triangle of Sadness, Holy Spider | Festivals & Awards

Cela étant dit, le film est censé s’inspirer d’une série de photographies « sur plaque humide » de la région. Il semble que les cinéastes se soient inspirés de ces images pour élaborer un récit qui implique des relations naissantes, la désintégration mentale du prêtre, un match de catch et un chien qui jappe. Je me sentais parfois presque prêt à tomber sous le charme, mais au final, le film décevant n’était tout simplement pas assez cohérent.

Aucune première cannoise ne m’a autant marqué que celle d’Agnieszka Smoczynska « Les jumeaux silencieux.Alors que son film de 2015 « The Lure » a eu une réaction mitigée, je me suis retrouvé influencé par son charme flottant et ses collisions tonales, avec un élément d’horreur/musical étrange et étrange, mais surtout convaincant. La même bizarrerie est en jeu avec son dernier film, qui entre en collision avec des séquences animées en stop-motion et d’autres touches plus légères avec une histoire vraiment épouvantable de maladie mentale, de mauvaises décisions et d’agression après agression.

Bien que l’ambition de raconter cette histoire complexe soit certainement applaudie, je l’ai trouvée dès les premiers instants totalement perdue dans son récit. Malgré les performances engagées de Letitia Wright et Tamara Lawrance, il y a si peu à recommander ce film, celui qui, même pris selon ses propres règles, ne parvient pas à aller au-delà de son extérieur excentrique. C’est une histoire vraiment sombre, et le public doit sûrement se voir accorder un moyen de ne pas simplement accepter automatiquement les comportements bizarres des protagonistes sans un semblant de contexte. C’est comme si l’empathie était attendue plutôt que générée, de sorte que lorsque les jumeaux se tournent vers un comportement plus sociopathique, tout cela ne doit pas être pris trop au sérieux.

C’est cet aspect qui sape vraiment le travail, car si nous devons vraiment examiner de plus près les échecs institutionnels et les problèmes de santé mentale de ces individus, toute l’entreprise semble encore plus voyeuriste, manipulatrice et incohérente. Au moment où l’auteur du sauveur blanc se présente pour essayer de sauver ses sujets (ou du moins le talentueux), tout s’effondre en un tas de maudlin.

Un échec beaucoup plus compliqué est « Mariúpolis 2,” les dernières images capturées par le cinéaste lituanien Mantas Kvedaravičius. J’ai projeté son film de 2016 sur la vie dans la ville ukrainienne de Mariopol, et rétroactivement ce film est devenu une sorte de capsule temporelle pour une ville qui est tombée aux mains des troupes russes quelques jours seulement avant que j’écrive cet article. À l’époque, des tensions montaient et des ruptures se formaient, mais la vie continuait, et l’œil vif et l’attention perspicace du cinéaste sur des personnages et des lieux spécifiques étaient évidents.