Avis sur des familles comme la nôtre | Naviguer dans la bureaucratie de notre

Les films catastrophes se déroulent généralement au présent, car nous n’avons pas tendance à considérer les catastrophes futures comme des catastrophes imminentes, malgré leur degré d’inévitabilité. C’est le véritable obstacle auquel on se heurte lorsqu’on essaie de dramatiser de manière réaliste les ramifications apocalyptiques du réchauffement climatique sous forme d’art ou de politique : si les gens ne le voient pas, ils n’y croient pas. Ils sauteront instantanément d’un immeuble en feu, mais, comme des grenouilles dans une casserole d’eau, ils ne se soucieront pas du fait que la température monte lentement jusqu’à ébullition. C’est l’impasse créative que le brillant cinéaste Thomas Vinterberg et son co-scénariste Bo Hr. Hansen osent résoudre dans leur série Families Like Ours, qui imagine un Danemark qui doit évacuer toutes ses résidences en raison de la dégradation des conditions de vie.

À l’instar des chefs-d’œuvre de Vinterberg, The Celebration et The Hunt (ainsi que son film oscarisé Another Round), cette mini-série est à la fois une critique sociale et un drame intime. Families Like Ours adopte une approche à la fois macro et micro de la réalité de la montée des eaux, et ce afin d’explorer quelque chose d’innément humain et universel dans notre condition. Elle renonce aux séquences de catastrophe irréalistes façon Roland Emmerich, optant plutôt pour une vraisemblance tendue. Un typhon ne va pas tuer ces protagonistes ; des pillards désespérés, des trafiquants d’êtres humains, la faim et la pauvreté ou le sentiment anti-réfugiés le peuvent, en revanche. C’est notre avenir.

Que vous y croyiez ou non, le niveau de l’eau monte. Jakarta, l’actuelle capitale de l’Indonésie, sera complètement submergée dans 16 ans. Une digue de 40 milliards de dollars est en construction, mais les 11 millions de personnes qui vivent dans la ville devront être évacuées. Ce sera également le cas à Tokyo, Bombay, New York, Istanbul, Londres, Miami et Bangkok. D’ici la fin du siècle, il sera presque impossible de vivre dans une zone que nous appelons aujourd’hui côtière mais que nous appellerons bientôt, eh bien, « eau ». Si vous pensez que le monde a des problèmes d’immigration aujourd’hui, ce nombre va être multiplié par 100 au cours de ce siècle.

Que se passe-t-il lorsque votre pays disparaît ?

Families Like Ours se déroule au cours du processus de six mois visant à évacuer entièrement le Danemark avant qu'il ne soit submergé et inhabitable, puis suit la vie dispersée de certains Danois qui émigrent. À une échelle plus modeste, la série raconte le voyage de la jeune Laura, qui est sur le point de devenir adulte et d'obtenir son diplôme de fin d'études secondaires. Fraîchement sorti du TIFF, Families Like Ours est brillant à plusieurs égards, mais souffre d'une sorte de manipulation émotionnelle qui devient lassante. Néanmoins, c'est l'une des rares œuvres d'art qui aborde de manière efficace et dramatique la plus grande crise à laquelle l'humanité est confrontée.

À l’instar du grand roman de José Saramago, La Cécité, Families Like Ours suscite l’intérêt et la profondeur par la manière dont il développe de petits détails réalistes. La série s’engage pleinement dans son sujet, imaginant à quoi ressemblerait une évacuation à l’échelle d’un pays. De nouvelles bureaucraties sont mises en place et les gens prennent rendez-vous dans des bureaux ternes de type DMV pour discuter du type de logement et de travail disponibles dans quels pays.

Les gens quittent le pays par vagues, les plus riches partant en premier, bien sûr. Ensuite, tout dépend de votre niveau de compétence, des langues parlées, de votre famille, de vos compagnons, du statut de votre passeport, etc. Selon qui vous êtes, vous pourriez vous retrouver dans un appartement parisien avec un nouvel emploi, ou dans une auberge roumaine partageant une salle de bain avec 10 personnes. Dans tous les cas, c'est l'heure de fermeture et vous ne pouvez pas rester ici.

Une jeune femme et sa famille survivent à la mort du Danemark

Laura + Elias pour toujours

Cette vision macroscopique est contrebalancée par le regard microscopique que porte la série sur une jeune femme nommée Laura et sa famille élargie (mère, père, belle-mère, oncle, frère, grand-père, grand-mère, petit ami). Ils sont le point central de la série, bien que les vies tangentielles qui gravitent autour d'elle soient également attirées par cette épopée romanesque. Families Like Ours est généralement excellent pour entrelacer le personnel et le politique, le micro et le macro, en utilisant cette famille pour explorer la bureaucratie de l'apocalypse et vice versa. Honnêtement, cela peut être une charge trop lourde à placer sur un seul groupe de personnages, ce qui conduit à des histrions mélodramatiques.

Comme la plupart des immigrés, Laura (interprétée par Amaryllis August, qui fait preuve d'une performance impressionnante mais qui est obligée de porter le poids des émotions de la série) est déchirée entre deux mondes, et ce avant même de devoir déménager. Le divorce de ses parents l'a divisée entre deux maisons et deux vies différentes, et elle se retrouve souvent à devoir s'occuper de sa propre mère. Elle développe une histoire d'amour très animée avec le jeune Elias, interprété avec charme par le futur tombeur Albert Rudbeck Lindhardt, qui est incroyable ici. Il ressemble à un jeune Leonardo DiCaprio, rempli d'émotions sérieuses mais aussi infiniment joueur et désireux de plaire.

Une histoire d'amour épique contrariée par une manipulation émotionnelle agaçante

En fin de compte, Families Like Ours se transforme en une sorte de romance épique entre Laura et Elias, qui se rencontrent avant l'effondrement du Danemark et qui se battent de toutes leurs forces pour se réunir. La plupart des meilleures scènes de la série se déroulent après l'évacuation et un accident qui amène les deux jeunes amoureux dans des pays différents. Leurs tentatives respectives de se retrouver auraient presque pu faire l'objet d'un film à part entière : c'est poignant, romantique, pittoresque et émotionnellement brûlant. Malheureusement, cette quête souffre également de ce qui afflige le plus Families Like Ours, à savoir son penchant pour la manipulation émotionnelle facile.

Ne vous y trompez pas, Families Like Ours est une série fantastique, qui est sans doute plus importante que bonne (et ce n'est pas peu dire, car elle est très bonne). Le seul vrai problème de la série est son besoin de créer des conflits et des drames alors qu'il y en a déjà bien assez. Ce faisant, elle rend certains personnages, eh bien, odieux. Par exemple, Laura fait le choix douloureux d'émigrer avec sa mère plutôt qu'avec son père et ce côté de la famille. Mais ensuite, elle décide émotionnellement de rester avec le côté de la famille de son père. C'est-à-dire jusqu'à ce qu'elle décide dramatiquement d'aller plutôt avec sa mère. Chaque fois qu'elle fait ce choix, on présente les enjeux comme s'ils étaient extrêmement élevés.

Ce genre de faux-semblants ne se limite pas à l'indécision de la pauvre Laura, qui conduit finalement à des souffrances indicibles pour tout le monde et peut vous faire la mépriser (malgré le fait que la jeune femme souffre plus que suffisamment dans la série à cause de ses erreurs). Vous commencez à vous sentir manipulé émotionnellement tout au long de Families Like Ours, au-delà du pathétique que l'art essaie normalement de susciter. Comme le garçon qui criait au loup, vous cessez de croire et de vous soucier de certaines des décisions de cette série, car il est très probable qu'elles seront modifiées d'ici la fin du même épisode.

Les familles comme la nôtre ont des personnages secondaires étonnamment géniaux

Et un Esben Smed rêveur et parfait

Ce côté trop dramatique et émotionnellement manipulateur est vraiment dommage, car Families Like Ours est presque parfait dans tous les autres aspects. La romance est belle et douloureuse, et raconte une histoire incroyable de ce qui arrive à l'amour lorsqu'il se réveille de ses rêves innocents et se retrouve dans le monde réel. Les autres personnages et intrigues secondaires sont étonnamment géniaux et ne donnent jamais l'impression que la série est trop excessive.

C'est peut-être l'oncle par alliance de Laura, Nikolaj (Esben Smed), qui est le plus intéressant ; l'intense histoire parallèle avec lui et son mari Henrik (Magnus Millang) est toujours la bienvenue. Ces deux acteurs sont une révélation ensemble, surtout Smed. Après l'avoir vu ainsi que son personnage Nikolaj dans cette série, vous supplierez pour un spin-off (ou au moins pour regarder en boucle les œuvres précédentes de Smed ; il est vraiment bon). La façon dont l'histoire de Nikolaj et Henrik interagit et s'imbrique avec celle de Laura est fascinante, belle et presque spirituelle.

Et pour couronner le tout, David Dencik est inoubliable dans le rôle du frère sournois et affreux d'Henrik. La façon dont il s'intègre et influence l'histoire est extrêmement intelligente, et lui et Henrik deviennent étrangement le reflet des grands thèmes de la série. Presque tout le monde est génial ici, cependant. Si un personnage semble sous-estimé ou inexploré, c'est bien Thomas Bo Larsen dans le rôle de Holger. Larsen est un acteur particulièrement puissant, et Holger et son histoire avaient énormément de potentiel. Malheureusement, cela ne se résume qu'à des détails narratifs.

Quand les eaux monteront, nous serons tous des immigrants

Bien que le mélodrame familial soit ce qui vous captive généralement tout au long de Families Like Ours, c'est la mise en scène fastidieuse de Vinterberg et son scénario tentaculaire avec Hansen qui rendent la série particulièrement mémorable.

En restant fidèle à l'idée d'approches macro et micro, Vinterberg chorégraphie avec brio des événements massifs (comme des manifestations dans la rue et des foules chaotiques sur les quais), mais capture également de petits moments troublants qui sont tout aussi marquants. Dans un bref instant, alors qu'un voisin s'éloigne en voiture, on lui demande s'il a oublié son chien. Le voisin fait un geste rapide et silencieux avec un doigt en travers de son cou, sous-entendant que le chien a été euthanasié mais que les enfants ne le savent pas encore. Les sacrifices, les confusions et les aspects politiques de la situation sont détaillés dans les détails, petits et grands.

La manière dont ces auteurs décrivent les difficultés de la migration est brillante. Il est important de décrire les souffrances et les tribulations des immigrants qui ne correspondent pas au profil stéréotypé de la plupart des Occidentaux. Dans Families Like Ours, il s'agit d'Européens blancs et polyglottes, mais cela n'empêche pas les cruautés dont ils sont victimes simplement parce qu'ils sont des réfugiés. Voir les personnages essayer de survivre sans visa de travail, se bousculer et se démener pour trouver un endroit où dormir pour la nuit, est profondément important dans un monde où la plupart des gens associent « immigrant » à la peau noire et aux langues « étrangères ». Avec la montée des eaux, la majeure partie de la population mondiale devra déménager. Nous serons tous des « immigrants illégaux » dans un foyer en constante évolution, et Families Like Ours nous le rappelle profondément.

Ce que Vinterberg et Hansen ont accompli avec Families Like Ours est une nécessité impressionnante à une époque où nous devons plus que jamais nous concentrer sur le changement climatique et l'immigration. Ils le font d'une manière qui est non seulement émotionnellement engageante, mais aussi artistiquement exécutée. Est-ce que cela vous fait tourner en bourrique ? Oui, c'est le cas, et c'est frustrant, mais cela en vaut largement la peine au final. À bien des égards, c'est le plan directeur. Families Like Ours a fait ses débuts au Festival du film de Venise avant de projeter des épisodes au Festival international du film de Toronto ; vous trouverez des informations ici. Surveillez cet espace pour plus d'informations sur quand et où regarder Families Like Ours.