Après la chasse à la chasse – Premier look
Le désir est le niveau de vie qui traverse la filmographie de Luca Guadagnino. Habituellement, cela prend la forme d'un besoin charnel ou romantique – bien qu'à travers les os et tous, les challengers et les queer, il a exploré le cannibalisme, la grandeur sportive et la dépendance. Dans After the Hunt, à partir d'un scénario écrit par Nora Garrett, c'est la poursuite du pouvoir qui semble initialement motiver le professeur de philosophie astucieux Alma Imhoff (Julia Roberts, bienvenue!) Alors qu'elle se dégage pour un poste d'occupation à l'Université de Yale. Sa compétition potentielle est son amie proche et collègue Hank Gibson (Andrew Garfield), un manchild rakish qui fume toujours à l'intérieur et ne boutonne jamais correctement sa chemise. Mais le mari flétrissant doucement d'Alma, Frederick, un psychanalyste, se demande si Alma et Hank ont réfléchi à ce qu'ils feront s'ils parviennent à décrocher le prix qu'ils ont poursuivi toutes leurs vies professionnelles. C'est peut-être la poursuite plutôt que le butin qui les vire.
En tout cas, une révélation de l'étudiante diplômée Maggie Price (Ayo Edibiri) jette une clé en cours. Le matin après un dîner animé à l'Alma et l'appartement de New Haven de Frederick, elle se présente à la porte d'Alma. Elle confie à Alma que Hank l'a agressée sexuellement après la fête et est dérangée lorsque son professeur réagit avec des soupçons apparentes plutôt que de la sympathie. À son tour, Hank plaide son innocence, affirmant qu'il avait attrapé Maggie tricher et c'est sa tentative d'obtenir. On pourrait s'attendre à ce que la tension après la chasse tourne autour de l'incertitude d'Alma quant à qui dit la vérité, mais il est moins important pour elle que la menace potentielle pour sa carrière créée par son implication réalisée.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
La dynamique « Il a dit, a-t-elle dit '' à Hollywood a explosé depuis le mouvement Metoo 2017 avec des résultats variables, mais tout comme les intérêts d'Alma se trouvent ailleurs, il en va de même pour Guadagnino. Il ne s'agit pas de la fiabilité ou de la perfection d'une victime Maggie (Alma déclare très tôt qu'elle croit Maggie, et les indices de contexte sur Hank parlent de son comportement), mais plutôt comment cet événement provoque une vie soigneusement organisée d'Alma à se dérouverte alors qu'elle est forcée de confronter un secret de son propre passé ainsi que de la nature de ses relations avec Hank et Maggie.
Alors qu'après la chasse, se déroule dans la rhétorique de la «culture annulée» qui se sent inextricablement liée aux allégations d'agression sexuelle dans la société contemporaine reçoit une certaine attention, c'est en grande partie dans le sens où les idées d'Alma et Maggie autour de la justice semblent incompatibles. Les divisions générationnelles, de classe et raciales entre les deux forment efficacement un golfe de désaccords, le lien commun de la féminité n'est pas assez pour assurer la sécurité. Pourtant, il n'y a pas de méchant évident dans Alma ou Maggie; Alma tente de dissuader Maggie de presser les accusations contre Hank moins de Fealty pour lui et plus parce qu'elle sait que cela pourrait signifier que Maggie est définie par sa victimisation. D'un autre côté, Maggie considère les tentatives d'Alma de la dissuader comme une dissimulation sans cœur pour se protéger, Hank et l'université plutôt que comme la victime réelle.
La complexité de l'ALMA en tant que personnage est le Guadagnino pur, un ajustement naturel dans un ensemble cinématographique de travail défini par la perspective de la faim vorace, et offre à Roberts son meilleur rôle depuis 2004. Elle est glacée et imperméable – le genre de professeur d'université glamour qui fait que les étudiants se sont assis plus droits en classe – et Roberts, Regal et juste un peu misérable, a quelque chose dans lequel ses dents. Elle est complimentée par la joueuse de Guadagnino Michael Stuhlbarg, charmante comme le mari légèrement excentrique et qui aime Alma inconditionnellement malgré ses défauts. Garfield est peut-être un peu jeune pour son rôle, mais jouant contre le type comme une CAD dénoncée mais trop reconnaissable. Malgré sa présence et sa luminosité extrêmement charmantes, Edibiri semble également un peu erronée; Elle n'est pas tout à fait en mesure de se tenir contre Roberts et il y a une séquence consciente de sa performance qui vire distrayant.
Comme toujours, Guadagnino se réjouit d'explorer les façons dont les gens recherchent plus, plus, plus, et après la chasse, le Golfe entre les générations de féministes, comme la quantité de misogynie, on devrait s'attendre à ce que ressembler au quotidien et à quoi ressemble exactement un déséquilibre de puissance. S'il y a un problème majeur, c'est que le script ne fait pas assez confiance à son public pour se terminer sur une scène émouvante entre Roberts et Stuhlbarg qui se trouve également être le plus magnifiquement composé du film, optant plutôt pour une coda surexplicative inutile. Mais le jeu de puissance intelligent, vivement observé et sans aucun doute épineux après la chasse en fait un psychodrame qui s'arrête, confrontant notre volonté d'avaler nos propres souffrances au nom de l'auto-préservation ainsi que ce que nous devons nous-mêmes et dans une société perfectée et joyeusement marquante.
