Amitié féminine et rébellion : Nana à 20 ans
Avec l'actrice Aoi Miyazaki et la pop star Mika Nakashima, l'adaptation cinématographique de Kentaro Otani en 2005 du manga « Nana » d'Ai Yazawa perdure parce qu'elle capture quelque chose de rare et de radical dans la culture pop japonaise : une amitié féminine désordonnée, intime et qui change la vie. Les mangas Shoujo (« bandes dessinées pour filles ») ont pris d'assaut mes pairs et moi au cours de nos années de formation. Habituellement, il s’agissait d’histoires sucrées sur des lycéennes tombant amoureuses d’hommes incroyablement parfaits. Mais Nana était différente. La série de Yazawa semblait plus mature, plus honnête et beaucoup plus crue émotionnellement que ses homologues.
Oui, il y avait de la romance, mais son principal attrait – à l'époque comme aujourd'hui – réside dans le lien entre ses deux protagonistes : Nana Osaki, une chanteuse punk rock qui poursuit la gloire selon ses propres conditions, et Nana Komatsu (affectueusement surnommée Hachi), qui est constamment à la recherche de l'amour, souvent à ses propres dépens. Ils deviennent le point d'ancrage émotionnel l'un de l'autre alors qu'ils tentent de se définir à travers la mode, le travail et les uns les autres. C'est là que Nana découvre sa véritable histoire d'amour.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Leur voyage dans le film d'Otani commence par une rencontre fortuite dans un train enneigé à destination de Tokyo, où ils se lient autour de leur nom commun et de la bière bon marché. Quand Hachi propose naïvement de porter un toast à l'admission de son petit ami à l'école d'art, Nana refuse, choisissant plutôt d'applaudir leur rencontre fortuite. Cette déclaration subtile selon laquelle les hommes ne doivent pas être au centre de leur relation donne le ton à tout ce qui suit.
La douce narration de Hachi traverse l'histoire avec l'air de quelqu'un se remémorant son premier amour : « Hé Nana, tu te souviens de la première fois que nous nous sommes rencontrés ? Je crois en des choses comme le destin. Donc, je pense que c'était le destin. » Le film s'attarde sur les actes de soins silencieux et muets, les scènes où les femmes veillent les unes sur les autres avec affection ou inquiétude : une étreinte silencieuse tard dans la nuit ; le rituel intime du maquillage ensemble ; un corps chaud sur lequel s'appuyer dans le froid. À un moment donné, Hachi plaisante en disant que Nana ressemble plus à un petit-ami qu'à une petite-amie, mais Otani ne la masculinise jamais pour justifier la profondeur de leur lien. Au lieu de cela, Hachi découvre le puits d’amour que l’on peut trouver dans les camaraderies platoniques. La caméra les capte souvent dans leurs reflets – miroirs, vitres de train, vitres – comme si chaque femme était à la fois l'écho et l'évasion de l'autre.
Au fur et à mesure que l’histoire se déroule, leurs personnalités se fondent goutte à goutte. La colère de Nana s'adoucit ; L'optimisme de Hachi se durcit. Nana est une figure épineuse et solitaire, portant les restes d'une enfance fracturée et de rêves différés. Interprétée par Nakashima avec une immobilité saisissante, elle s'installe à Tokyo par dépit, déterminée à réussir en tant que chanteuse. En revanche, Hachi se décrit comme une tête en l'air, mais la performance sérieuse de Miyazaki imprègne le personnage de chaleur, rendant ses insécurités douloureusement identifiables. Avant de rencontrer Nana, sa vie tourne autour de son petit ami, Shoji. Sa seule ambition est d'être femme au foyer, et elle essaie de jouer ce rôle : tablier, sourire figé, désespérée d'avoir sa validation. Mais chaque interaction entre eux deux nous laisse comprendre qu’il ne fait que tolérer sa présence et qu’il ne mérite pas son dévouement.
Après avoir surpris Shoji en train d'embrasser une autre femme, la naïveté de Hachi se brise enfin. Le besoin qui la définissait autrefois se dissout et est remplacé par un éclair de défi de Nana. L'homme au centre de son monde devient quelqu'un qu'elle ne veut plus à ses yeux. Menée par Nana dans les rues sombres et hivernales de Tokyo, elle trébuche vers l'indépendance comme un cerf faisant ses premiers pas incertains.
