Akilla’s Escape Avis critique du film & résumé du film (2021)

Cette compassion est au cœur du film du réalisateur Charles Officer, mais son scénario avec Wendy Motion Brathwaite frustre en ignorant ou en minimisant tout ce qui aurait donné à leur film quelque chose de nouveau ou d’intrigant à dire. Par exemple, il y a une grande scène entre Akilla et Benji (Colm Feore), l’homme qui cultive les variétés d’herbe qui leur ont valu le succès au cours des dix dernières années. Maintenant que la marijuana est légale au Canada, le gouvernement s’attaque à des endroits autrefois illégaux comme celui-ci. Akilla et l’un de ses hommes musclés en discutent brièvement, décrivant les nouvelles méthodes pour détruire les bousculades secondaires comme étant plus criminelles que les bousculades secondaires. C’est pourquoi Akilla veut se retirer de l’entreprise, une décision que Benji trouve plutôt ironique. Ce n’est pas seulement un problème d’actualité, mais un problème que je n’avais jamais vu auparavant. J’étais intrigué. Tout cela est abandonné lorsqu’un vol se produit.

C’est un coup monté, et le traître finit par être réduit en lambeaux avec une machette par l’un des criminels. Un voleur, Sheppard (Thamela Mpumlwana) ne peut pas achever Akilla, ce qui le rend maîtrisé et abandonné par son équipage. Ils s’enfuient avec 150 000 $ de l’argent et du produit du Grec, laissant Sheppard prendre la chute. Des images de sécurité de l’incident existent, conduisant Akilla à devenir détective pour sauver sa propre peau. Après avoir sauvé Sheppard d’une mort certaine aux mains de Jimmy (Bruce Ramsay), l’exécuteur du grec, Akilla ressent une soudaine amitié protectrice avec le jeune membre inexpérimenté du gang. Il se souvient de lui-même plus jeune, une idée rendue flagrante par Mpumlwana jouant également le jeune Akilla dans des flashbacks. C’est distrayant, un geste si flagrant que le canard de « You Bet Your Life » aurait dû tomber du plafond avec le mot « SYMBOLISME » dans son bec.

Ce n’est pas que Mpumlwana soit mauvais dans les deux cas ; en tant que Sheppard, c’est un cerf crédible pris dans les phares, et en tant qu’Akilla, il télégraphie avec succès le désir de faire la bonne chose que Williams manifestera tranquillement dans ses yeux et son visage. Le problème est que les flashbacks sont présentés comme un puzzle où nous devons reconstituer comment le père pivot d’Akilla, Clinton (Ronnie Rowe), s’est retrouvé comme le cadavre horriblement sanglant que nous voyons dans la scène d’ouverture. Rowe est intense, mais cette histoire ne nous renseigne en rien sur les gangs jamaïcains auxquels Clinton (et par extension, Akilla) étaient redevable à l’époque. Il existe un parallèle clair entre Akilla et Sheppard étant des membres de gangs à leur insu, mais nous devons parcourir des éléments de l’histoire qui ont été écrasés par tant d’autres films qu’ils ont perdu tout pouvoir. A plusieurs reprises, j’ai dû me demander si je n’avais pas déjà revu ce film. Sur la base de ce qui est publié, si vous ne saviez pas mieux, vous penseriez qu’être noir n’est rien d’autre qu’être un esclave ou avoir une activité secondaire dangereuse. C’est aussi décourageant que terne et incorrect.