A New Era Compositeur John Lunn

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ComingSoon a eu l’occasion de parler avec le compositeur lauréat d’un Emmy John Lunn de sa partition pour le prochain Downton Abbey: A New Era. Lunn a travaillé sur la série depuis ses débuts en 2010 et a également travaillé sur le suivi sur grand écran de 2019.

Jeff Ames : Qu’est-ce qui vous a initialement attiré vers Downton Abbey lorsque la série a commencé ?

John Lunn : J’ai reçu le script. Je travaillais avec la société Carnival Films, qui le réalisait. J’ai aimé travailler avec eux. J’ai beaucoup travaillé avec la BBC. Nous avons noué une très bonne relation de travail. Quand j’ai lu le scénario pour la première fois, j’ai pensé qu’il était vraiment intéressant. J’ai attendu qu’ils tournent les deux premiers épisodes avant de décider de travailler avec eux. Je pensais que c’était très bien, mais aucun d’entre nous n’avait la moindre idée que cela deviendrait aussi populaire qu’il l’est devenu.

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Y a-t-il un aspect du scénario qui vous a vraiment plu ?

Je ne suis pas très doué pour les scripts. D’habitude, je dois le voir, voir comment c’est filmé avant de m’y intéresser. Je travaille sur les images elles-mêmes. Ce n’est que lorsque les images ont pris vie que j’ai réalisé que cela allait être un excellent véhicule sur lequel travailler. Ils n’avaient écrit que le premier épisode, donc je ne connaissais pas tout l’arc de la série ni les relations émotionnelles que j’aurais à retracer. Je n’étais pas au courant de cela à l’époque. Je savais que c’était un drame d’époque, que j’avais fait pas mal de fois. J’ai bien aimé l’aspect d’écrire de la musique plus moderne que la musique de l’époque, car la musique de Downton Abbey n’est pas vraiment 1912. Ça ne l’ignore pas, mais ce n’est pas de la musique qu’on aurait entendue en 1912. C’est plus moderne que que.

Mais finalement, j’avais noué de bonnes relations avec la société et le producteur et je pensais que ce serait – eh bien, pas une série facile à faire, car ce n’était certainement pas le cas. Je pensais juste que ce serait un travail valable, vraiment.

Lorsque la série s’est terminée en 2015, vous sentiez-vous insatisfait ou aviez-vous envie de lire la série plus tard ?

À l’époque, j’avais l’impression que nous l’avions fait. Nous avions fait six saisons dont certaines faisaient dix ou douze épisodes. Il y avait beaucoup de musique dans chaque série. Je pensais que nous l’avions fait et épuisé. Au fond de ma tête, je pensais qu’il y avait quelque chose là-dedans quelque part. Et pendant que je travaillais sur d’autres projets avec la compagnie, j’étais tenu au courant des développements du film. Donc, je ne pense pas avoir jamais pensé que cela avait complètement disparu.

Alors, quand le film original est sorti, à quel point l’expérience était-elle différente ?

C’était à peu près la même chose. Ce n’était qu’un prolongement de l’histoire. L’histoire s’est en quelque sorte poursuivie comme si la série ne s’était jamais terminée. Une grande partie du matériel sur lequel nous avons terminé la saison 6 est en quelque sorte passé dans le premier film. Donc, il y avait du matériel qui s’étendait certainement dans le premier film et il y avait de nouveaux scénarios et éléments thématiques. J’avais un plus grand orchestre, un plus gros budget et un peu plus de temps pour y travailler.

Pour être honnête, cependant, ce n’était pas si différent de travailler sur la série télévisée.

Avec A New Era, comment la musique a-t-elle évolué ?

Il y a deux vrais nouveaux scénarios. L’une des caractéristiques est que la famille passe pas mal de temps dans le sud de la France, ce qui en soi m’a ouvert un tout nouvel élément thématique. De plus, il y a un scénario impliquant Violent qui sortira de cette visite de France et qui m’a également donné beaucoup de nouveau matériel avec lequel travailler. De plus, il y a une intrigue où ils décident de louer Downton pour la réalisation d’un film, ce qui me donne également beaucoup de nouveau matériel thématique.

Donc, cela m’a donné une toute nouvelle vision de tout Downton. Il y a certainement des éléments que les gens reconnaîtront, mais il y a aussi beaucoup de nouveautés.

Cela correspond certainement au titre, A New Era, n’est-ce pas?

Exactement. Je ne pouvais pas ignorer ça, n’est-ce pas ? J’avais besoin de faire quelque chose de nouveau ! [Laughs]

Ce n’est que moi qui spécule, mais cela ressemble à une série qui est destinée à se poursuivre pendant un certain temps. Y a-t-il des thèmes ou des éléments que vous introduisez dans l’espoir de les explorer plus tard ?

Eh bien, je l’ai fait avec la série télévisée. Une grande partie de la musique de Downton concerne les relations entre les gens, donc s’il y a une nouvelle relation dans un film, il y a de fortes chances que le matériel soit disponible pour être développé davantage. Dans ce cas, l’histoire d’eux allant dans le sud de la France, les chances qu’ils y retournent ne se reproduiront plus. Ainsi, les futurs films auront besoin de nouvelles musiques.

Dans la série télévisée, cependant, on s’attendait toujours à ce que nous obtenions les saisons 4, 5 et suivantes. Donc, oui, je pensais à ça tout le temps.

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Y a-t-il un élément de votre nouvelle partition que vous aimeriez que les fans entendent ?

Les dix dernières minutes sont très musicales. Je ne peux pas dire pourquoi. La musique est extrêmement importante et vous transporte jusqu’à la fin. J’en suis très content. C’est vraiment émouvant. Vous découvrirez pourquoi.

En dehors de ça, j’ai essayé d’écrire de la musique qui impliquait – nous ne sommes pas encore dans les années 30, mais nous en sommes très proches. La musique un peu plus rythmée, les orchestrations un peu plus développées aussi. Comme le premier film, il y a des moments où la musique est extrêmement importante. Les cinq premières musiques ne sont essentiellement que de la musique. Il n’y a pratiquement pas de dialogue jusqu’à environ cinq minutes. Le premier film a également commencé comme ça, alors j’ai dû trouver une autre façon de le faire.

Mais il y a plus de contraste dans la musique de ce film que dans le premier film et la série télévisée, ce qui a été assez satisfaisant.

Vous êtes en lice pour votre score pour The Last Kingdom. Qu’est-ce que ça fait de recevoir une telle reconnaissance de la part de ses pairs ?

Je suis sur la lune à ce sujet. Je suis très satisfait de The Last Kingdom. C’est très différent de Downton Abbey et c’est celui sur lequel j’ai vraiment aimé travailler. Je pense que la musique est vraiment assez originale, c’est ce dont je suis le plus satisfait. Donc, le fait que les gens en parlent est génial.

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