Revue Sound Of Falling – une boîte de puzzle complexe…
Le vieil adage « L’histoire ne se répète pas, mais elle rime » est au cœur de Sound of Falling de Mascha Schilinski, dans lequel quatre générations de vie se déroulent dans les limites d’une ferme rurale du nord de l’Allemagne. Au cours d'un siècle, Schilinski oscille entre les vies d'Alma (Hanna Heckt), d'Erika (Lea Drinda), d'Angelika (Lena Urzendowsky) et de Lenka (Laeni Geiseler), retraçant respectivement leurs jeunes vies au tournant du siècle, au milieu de la Seconde Guerre mondiale, en République démocratique allemande dans les années 1980 et dans le pays actuel. Entre les jeux de l’enfance et les premiers sentiments romantiques, les bouleversements politiques s’insinuent, ainsi que le poids récurrent de la sexualisation genrée et l’inutilité de grandir sans certaine ambition.
La cinématographie de Fabian Gamper offre une certaine gravité atmosphérique, dérive et onirique – les comparaisons avec The Virgin Suicides de Sofia Coppola ou Picnic at Hanging Rock de Peter Weir sont extrêmement tentantes, mais pas tout à fait exactes, car Schilinski et sa co-scénariste Louise Peter visent quelque chose d'étrange et de somatique, se concentrant sur les tensions qui commencent à s'épanouir lorsqu'une petite fille devient une jeune femme, et de vagues impressions et compréhensions deviennent plus claires et plus fixes. Les qualités vaporeuses du travail de Gamper complètent également l'opacité du film, retenu même s'il nous permet de regarder à travers les fenêtres de la ferme et d'observer le quatuor de moments privés de femmes.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Cet obscurcissement volontaire peut frustrer certains téléspectateurs – Schilinski semble totalement désintéressé à rendre Sound of Falling facile à décoder – mais peut-être que ses mystères et ses demi-vérités reflètent la réalité de nos vies par rapport à celles qui ont été vécues sur la même terre des années auparavant. Nous ne pourrons jamais vraiment comprendre le passé, et peut-être jamais vraiment nous comprendre les uns les autres avec une totale clarté. La parenté est plutôt un sentiment qui se manifeste à travers des émotions partagées et des expériences parallèles. La profonde spécificité des quatre protagonistes de Schilinski ne les empêche pas de devenir les avatars d'une expérience féminine plus universelle, et la question de l'histoire qui existe entre les quatre murs que nous appelons chez nous est convaincante par sa familiarité.
Là où un film tel que Here de Robert Zemeckis aborde une vanité similaire avec un banal mélange de sentimentalité et un gadget cinématographique, Sound of Falling opte pour l'ambition et la confiance totale en son public, même dans les moments de retenue consciente. Il s’agit d’une boîte à puzzle complexe, alimentée par le sensoriel et le sensuel, et une forte déclaration d’intention émanant d’une étincelle brillante dans la scène cinématographique allemande.
