Joachim Trier et la science du doute de soi
Walt Whitman a déclaré dans son poème « Song to Myself » qu'il « contenait des multitudes », résumant ainsi les mystères de la condition humaine et l'idée que les gens sont, à bien des égards, complètement inconnaissables. En tant que spectateur, cette citation emblématique m'est venue à l'esprit la première fois que j'ai découvert le film de Joachim Trier en 2011, Oslo, le 31 août, sur les tentatives infructueuses d'un toxicomane pour changer sa vie après avoir quitté sa cure de désintoxication. Notre perception de cet homme, joué par l'un des collaborateurs les plus fructueux de Trèves, Anders Danielsen Lie, et de la litanie d'échecs personnels qui l'auraient conduit à ce triste moment, est sapée par la croyance du cinéaste en deux choses : premièrement, il est implicite dans la nature humaine que nous devrions cacher notre vrai moi à la vue ; et deuxièmement, que le cinéma est un bel outil lorsqu’il s’agit de révéler ces moments de sublime subtil. Mine de rien, dans l'acte final du film, on découvre que le protagoniste est aussi un pianiste classique très habile, et la distance de sa disgrâce s'étend instantanément sans qu'un mot ne soit prononcé. C'est un moment extrêmement émouvant.
Trier et son fidèle co-scénariste Eskil Vogt ont presque développé leur propre sensibilité à l'écran, où les personnages « difficiles » sont rachetés, les personnages héroïques sont châtiés et chacun est présenté d'une manière qui oscille entre les pôles de l'amour et de la haine. Dans Sentimental Value, nominé aux Oscars, l'actrice de théâtre acclamée Nora Borg (Renate Reinsve) est montrée en train de s'éteindre comiquement avant une représentation d'ouverture, décidant soudainement qu'elle ne voulait pas monter sur scène et devant être physiquement retenue pour ne pas s'enfuir dans la nuit. La séquence est présentée sous un jour comique, et elle finit par traverser la pièce (avec un grand succès !), mais les machinations qui se déroulent après ce moment nous demandent de reconsidérer à quel point la panique de Nora était drôle. Les gens ne sont pas submergés d'anxiété pour une raison, et ce que nous découvrons, c'est qu'elle est piégée dans une spirale de mélancolie qui a été déclenchée lorsque son père cinéaste Gustav Borg (Stellan Skarsgård) a quitté sa mère pour une autre femme.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Pourtant, Trier n'est pas si prompt à déduire que A + B = C lorsqu'il s'agit de cause et d'effet des psychologies personnelles, et Sentimental Value prend un grand plaisir à travailler assidûment sur les faiblesses, les traumatismes, les bouleversements et les déceptions de ses personnages. Et il le fait d’une manière à la fois spirituelle et édifiante, en essayant de rassembler toutes les pièces du puzzle humain, tout en acceptant que quelques pièces clés manquent à tout le monde. Reinsve a également eu l'occasion de produire une version plus non reconstruite de l'éternel névrosé dans le titre ironique de 2021 La pire personne du monde, alors qu'elle incarnait une jeune femme incapable de se fixer sur une mesure raisonnable de succès et d'épanouissement. Le film rassemble ses aventures parfois folles dans le monde du développement personnel, mais retrace les retombées émotionnelles qu'elle ne peut parfois pas voir et ne comprend pas.
Pire personne… et Valeur sentimentale sont coupés du même tissu lorsqu’il s’agit de leur intérêt pour les personnes plongeant dans les profondeurs du désespoir, mais ils sont également préoccupés par les implications morales de nos actions. Gustav Borg est impitoyablement motivé et égocentrique et lorsqu'il s'agit d'être le centre de son propre processus de réalisation cinématographique, humiliant à la fois Nora et son autre fille plus pondérée, Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas) dans ses divers appels à ce que sa famille collabore sur son dernier opus. Il n'a aucune idée que la fureur qu'il a évoquée il y a des années n'a pas encore diminué, et Nora en particulier se rend compte que les qualités consolantes de la création artistique sont, au mieux, limitées. Mais ces conflits complexes et ces quasi-accidents d’auto-annihilation peuvent être résolus dans une certaine mesure, et Trier affirme qu’il existe un terrain d’entente entre nous tous – nous devons simplement être correctement motivés pour rechercher à travers les multitudes.
En guise de petit complément à cet article, nous publions ci-dessus un tout nouvel essai vidéo de l'éditeur et critique Luís Azevedo, qui approfondit certains des moments mentionnés ci-dessus, soulignant le mélange exubérant de légèreté, de lyrisme et de perspicacité de Trèves dans ses explorations de la douleur humaine.
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