Le monteur du film « Ce n'était qu'un accident » explique comment créer le rythme et la tension d'un thriller politique
Le monteur iranien Amir Etminan a travaillé en étroite collaboration avec le réalisateur Jafar Panahi sur le tournage secret du favori des prix 2025
Le travail de montage d’un film est une chose, mais le travail de montage d’un film de Jafar Panahi en est une autre.
Le monteur iranien Amir Etminan a monté deux longs métrages et un court métrage pour Panahi, le célèbre réalisateur qui a purgé une peine de prison pour prétendue propagande contre le régime théocratique. Leur dernier projet, « It Was Just an Accident », lauréat de la Palme d'Or à Cannes et espoir aux Oscars, a été tourné dans des conditions clandestines à Téhéran, avec du matériel petit et léger. Y compris un MacBook Air modèle 2020 qu’Etminan utilisait pour télécharger des images les jours de tournage.
« En fait, en ce moment, je vous parle sur ce même ordinateur portable », a déclaré Etminan à Jolie Bobine via Zoom depuis son appartement à Istanbul. « La raison pour laquelle j'utilise cet ordinateur est qu'il est très portable et très pratique pour être récupéré rapidement. Nous devons être toujours prêts à nous échapper. »
« C'était juste un accident » est un thriller sur un petit groupe de dissidents qui kidnappent l'homme qui, selon eux, aurait pu être leur tortionnaire dans une prison iranienne. Le film a été nominé pour le meilleur film (drame), le meilleur réalisateur et le meilleur scénario aux Golden Globes et a été sélectionné cette semaine pour l'Oscar du meilleur long métrage international (représentant la France).
L’histoire est remarquable en tant qu’allégorie politique, mais peut-être encore plus pour le ton et la tension de son drame, qui sont en partie grâce aux compétences d’Etminan.
Le monteur s'empresse de créditer Panahi pour le rythme du film. Ensemble, a déclaré Etminan, ils ont analysé les images de chaque scène pour comprendre soigneusement le tempo et le rythme de chaque personnage.
« Nous essayons de nous rapprocher le plus possible des personnages et de l'histoire », a-t-il déclaré, « tout en essayant de ne pas exagérer dans la scène ou dans le jeu des acteurs, afin de ne pas pousser les choses. Par exemple, décider si le plan n'a pas besoin d'être proche de l'acteur, si ce n'est pas nécessaire. Vous ne voulez pas exagérer un sentiment qui détruirait le monde que M. Panahi a créé. Le but est que le résultat soit harmonieux et donne au public l'information dont il a besoin. «
Panahi – comme dans ses films précédents, dont « The White Balloon », « Offside » et « No Bears » – privilégie les longs plans sans coupures. Ce film commence et se termine par de magnifiques plans ininterrompus qui durent chacun quelques minutes.
Le plan final du film, dans lequel la caméra suit notre protagoniste alors qu'il charge sa voiture avec ses affaires jusqu'à ce qu'un bruit brise sa concentration, est une séquence que le maître du suspense Alfred Hitchcock n'aurait pas mieux réalisé.
Selon Etminan, la durée de ce plan final a évolué jusqu'à la première mondiale du film.
« Nous avons beaucoup réfléchi à la manière de stabiliser les sentiments et les émotions dans cette scène », a-t-il déclaré. « Finalement, nous avons pris la décision de couper un peu plus tôt que ce que nous avions prévu pendant le tournage. Nous y travaillions quelques jours seulement avant la projection à Cannes. »
Le film contient également des coupes subtiles et invisibles pendant les longs plans, qui ont été soigneusement sculptées par Panahi et Etminan pendant le tournage. Monteur de métier, Etminan est également compétent dans les arts de la réalisation de films documentaires, de la correction des couleurs et des effets visuels.
« Il y a quelques petites astuces, donc cela n'est généralement pas visible », a déclaré Etminan. « Nous avons eu une situation avec une longue prise de vue où la caméra faisait des allers-retours entre les personnages. Et M. Panahi demandait si la caméra pouvait juste faire un aller-retour une fois. Mon travail consiste donc à prendre les images et à les préparer pour que tout fonctionne. »
Le montage a commencé pendant le tournage en Iran et s'est terminé plus tard en France. Etminan, qui vit à Istanbul depuis quatre ans, n'est pas retourné dans son pays d'origine depuis qu'il s'y est rendu pour demander un visa pour se rendre à Cannes en mai dernier. Mais il est enthousiasmé par la réaction mondiale suscitée par le film.
« Chaque film est comme notre bébé, et quand il grandit, quand il commence à marcher, quand il va à l'université, c'est juste un plaisir de voir qu'il fonctionne tout seul », a-t-il déclaré. « C'est devenu quelque chose d'indépendant et c'est merveilleux à voir. »
Il a ajouté : « Mais en même temps, pour nous, le film n'est pas un divertissement. C'est un instrument de combat, de lutte pour nos droits et de discussion d'idées et d'un sujet qui est important pour nous. Je vois donc le succès du film comme un outil pour donner plus de voix à ce combat, à cette protestation. Le succès permettra à plus de gens de réfléchir sur ce sujet. »
