DUSE – Premier examen de look | Little blanc mensonges
Pietro Marcello suit son conte de fées entre-deux, Scarlet, en revenant à la même période pour un portrait à moitié imaginé à moitié imaginé de l'actrice italienne légendaire Eleonora Duse. Il y a des comparaisons de surface avec Maria de Pablo Larrian, car Eleonora est une icône malade dans son dernier acte – The Film Covers 1917 – 1923 et elle est décédée en 1924 à l'âge de 65 ans. Pourtant, il y a peu de chevauchement entre la performance scénique d'Angelina Jolie et les choix sans couture réalisés ici par la principale Valeria Buni Tedeschi.
Une présence familière et fiable, généralement jetée dans des rôles de soutien dans des films français, tels que la Romcom de Charline Bourgeois-Tacquet, Anais in Love, et le drame social de Catherine Corsini, The Divide, ici Tedeschi va pour être fauché, glissant entre les couches de personnage construit et d'émotion brute. Eleonora est généralement une présence béatifique, presque religieuse – tous des chuchotements et des yeux houstants et haletants scintillants de larmes non las, mais parfois quelque chose de primal éclate et sa voix s'approfondit de plusieurs octaves, à une occasion effrayant littéralement les enfants.
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Marcello prend son temps pour établir les sables sociaux changeants de cette période alors qu'au milieu du traumatisme de la Seconde Guerre mondiale, la nation se replie et se rassemble autour d'un leader courageux et can-do du nom de Mussolini. Il résiste à l'envie d'attribuer la prévoyance d'Eleonora sur la façon dont cet homme sera lu auprès du public moderne. «J'ai l'impression d'être aveugle», dit-elle vers la fin, et il est vrai qu'elle ne peut pas voir Mussolini – qui éclate sa dette – en tant que dictateur fasciste naissant. En effet, ses seuls instincts fonctionnels sont vers le théâtre. Ni sa tuberculose ni les supplications de sa fille (Noemie Merlant) n'exercent la même traction gravitationnelle qu'une chance de retrouver son partenaire amoureux et drame, le dramaturge, Gabrielle d'Annunzio (dont l'héritage est également étroitement associé au fascisme).
Bien qu'elle regarde avec des yeux bleus perçants sur les corps brisés des soldats dans les hôpitaux de campagne, Eleonora ne peut pas relier ses cadeaux au moment présent. Le cinéaste de travail de travail documenté, Marcello, poursuit un motif utilisé dans Martin Eden et Scarlet en incorporant des images d'archives. Des images granuleuses des funérailles militaires et des bagarres de rue offrent une portée de vision qui échappe à Eleonora, bien que le film ait du mal à distinguer proprement sa perspective de réalisateur et le point de vue plus clignoté de son protagoniste.
Marcello montre les tensions entourant un trésor national adoré qui, d'une part, devrait continuer à jouer des pièces traditionnelles par Ibsen et Shakespeare et, d'autre part, est critiquée pour ne pas utiliser sa stature pour plate-forme de nouveaux travaux. Les enjeux de la poussée des frontières à ce stade tardif de sa carrière sont illustrés dans une scène animée et démarquée dans laquelle un public de chagouds pèle un dramaturge pour la première fois avec des légumes. (Les invités de La Biennale peuvent être soulagés que ce mode de rétroaction se soit éteint.)
Travaillant à partir d'un script original (Martin Eden et Scarlet étaient tous deux des adaptations), le matériau original ne mérite pas complètement le ton grave qui persiste alors qu'Eleonora se fraye un chemin à travers des jours qui – contrairement à la plupart de ses compatriotes – sont légers en danger et enjeux. Le film se déroule via une série de vignettes qui ont tendance à entrer dans des détails alambiqués, travaillant chaque rythme de conversations sinueuses entre les personnages périphériques.
Des touches anachroniques, comme un tir d'ouverture dans lequel la Première Guerre mondiale est rendue avec des modèles de jouets et une partition classique et électronique de Marco Messina et Sacha Ricci, offrent un répit bienvenu de l'atmosphère trop prélevante. Valeria Bruni Tedeschi est pourtant gardé le film en vie dans le monde en sourdine.
