Athina Rachel Tsangari: «Il s'agit de savoir avec quelle facilité…
Le surréalisme ludique du deuxième long métrage de l'écrivain grec / réalisateur Athina Rachel Tsangari, Attenberg, l'a décrochée sur la carte des cinéastes à regarder, tout en offrant un curieux point de départ pour un voyage qui a pris dans la trigonométrie de 2015 (Trigonométrie de 2015) et le plus récemment, The Existifiential Epic (2024, la BBC) et le plus récemment, l'existence extérieure, la BGLOT), et le plus récemment, The Existivential Epic (2024's), et la BBC) et le plus récemment, l'existence extérieure, la BGLOT), et le plus récemment, l'existence existante, la 2024, la BBC) et Adapté du roman 2013 de Jim Crace et avec Caleb Landry Jones.
LWLIES: En tant que personne de Grèce, avez-vous déjà conscient une perspective étrangers sur le matériel de ce roman?
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Tsangari: J'avais l'impression que c'était complètement mon histoire parce que je viens d'une longue lignée d'agriculteurs qui ont récemment perdu leur île dans une autoroute. C'est comme la plus grande autoroute qui relie le centre d'Athènes jusqu'au nord. Il a littéralement passé en revue les terres ancestrales de ma famille. Nous étions des ouvriers depuis que j'avais quatre ans. Et peu importe ce que nous faisons dans la ville en hiver lorsque nous y sommes, nous étions à 100% endoctrinés dans les arts de la terre. Alors oui, c'était très personnel. Et aussi, je vis dans une frontière, une frontière très mauvaise avec des migrants et des travailleurs migrants partout autour de moi. Ainsi, ce moment historique particulier, parlant de la loi sur l'enceinte, en quelque sorte, a créé le premier mouvement des réfugiés occidentaux enregistrés.
Pourtant, la récolte est politique sans être polémique; Il ne romance pas le monde qui est perdu.
Il s'agissait davantage de poser les questions et de ne donner aucune réponse. Et non pas non plus de jugement sur le héros central, la passivité. Et les citadins, sont-ils innocents et naïfs? Est-ce une innocence prélapsarienne, ou sont-elles toutes complices de leur propre chute? Sont-ils pacifistes ou sont-ils violents? Ils sont tous les deux, vous savez. Même le Mapmaker, a-t-il été coopté ou est-il juste un romantique? Il s'agit de la facilité avec laquelle le narcissisme des artistes peut se transformer en un outil entre les mains du pouvoir. Et vous oubliez en quelque sorte qu'il a également un impact réel; que les gens voient cela comme un impact réel.
Parlez-nous de travailler avec Caleb Landry Jones et de construire ce caractère étrange, anxieux et passif ensemble.
Je pense qu'il a vraiment souffert. Et parfois il explosait. Il a dû libérer toute cette tension. En tant que personne lui-même, il est tellement proactif. Il a tellement de respect pour l'humanité. Et il a un tel code d'honneur si fort. En ce qui concerne l'histoire, il y avait tellement contre lui que je pense que tout ce conflit, tout cela bouillonnant en lui, a vraiment créé un monde extraordinaire. Et je dirais qu'il est inactif, mais il n'est pas passif – parce que vous pouvez sentir la tension en lui. Vous le voyez sur son visage, qu'il veut faire quelque chose. Oui, mais mais a l'impression qu'il ne le peut pas, ce n'est pas sa place. Vous savez, il n'est pas tout à fait prêt à prendre une décision.
Le film est absolument magnifique, tourné sur le film de Sean Price Williams. Comment cette collaboration a-t-elle fonctionné?
La première chose que je fais est une liste de lecture avant même de commencer à apporter des images, car il travaille avec la musique comme une inspiration. Je viens du théâtre, donc je tire toute la scène. Je ne m'arrête pas. Nous ne faisons pas de couverture. Le fait qu'il travaille avec la lumière naturelle est parfait pour moi. Et puis il sait aussi, quand il tire avec moi, il va juste installer quelques lumières et ensuite les changer à peine. Et nous allons tirer 360 degrés. Personne ne saura jamais quand il sera devant la caméra. Il y a une poignée de main sacrée entre nous. Une relation secrète où nous ne parlons pas. Nous n'en avons pas besoin.
