Lollipop Review – Un début de coup de poing
Les deux dernières années ont vu un afflux de femmes cinéastes apportant des histoires en temps opportun et de la classe ouvrière sur grand écran avec une révérence vécue et un talent frais, des rochers au Scrapper à l'oiseau. Le dernier ajout à ce nouveau créneau social réaliste est Lollipop, un début de coup de poing de l'écrivain-réalisateur Daisy-May Hudson. Le film suit Molly (Posy Sterling), une jeune mère libérée de prison mais placée dans une autre prison lorsqu'elle essaie de retrouver ses enfants, qui sont détenus en famille d'accueil. Elle se retrouve dans un capot infernal-22: elle ne peut pas prendre la garde de ses enfants sans toit au-dessus de sa tête, mais elle ne peut pas obtenir de maison via l'aide de l'État parce que ses enfants ne vivent pas avec elle.
Le film net d'Hudson, inspiré par ses propres expériences, vise passionnément les pièges et les paradoxes du système de soins sociaux. Après des visites supervisées douloureusement avec ses enfants et manqué sur les moments clés de leur croissance, Molly atteint un point de rupture. Hudson isole Molly lorsque son sourire consciencieux craque alors que, hors écran, les voix des travailleurs sociaux dictent que ses enfants resteront en famille d'accueil jusqu'à ce qu'elle se soit triée. Le directeur de la photographie Jaime Ackroyd monte Molly à travers les jambes du travailleur, comme les barres d'une cellule. Les performances restreintes de Sterling se transforment en quelque chose d'explosif; La colère s'effondre en dévastation alors que le système lui échoue à plusieurs reprises et qui lui échoue sévèrement. «Vous devez faire plus pour moi», supplie-t-elle, seulement pour être rencontré: «Je ne peux rien faire de plus.»
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Bien que certains des moments les plus dévastateurs du film se produisent à l'intérieur du bureau du conseil, c'est aussi là que Molly retrouve son plus grand partisan, l'amie du collège Amina (Idil Ahmed), qui vit dans une auberge pour les familles sans abri. Les deux femmes sont des soldats qui se battent avec un amour féroce pour leurs enfants. Leur fraternité interrompt le ton solennel alors qu'ils trouvent des poches de joie au milieu de la dévastation, des bavardages au lit et de la danse vers la musique de garage britannique.
Ces moments mettent en évidence l'absence distincte d'hommes à Lollipop, le fils de Bar Molly, Leo, Leo (Luke Howitt). La compagnie des autres femmes est le fondement de la vie de Molly, soulignée par les relations difficiles avec les travailleurs des soins entièrement féminines ou sa mère dominatrice mais inattentive, Sylvie (Terriann Cousins).
La nature impressionnante des artistes est grâce à la directrice du casting Lucy Pardee, qui a reconnu le potentiel de la puissance de Sterling, mais a également découvert l'éclat de Tegan-Mia Stanley Rhoads. Ce dernier, qui joue la fille de Molly, 11 ans, Ava, occupe le devant de la scène lorsqu'elle plaide en larmes avec sa mère pour obéir aux règles pour éviter d'avoir plus de problèmes. Mais Molly est désespérée. Les va-et-vient mère-fille sont écrits avec sensibilité et carrément déchirants à être témoins. C'est un rappel brutal de la douleur causée par un système qui réduit les dépenses de protection sociale et demande à une personne de sauter à travers des cerceaux avec les jambes à égalité. Le film d'Hudson fait de la place pour reconnaître qu'il s'agit d'une affaire de famille. Molly est à l'épicentre, mais les réverbérations ont un impact sur tout le monde autour d'elle.
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